Les années 1970 ont été définies par des drames policiers comme Mean Streets, Chinatown et The Godfather. Mais quelques films de la décennie n’ont tout simplement pas abouti.
Les années 1970 ont été une grande décennie pour le cinéma américain dans son ensemble – peut-être la meilleure de l’histoire du cinéma – car des pionniers de la fin des années 60 comme Bonnie et Clyde et Easy Rider a préparé le terrain pour le mouvement New Hollywood. Avec des réalisateurs visionnaires comme Francis Ford Coppola et Martin Scorsese en tête, ce mouvement a été pavé de films policiers.
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Une épopée de gangsters est devenue le film le plus rentable de tous les temps, et des cinéastes du monde entier, comme Jean-Pierre Melville, ont veillé à ce que les meilleurs films policiers de la décennie ne se limitent pas à Hollywood. Voici les cinq meilleurs et les cinq pires films policiers des années 70.
Meilleur : Mean Streets (1973)
Après avoir réalisé deux films sous la coupe de divers producteurs interférents, Martin Scorsese a enfin pu déployer ses ailes artistiques avec Rues méchantes .
Avec Harvey Keitel et Robert De Niro dans le rôle d'escrocs italo-américains faisant leur apparition à New York, Rues méchantes est un portrait profondément personnel de la vie dans la Petite Italie raconté à travers des vignettes vaguement liées.
Pire : Wagon couvert Bertha (1972)
Bien que Rues méchantes peut être considéré comme le premier véritable film de Scorsese, il s'agissait en fait de son troisième effort de réalisation. Sa deuxième sortie en tant que réalisateur était Wagon couvert Bertha , un drame policier pour le producteur Roger Corman.
Un jeune Scorsese fait tout ce qui est en son pouvoir pour s'élever Wagon couvert Bertha au-dessus d'être un film de gangsters utile, mais sous l'œil vigilant de Corman, il ne prend jamais vraiment son envol.
Meilleur : Quartier chinois (1974)
Le scénario de Robert Towne pour quartier chinois est l'un des scénarios les plus parfaitement structurés jamais écrits, enseigné par tous les gourous de l'écriture de scénario dignes de ce nom.
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Jack Nicholson incarne Jake Gittes, un détective privé qui tombe sur une conspiration généralisée, et le langage visuel unique que Roman Polanski a apporté au film – traduisant les tropes de vieilles histoires mystérieuses dans un décor contemporain – a donné naissance au genre néo-noir.
Pire : 99 et 44/100 pour cent de morts (1974)
John Frankenheimer est un grand réalisateur, comme le prouve Sept jours en mai et Le candidat mandchou , mais tous ses films ne fonctionnent pas. 99 et 44/100 pour cent de morts est une comédie policière qui tire son titre du slogan publicitaire du feuilleton Ivory, ce qui devrait vous donner une idée de la substance du film.
Frankenheimer lui-même considère 99 et 44/100 pour cent de morts être un échec qui lui a fait comprendre qu'il devait éviter de tenter la satire.
Best: Le Cercle Rouge (1970)
Jean-Pierre Melville a recruté son leader Alain Delon pour peut-être leur plus belle collaboration en 1970 avec Le Cercle Rouge , l’avant-dernier film du brillant scénariste-réalisateur.
L'attraction vedette de Le Cercle Rouge est la séquence culminante du braquage, qui est captivante au bord de votre siège, même si elle dure environ une demi-heure sans pratiquement aucun dialogue.
Pire : L'échange (1979)
Techniquement, L'échange met en vedette Robert De Niro au sommet de sa puissance... mais les images sont tirées d'un film sorti dix ans plus tôt. Le réalisateur Jordan Leondopoulos a réutilisé des images de son film de 1969 La chanson de Sam , qui mettait en vedette De Niro, pour faire L'échange , et capitaliser sur la nouvelle renommée de l’acteur.
De Niro était si furieux que Leondopoulos ait utilisé des images de lui déjà tournées dans un nouveau film qu'il a envisagé d'intenter une action en justice contre Cannon Films pour l'avoir autorisé.
Meilleur : La connexion française (1971)
William Friedkin a maîtrisé le genre policier avec La connexion française , un thriller captivant du chat et de la souris sur la quête incessante d'un détective pour arrêter un trafiquant d'héroïne français opérant à New York.
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Le film présente une poursuite en voiture qui rivalise avec celles trouvées dans Bullitt et Le guerrier de la route . Le portrait de Popeye Doyle par Gene Hackman est l'un des personnages policiers les plus emblématiques de l'histoire du cinéma, tandis que Roy Scheider apporte un soutien solide en tant que partenaire, Cloudy.
Pire : Bloody Mama (1970)
Roger Corman est un maître du cinéma à petit budget ; tout cinéaste devant travailler avec un petit budget devrait étudier la méthode de Corman. Mais même si le réalisateur le compte parmi ses favoris personnels, Maman sanglante est un spectacle terrible.
Librement basé sur l'histoire de Ma Barker, qui a élevé ses enfants pour qu'ils deviennent des criminels, Maman sanglante est un film policier schlocky du plus haut niveau – et, malheureusement, pas de manière amusante.
Meilleur : Le Parrain (1972)
Adapté du roman du même nom de Mario Puzo, de Francis Ford Coppola Le parrain était le film le plus rentable de tous les temps lors de sa première sortie en salles, et a été immédiatement salué comme l'un des plus grands films jamais réalisés.
L’histoire de la famille Corleone est une saga policière captivante, racontant les histoires parallèles de la disgrâce du tristement célèbre Don Vito et de la descente de son fils capricieux Michael dans le monde criminel. Le parrain est l'épopée américaine par excellence .
Pire : Le gang qui ne pouvait pas tirer droit (1971)
Francis Ford Coppola a demandé au producteur Irwin Winkler la chance d'écrire et de réaliser Le gang qui ne pouvait pas tirer droit , une comédie farfelue sur les mafieux, mais Winkler l'a refusé parce qu'il ne pensait pas que Coppola pouvait gérer un film de foule.
Au cours des trois prochaines années, Coppola ferait Le parrain et Le Parrain 2e partie et prouver que Winkler a complètement tort. Le réalisateur pour lequel Winkler a embauché Le gang qui ne pouvait pas tirer droit , James Goldstone, a bâclé le projet avec une direction maladroite.
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