De nombreux films policiers des années 80 dressaient des portraits peu glamour du mode de vie criminel, ainsi que quelques-uns très glamour.
Après les années 1970, le mouvement New Hollywood a vu le jour. cinéma sombre et granuleux Influencées par les retombées politiques du scandale du Watergate et de la guerre du Vietnam, les années 1980 ont ramené le dynamisme, le dynamisme et le dynamisme indispensables dans les multiplexes. Les films des années 80 sont bien plus amusants et légers que leurs cousins de la décennie précédente.
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Mais de nombreux films policiers des années 80 dressaient des portraits peu glamour du mode de vie criminel, ainsi que quelques-uns très glamour. Des réalisateurs comme Brian De Palma ont donné vie à la violence des gangsters de manière spectaculaire.
Meilleur : Scarface (1983)
Les pouvoirs créatifs derrière Écharpe tirent à plein régime. Le réalisateur Brian De Palma donne vie au monde criminel coloré de Miami ; Le scénario d’Oliver Stone maintient le récit tentaculaire concentré ; et Al Pacino donne l'une de ses performances les plus convaincantes de tous les temps en tant que baron de la drogue, accro à la coke, Tony Montana.
L'une des épopées de gangsters les plus appréciées jamais réalisées, Écharpe n'est pas subtil dans son arc narratif de montée et de chute, mais son manque flagrant de subtilité est impressionnant en soi.
Pire : 10 à minuit (1983)
Même si ses niveaux ridicules de violence et son contenu sexuel lui ont valu de rester longtemps un classique du cinéma culte, 10 heures à minuit est un très mauvais film.
Le légendaire Charles Bronson s'est essentiellement essuyé le cul avec sa propre réputation en apparaissant dans cette connerie bon marché et exploiteuse.
Meilleur : Le long vendredi saint (1980)
Depuis que ce film a été achevé en 1979, mais retardé jusqu'en 1980, il aborde en fait de nombreux problèmes des années 70, comme la corruption policière, la montée de l'IRA et la mort de l'industrie.
Bien que l'intrigue soit parfaitement construite et que les décors soient captivants, le véritable atout du film est le brillant comme toujours Bob Hoskins dans le rôle principal, apportant un esprit comique délicieusement noir et un accent cockney au genre de personnage que James Cagney ou Edward G. Robinson pourraient jouer.
Pire : Ville bleue (1986)
Un an après avoir marqué l'histoire du cinéma en Le club du petit-déjeuner , Judd Nelson et Ally Sheedy réunis pour un thriller policier Ville bleue , qui raconte l'histoire d'un homme retournant dans une ville de Floride en proie à la criminalité pour venger la mort de son père.
La performance de Nelson est particulièrement irritante. Qu'il soit un imbécile ou qu'il ait simplement été catalogué comme un imbécile, tout le monde le devine, mais une chose qui est claire est qu'il fait Ville bleue La durée d'exécution de 83 minutes est insupportable.
Meilleur : Les Intouchables (1987)
La deuxième entrée de cette liste dirigée par Brian De Palma, le successeur autoproclamé d'Alfred Hitchcock, Les Incorruptibles apporte à l'écran le thriller réaliste du chat et de la souris de la quête d'Eliot Ness à l'époque de la prohibition pour faire tomber l'empire criminel d'Al Capone.
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Le film a d'excellentes performances, de Kevin Costner dans le rôle de Ness à Robert De Niro dans le rôle de Capone, avec un tour stellaire oscarisé de Sean Connery (malgré l'accent tremblant). Les Incorruptibles est une épopée policière rare qui plaira à tous et qui se marie bien avec le pop-corn.
Pire : Rent-A-Cop (1987)
Avec Burt Reynolds en flic déshonoré devenu agent de sécurité et Liza Minnelli en prostituée dont il tombe amoureux, Louer un flic avait le potentiel pour devenir un classique du cinéma.
Malheureusement, son scénario est au mieux ennuyeux et au pire n’a aucun sens, alors que Jerry London fait un travail professionnel en tant que réalisateur du film ; ni plus ni moins.
Meilleur : Blood Simple (1984)
Le premier long métrage des frères Coen, Sang simple , est un excellent exemple de la manière de porter des sensations fortes de genre sur grand écran avec un petit budget. Le duo n'avait pratiquement pas d'argent pour réaliser leur thriller néo-noir sur un mari suspect embauchant un détective privé dangereusement déséquilibré, mais ils ont réussi à réaliser l'un des plus grands films noirs de tous les temps.
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Même après avoir réalisé des chefs-d’œuvre tels que Fargo , Le passage de Miller , et Il n'y a pas de pays pour les vieillards , Sang simple toujours compte parmi les plus belles œuvres des Coen . M. Emmet Walsh donne une performance effrayante et sinistre en tant que P.I. psychopathe. Lorren Visser.
Pire : City Heat (1984)
Bien qu'il présente deux des stars les plus emblématiques d'Hollywood, Clint Eastwood et Burt Reynolds, dans les rôles principaux, et qu'il vienne de l'esprit du grand Blake Edwards, Chaleur de la ville est un film épouvantable.
Edwards a été initialement embauché pour réaliser le film, mais a été licencié à mi-chemin de la production lorsque le studio a voulu réorganiser le film pour en faire une comédie farfelue, ce qui était une grosse erreur.
Meilleur : Il était une fois en Amérique (1984)
Après des années passées à diriger des classiques du western spaghetti comme le Dollars trilogie, Sergio Leone s'est essayé au genre policier avec une histoire sur des gangsters juifs sortant du ghetto de New York pour devenir des figures puissantes du crime organisé. Il était une fois en Amérique peut être lent, mais chaque image est un somptueux régal pour les sens .
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Le chef-d’œuvre de 250 minutes de Leone a été massacré par les distributeurs, qui l’ont réduit à 139 minutes à peine compréhensibles. Si l’on peut se procurer le réalisateur de Leone, c’est un long chemin, mais c’est la meilleure façon de regarder le film.
Pire : The Sting II (1983)
Avec Paul Newman et Robert Redford dans l'un de leurs duos les plus emblématiques, celui des années 1973. La piqûre est l’un des plus grands classiques d’Hollywood. Comme peut en témoigner son rare taux d'approbation de 0% sur Rotten Tomatoes, la suite de 1983 ne l'est pas.
Dans le rôle principal d’un escroc notoire, Jackie Gleason n’a pas la liberté de voler le film. Si le réalisateur Jeremy Paul Kagan avait laissé Gleason faire son travail, le film aurait au moins pu être regardé. Malheureusement, il ne l’a pas fait, et ce n’est pas le cas.
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