House of Cards termine la saison 4 avec un haussement d'épaules, bien que Frank et Claire aient à nouveau recours au chaos dans le but de maintenir le pouvoir.
[Ceci est un examen de Château de cartes saison 4. Il y aura des SPOILERS.]
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De plus en plus, c'est comme si le travail de Château de cartes n'est pas de raconter l'histoire de Frank et Claire Underwood et les efforts sournois qu'ils vont chercher et s'accrocher au pouvoir. Au lieu de cela, la série phare de Netflix s'est largement préoccupée d'être un cas modèle pour les avantages supposés de la méthode préférée de visionnage de la télévision par le géant du streaming, c'est-à-dire la montre frénétique.
Alors que la série est admirablement passée d'un thriller politique puéril désireux de convaincre le monde de sa valeur de prestige à un thriller politique puéril qui embrasse pleinement son caricaturalisme trash, Château de cartes a également changé d'autres manières. Plus particulièrement, la série a apparemment jeté par la fenêtre l'idée d'un scénario typique d'une saison en faveur d'une série de moments de tir rapide cohérents - des bosses sur la route qui menacent de défaire tout ce que Frank a travaillé pendant plus ces dernières années - qui ne leur apportent aucun sens réel de conséquence ou de clôture. Ces moments n'offrent pas beaucoup de signification durable parce que ce n'est pas ce qui intéresse l'émission; il veut juste que ces problèmes insignifiants ou ces instances sordides agissent comme le véhicule qui fait passer le spectateur d'un épisode à l'autre.
Exemple concret: les derniers moments de la saison 4 ne se soucient pas d'offrir un sentiment de clôture pour les 13 heures précédentes de… choses qui se sont produites. Au lieu de cela, ces derniers moments mettent toute leur énergie dans l'accumulation de plus; la question de ce qui vient ensuite place fermement la notion de fin sur la banquette arrière. Il n'y a pas de point culminant, pas de dénouement; il n'y a qu'une série de petits anti-climax suivis d'une action plus montante. Dans ce monde de la saison de télévision à la demande et bingeable, Netflix est déterminé à faire la norme, l'action dans une série comme Château de cartes ne peut jamais cesser de monter, de peur que le public n'ait une raison d'arrêter de regarder.
Bien que la saison 4 ait été une nette amélioration par rapport à l'expérience moins réussie de la saison 3 consistant à laisser les personnages diriger le navire, la recherche d'un terrain d'entente entre l'intimité des personnages et la formalité au niveau de la surface de la représentation de la politique dans la série permet une expérience de visionnage inégale. C'est comme si Château de cartes ne sait pas comment concilier son désir de voir l'histoire d'Underwood se dérouler sur une scène nationale, sinon mondiale, mais aussi lui donner un niveau de confiance «à huis clos». Ce sentiment d'indécision ou de capacité à fusionner les deux moitiés de son moi de base est mis en évidence par la finale étouffée de la saison. C'est une chose de finir sur un cliffhanger ou de faire allusion à une continuation, mais ces choses fonctionnent généralement lorsque le public a une idée d'un point final à l'horizon. La saison 4 n'a aucune envie de fournir quoi que ce soit de la sorte. Et donc, étant donné l'intérêt continu de la série pour que son protagoniste brise le quatrième mur pour une petite conversation en tête-à-tête avec son public, il semblerait naturel que le spectateur ait la possibilité de riposter, peut-être de demander au président: «De quoi s'agit-il, Frank?
Ce n'est peut-être pas la meilleure question à poser, car l'adresse directe de Frank est devenue, au cours des dernières saisons, une excuse pour condenser divers points de l'intrigue en une série de puces faciles à digérer et moins une tentative d'offrir un aperçu réel du cadre du personnage. d'esprit. C'est peut-être une extension de la série qui accepte le fait que, mis à part la performance ostentatoire de Kevin Spacey, Frank Underwood n'est pas aussi intéressant ou convaincant que ses auteurs aimeraient le penser. Et en tant que tels, ils peuvent peut-être sentir que le public veut que le président Underwood prenne un moment hors de ses journées chargées, évitant de manière invraisemblable scandale après scandale, survivant aux tentatives d'assassinat de la variété réelle et des personnages, et se battant avec un adversaire incroyablement redoutable, sous la forme de Will Conway, passionné des médias sociaux de Joel Kinnaman, pour les rassurer, il y a, en fait, un point à tout cela.
À l'heure actuelle, cependant, la série est trop diffuse pour qu'il y ait une idée de ce que ses intentions sont au-delà, `` Frank et Claire Underwood ont soif de pouvoir et sont prêts à tout pour satisfaire leur désir. '' Cette idée de base est ce qui a rendu la première partie de la saison fraîche et excitante. L'idée de Frank et Claire s'engageant dans une guerre froide conjugale avait l'attrait du conflit réel et l'anneau distinct de l'imprévisibilité - enfin, la série avait trouvé un adversaire avec le genre de ténacité et d'endurance contraire à l'éthique pour non seulement aller de pair avec Francis, mais aussi potentiellement lui faire entendre le compte de dix . Et pourtant, la saison n'était pas à moitié terminée avant que le président et la première dame se soient de nouveau entendus et invitent l'auteur voleur de livres devenu auteur de discours Thomas Yates (Paul Sparks) à se marier.
Ramener la roue au statu quo comme ça sape le récit de la série de manière significative, car cela suggère une aversion pour le type de narration qui pourrait entraîner des conséquences réelles pour ces personnages. Mais cela suggère également que le départ du créateur Beau Willimon est peut-être le résultat de sa vision Frank V Claire: Crépuscule des Underwoods comme un point final approprié et naturel de la série, alors que Netflix, n'a peut-être vu une baisse des tarifs d'abonnement qu'en l'absence de l'émission. Cela peut ou peut ne pas être le cas, mais quoi qu'il arrive dans les coulisses, cela a laissé le public avec une finale qui était l'antithèse de Frank martelant sa bague de manière retentissante sur le bureau dans le bureau ovale; c'était plutôt un haussement d'épaules présidentiel qui disait: «Je suppose que je te verrai l'année prochaine».
Un sentiment de plus grande conséquence pourrait être révélé dans la saison 5, et cela aura peut-être un avantage pour la base de fans plus dévouée de la série. Mais cela ne compensera pas le manque de conclusion solide et convaincante de la saison dans son ensemble ou de l'un des nombreux fils d'intrigue auxiliaires introduits au cours de ces 13 derniers épisodes - la narration rétroactive le fait rarement. La saison 4 se termine avec Frank et Claire créant le chaos dans le but d'esquiver à nouveau le coup supposément dévastateur d'un adversaire - cette fois, c'était un haymaker journalistique de Tom Hammerschmidt (Boris McGiver) qui a atterri avec toute la force d'un moineau descendant sur une branche d'arbre. . En conséquence, même si le virage des Underwood au chaos a le cliquetis distinct d'un point culminant en attente, Château de cartes reste désespérément insensible à ces sons.
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Prochain: La saison 4 de House of Cards rend son mélodrame politique sordide personnel
Château de cartes Les saisons 1 à 4 peuvent être vues dans leur intégralité sur Netflix.
Photos: David Giesbrecht / Netflix