Alors que l'été tire à sa fin et que le calendrier cinématographique entre dans la saison des festivals (coup d'envoi de la longue campagne de récompenses), il est temps de revenir sur la façon dont les grands studios qui définissent nos tendances culturelles pop les plus pressantes se sont comportés pendant la saison des superproductions. De nos jours, ce qui peut être défini comme un 'film d'été' est plus flexible, certains considérant le mois d'avril à la mi-printemps comme le nouveau point de départ. Cela donne certainement aux studios plus de temps pour répartir uniformément leur liste d'offres, leur assurant ainsi une concurrence moins inquiétante, mais cet été a été particulièrement sombre pour les principaux acteurs d'Hollywood. en baisse de 12 % cette année par rapport à l'été précédent, et de nombreux producteurs en ont ressenti le contrecoup, tout comme les multiplexes, qui ont vu leurs parts chuter. Il y a eu les succès évidents et les succès surprises au box-office, mais à côté de cela, il y avait les déceptions qui ont laissé derrière elles des pertes allant jusqu'à des dizaines de millions de dollars. Il semble que les choses pourraient encore empirer, certains chiffres de l'industrie spéculant que la baisse des ventes de billets d'été pourrait chuter à 15 %, ce qui en ferait la pire baisse de l'histoire moderne. Le mois d'août à lui seul s'est avéré particulièrement brutal pour les grands studios, avec des flops époustouflants comme La tour sombre envoyer Sony en chute libre. Il y a des points positifs, avec des chiffres de box-office internationaux en constante augmentation, même si les craintes quant à la fiabilité du Box-office chinois ont été mis sous les projecteurs grâce à un certain nombre de grosses déceptions budgétaires. 
Certains des films les plus attendus de l'année n'ont pas encore fait leurs débuts à la fois Thor : Ragnarok et Star Wars : Les Derniers Jedi sera présenté en première pendant la saison des fêtes afin que les 10 films les plus rentables de l'année puissent voir un bouleversement. Actuellement, la première place est confortablement détenue par La belle et la Bête , avec Le sort des furieux juste derrière (chacun a encaissé plus de 1,2 milliard de dollars dans le monde). Il reste à voir si les grands studios apprendront de leurs erreurs ou avanceront avec des folies inquiètes, mais il y a beaucoup à disséquer des conséquences de la saison des films d'été. Il est sûr de dire que Disney sera satisfait de leur été. Les Gardiens de la Galaxie Vol. 2 a fait près de 100 millions de dollars de plus que son prédécesseur, confortablement assis au numéro 4 sur les 10 films les plus rentables de 2017, tandis que Pirates des Caraïbes : Les hommes morts ne racontent pas d'histoires a encaissé 786 millions de dollars. Ce dernier est difficile à juger comme un succès absolu en raison de son budget supposé de 320 millions de dollars (les chiffres officiels le situent à 230 millions de dollars moins induisant la grimace), et il se classe comme le deuxième film le plus rentable de la série, mais il a renforcé le marque comme souhaité et a bien réussi en Chine, où Disney a investi beaucoup d'argent dans le nom des Pirates. Spider-Man : Retrouvailles a une fois de plus montré la force quasi invincible de la marque Marvel auprès des cinéphiles, ce qui a dû ravir Sony Pictures puisque le film a rapporté 702 millions de dollars. Ce fut définitivement un été de super-héros, qui est devenu la nouvelle norme, puisque quatre des 10 films les plus rentables représentaient le genre ( Logan a été publié plus tôt dans l'année). 
Celui dont on se souviendra le plus affectueusement est, bien sûr, Wonder Woman , qui est sur le point de franchir la barre des 800 millions de dollars dans le monde. Non seulement il est facilement devenu le film le plus rentable réalisé par une femme, mais il a poussé l'univers étendu de DC au-delà de 3 milliards de dollars dans le monde et a donné à la franchise en déclin un coup de pouce bien nécessaire après la mutilation critique des deux. Escouade suicide et Batman V. Superman : L'aube de la justice .Les super-héros peuvent sauver la mise au box-office, mais les récentes tentatives de reproduction du moule de l'univers élargi avec des propriétés variables ont atterri avec un bruit sourd dans les cinémas. C'était une autre tendance de l'été, alors que les studios tentaient d'imposer de nouvelles franchises à un public qui se moquait de faibles efforts pour capturer la foudre dans une bouteille. La momie , La dernière tentative d'Universal pour essayer de transformer ses monstres emblématiques de l'âge d'or en un univers cinématographique interconnecté, s'est bien déroulée à l'échelle internationale, mais loin des chiffres nécessaires pour justifier son coût gargantuesque. Avec un total brut de 405 millions de dollars pour un budget estimé entre 125 et 195 millions de dollars, il est allégué que l'échec du film a entraîné des pertes d'environ 95 millions de dollars pour Universal. Le studio prétend aller de l'avant avec le reste du Univers sombre , y compris les remakes prévus de L'homme invisible et Fiancée de Frankenstein , mais cela ressemble de plus en plus à un investissement inutile. Warner Bros. a fait face à des regrets similaires avec le flop encore plus gros, Roi Arthur: Légende de l'épée . Ce qui était destiné à lancer six films explorant les légendes arthuriennes interprétées par Guy Ritchie est devenu l'une des plus grandes catastrophes financières de l'année, ne rapportant que 143 millions de dollars sur un budget de 175 millions de dollars. Warner Bros. devrait perdre environ 150 millions de dollars à cause de son flop. Ce fut un été fascinant pour des flops vraiment spectaculaires, sans oublier l'étonnante folie technicolor de Luc Besson Valerian et la cité des mille planètes (actuellement assis à seulement 114 millions de dollars bruts dans le monde sur un budget compris entre 177 210 millions de dollars). Le chaos de roi Arthur Les résultats décevants de Warner Bros. sont l'un des rares points noirs de ce qui a par ailleurs été une année assez réussie pour Warner Bros. Wonder Woman est leur poule aux œufs d'or, mais n'oublions pas celle de Christopher Nolan Dunkerque , qui a rapporté ses 100 millions de dollars après une semaine dans le monde et a redonné vie à l'écran IMAX, qui a traversé une période difficile avec un public cynique. La semaine dernière, ils ont atteint la première place du box-office avec Annabelle : Création , et le drame romantique pour adolescents Tout tout a pris plus de 5 fois son budget de 10 millions de dollars. Les films à petit budget ont rapporté des chiffres solides au cours de la saison, y compris le succès de 100 millions de dollars d'Universal Voyage entre filles et de Sony Bébé conducteur , qui a donné à Edgar Wright son film le plus rentable en tant que réalisateur. Vous ne pouvez pas battre le bon bouche à oreille, comme l'ont démontré les deux films.
Ce que vous ne pouvez pas non plus battre, si l'on en croit les chiffres, ce sont les suites. 7 des 10 films les plus rentables sont des suites ou des continuations de franchises familières, et cela ne compte même pas les succès comme Guerre pour la planète des singes . Le plus réussi d'entre eux a été Le sort des furieux , mais Universal a également réalisé d'importants bénéfices avec Moi, moche et méchant 3 , qui a rapporté 921 millions de dollars, ce qui en fait le 9e film d'animation le plus rentable de tous les temps. Cela contrastait fortement avec l'autre grand film d'animation de l'été, Disney et Pixar's Voitures 3 , qui n'a rapporté qu'un peu moins de 300 millions de dollars contre un budget de 175 millions de dollars. Les deux films bénéficieront des opportunités de marque et de merchandising créées par chaque film, mais c'est une déception époustouflante pour un studio habitué à être au sommet. Le film ne pouvait tout simplement pas rivaliser avec un film moins coûteux à réaliser.
Peu de studios ont lutté aussi dur cet été que Paramount, qui a déjà dû faire face à des problèmes d'investisseurs et à des difficultés de PDG avant même de toucher à leurs différents flops de la saison. Alerte à Malibu a fait de l'argent mais a été une déception par rapport au récent succès stratosphérique de Dwayne Johnson, et même la franchise Transformers, généralement fiable, n'a pas pu maintenir les choses à flot. Le cinquième film de la série, Transformers : le dernier chevalier , fait toujours partie des films les plus rentables de 2017, mais à peine, et ses bénéfices sont en baisse par rapport à son prédécesseur. Où L'âge d'extinction a rapporté plus d'un milliard de dollars, Le dernier chevalier ne pouvait pas dépasser les 600 millions de dollars. Ce n'est pas une bonne nouvelle pour un studio qui a encore des démangeaisons après la radiation épique de Camions monstres et Fantôme dans la coquille .
Une curieuse anomalie figure parmi les acteurs majeurs d'Hollywood dans le top 10 de 2017. Guerriers loups 2 , un film d'action chinois sorti il y a moins d'un mois, a actuellement un montant brut mondial estimé à 710 millions de dollars. Alors que des questions ont été soulevées quant à la légitimité des affirmations du box-office chinois sur de tels chiffres, il est frappant de voir un film gagner autant d'argent sans jamais avoir à commercialiser ou à distribuer en dehors de l'Asie. Le box-office chinois reste le marché le plus convoité pour Hollywood, même si les bénéfices plafonnent, mais trouver un pied dans cette scène lorsque le public semble satisfait de la production locale s'avérera de plus en plus difficile.
Les effets à long terme d'une baisse des bénéfices au box-office d'été prendront un certain temps à calculer, et même les studios les plus optimistes chercheront à sécuriser de nouvelles formes de revenus, que ce soit sur le marché international ou en plongeant leurs orteils dans les services de streaming. Il y a plus de concurrence que jamais pour attirer l'attention du public, donc quelles que soient les décisions prises pour ramener ces gens au cinéma, ils devront offrir plus que le statu quo. Si cet été a appris quelque chose aux studios, c'est que les méthodes autrefois fiables ne peuvent vous mener que si loin.