Après le succès de 2019 Fille au troisième étage , le réalisateur Travis Stevens est de retour avec son dernier long métrage, La femme de Jacob . Barbara Crampton joue le rôle d'une femme au foyer ennuyée qui veut plus de la vie; elle obtient ce qu'elle souhaitait sous la forme d'une morsure de vampire, donnant littéralement et au sens figuré à la femme au foyer battue une soif de vie … Et une soif de sang.
Avant de faire ses débuts en tant que réalisateur avec Fille au troisième étage , Travis Stevens a fait ses armes en tant que producteur, travaillant sur une variété de projets, y compris Yeux étoilés, nous sommes toujours là, araignée au gros cul !, et le documentaire acclamé, Dune de Jodorowsky . La femme de Jacob marque le deuxième film de Stevens en tant que réalisateur, et il combine son amour de l'horreur sanglante des années 80 avec une histoire relatable, voire tragique, sur toute une génération de femmes dont les voix sont ignorées par la société dans son ensemble.
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Tout en promouvant la sortie de La femme de Jacob , Travis Stevens a parlé à TVMaplehorst de son travail sur le film, de sa collaboration avec la magnifique Barbara Crampton aux nombreux brouillons et itérations que le film a traversés avant le début du tournage. Entre autres sujets, il parle également du casting de Larry Fessenden en tant que Jakob éponyme et de l'importance pour lui et Crampton d'avoir la bonne chimie pour rendre leur relation complètement crédible pour les téléspectateurs.
La femme de Jacob est maintenant disponible dans certains cinémas, à la demande et numérique.
J'ai couvert The Girl on the Third Floor à l'époque, et je savais que je devais couvrir ce film.
Merci beaucoup, et je me sens super chanceux d'avoir eu la chance de faire un autre film et de pouvoir vous parler à nouveau !
J'ai pu parler à Barbara pour les projections SXSW, et elle était un tel délice, parce que nous savions tous les deux que la femme de Jakob est un film spécial. Je veux demander, dès le départ, avez-vous été impliqué dans cela dès le départ ? Vous ne l'avez pas écrit, n'est-ce pas ?
Je suis en fait l'un des écrivains dessus. L'histoire, l'histoire, c'était... Il y a environ cinq ans, le scénario a remporté un prix au Shriekfest. L'écrivain original, Mark Steensland, l'avait soumis à un concours de scénario là-bas. Le directeur du festival a contacté Barbara et lui a dit: 'Hé, nous avons ce scénario qui, je pense, pourrait vraiment vous intéresser.' Barbara l'a lu et s'est dit: 'Oh mon Dieu, j'adorerais ça.' Et puis elle a passé des années à rencontrer des écrivains, à travailler avec différentes personnes, puis à travailler avec Kathy Charles pour faire un brouillon qui l'a vraiment fait craquer. Puis ça m'est venu. Et j'étais, comme, 'Je peux voir exactement ce que ce film peut être. Voici ce que j'aimerais en faire. J'ai donc commencé à travailler sur plusieurs brouillons pour concentrer l'histoire sur Anne et son voyage, puis j'ai essayé d'apporter un tas de ce que je pensais être de petits hommages amusants aux films de vampires alternatifs, ainsi que de nouvelles contributions à le sous-genre. Et Mark et Kathy ont été si aimables avec leur aide. Pendant que je faisais des brouillons, ils fournissaient des commentaires, donc j'apprécie vraiment leur contribution.
J'aime la façon dont le film saute sur des tons si différents si facilement et si fréquemment. Je pense que si c'était géré par un réalisateur différent, une équipe différente, ça ne marcherait pas ! Est-ce dans le montage, est-ce que tout est dans le script, est-ce que tu le découvres le jour même ? Comment allez-vous, 'D'accord, nous allons être drôles ici, et nous allons être terrifiants là-bas, et puis là-bas, nous allons avoir beaucoup de sang ?'
J'apprécie vraiment que tu dises ça. Je suis assez peu sûr de ce genre de décisions conceptuelles. Alors d'entendre que ça vous a plu, ça me soulage beaucoup ! Je veux que mes films fassent vivre au public la même expérience que les personnages. Cela semble évident, mais c'est un film qui commence dans un monde très terne, banal, beige. Ensuite, cet incident se produit. Soudain, la vie change. Les choses deviennent plus exagérées, vibrantes et colorées. Tonalement, c'est ce qui se passe dans le film. Alors qu'Anne surgit avec une puissance retrouvée, le film surgit, joyeusement, et savoure toute l'absurdité de la situation dans laquelle ils se trouvent. Tout au long du processus d'écriture, vous faites ce que vous pensez être au service des personnages, mais aussi au service du public. , et leur faire vivre une expérience similaire à ce que vivent les personnages... Mais je ne sais pas ! Cela a du sens pour moi, mais jusqu'à ce que vous commenciez à entendre d'autres personnes, vous ne savez pas si vous avez réussi ou échoué, alors merci.
J'aime la façon dont vous avez dit... 'Le pouvoir retrouvé d'Anne', parce qu'elle est dans une situation où beaucoup de gens se retrouvent, en particulier, entre guillemets, 'les femmes d'un certain âge'. La société les martèle en quelque sorte sur la tête avec un message du type : 'Vous avez terminé, même si vous n'avez que 60 ans'. Ma meilleure amie au monde est une femme de 60 ans, et si je lui disais 'Tu as fini', elle me rirait au nez. J'ai l'impression que ce film parle d'elle !
C'est génial. Je pense que cela semble être une expérience vécue par une femme d'un certain âge. Mais c'est aussi une expérience que Barbara Crampton a vécue, tant sur le plan personnel que professionnel. Elle a eu une carrière d'actrice réussie et s'en est éloignée pour élever une famille et se concentrer sur sa famille pendant des années. Et puis, quand elle est revenue au théâtre, elle faisait ça et s'est dit : 'J'aimerais m'impliquer davantage dans l'aspect narratif, j'aimerais devenir productrice.' Il y a donc cette très belle corrélation entre le personnage d'Anne et la vie personnelle et professionnelle de Barbara. C'était tellement amusant à explorer.
Avez-vous eu des inspirations cinématographiques pour ce côté du film?
Nous avons eu ces conversations sur des films comme Une femme sous influence avec Gena Rowlands, ou Une femme célibataire avec Jill Clayburgh, ou Alice ne vit plus ici avec Ellen Burstyn. Il regardait ces films et disait: 'Comment pouvons-nous apporter un peu plus de cela dans un film d'horreur amusant et sauvage qui essaie d'honorer les films d'horreur que vous avez faits dans les années 80?' C'était un processus vraiment fascinant de parler de ce qu'est réellement la vie à cet âge, de ce qu'a été l'expérience de Barbara au cours des 30 dernières années de sa vie. Et j'ai parlé à Barbara et Larry de leurs propres mariages et familles et de leurs relations; comment ils se battent, comment ils se réconcilient, comment ils partagent la responsabilité. Tout ça. Apporter cette vérité faisait également partie du processus. J'espère que même les gens qui n'aiment pas les films d'horreur macabres et amusants, cette vérité fondamentale donnera toujours aux gens quelque chose à apprécier !
J'aime particulièrement la chimie entre Anne et Jakob, ou Barbara et Larry. Vous pouvez voir en eux ce couple qui vit en bas de la rue et qui se dispute constamment, mais de temps en temps, vous pouvez les voir se regarder et vous dire : 'Oh, ils s'aiment vraiment.'
À la fois en tant que personnes et en tant qu'interprètes, Barbara et Larry apportent une telle chaleur aux films sur lesquels ils travaillent. Nous savions qu'il s'agissait d'un film vitrine de Barbara Crampton, il est donc devenu important de choisir correctement son partenaire de danse. Immédiatement, j'ai pensé que Larry serait merveilleux avec elle, parce qu'il est si agile en tant qu'acteur. De plus, il a tellement d'expérience dans la réalisation de films, et quand nous avons tous fait We Are Still Here de Ted Geoghegan, j'ai également vu toutes les façons dont il a aidé à soutenir le processus de réalisation du film derrière la caméra. Il y a de grandes humeurs, des sentiments et des émotions que Barbara devra traverser en tant qu'interprète. C'était vraiment important de choisir un partenaire qui puisse danser avec elle et ne pas marcher sur ses orteils. Larry était parfait pour ça. Et puis il y avait aussi un autre aspect pour eux deux. Ils ont fait beaucoup de films d'horreur qui les amènent peut-être à faire une chose spécifique, et c'était bien de jouer contre le type et de faire jouer à Larry ce personnage de pasteur conservateur et boutonné et à Barbara de jouer un moins que- femme au foyer glamour qui passe alors par une transformation. C'était aussi amusant.
Le travail sur ce projet était-il tout droit sorti de We Are Still Here?
Non. Quand je faisais la promotion de la sortie de Girl on the Third Floor, Barbara était en ville pour une convention, je pense, et nous nous sommes rencontrés et avons pris un café et avons commencé ce processus !
Ramenez-moi un peu en arrière... C'est une allégorie pour Barbara, mais aussi pour tant de femmes qui sont belles, compétentes et talentueuses et qui ont tant à offrir dans n'importe quel domaine, mais on leur dit qu'elles ne le sont pas et elles ne peut pas simplement parce qu'ils ne sont pas jailbait ou quoi que ce soit. Parlez-moi de votre rencontre avec Barbara. Avez-vous dû la convaincre et prouver que vous étiez la bonne personne pour ce travail, ou en savait-elle déjà assez sur votre travail et avait-elle déjà travaillé avec vous ? Elle t'a choisi ?
Eh bien, je ne veux pas parler pour Barbara, mais je pense que, dès notre premier café après avoir lu le scénario, il était très clair que ma vision du film et sa vision du film étaient les mêmes. Je pense que c'est peut-être mon expérience en tant que producteur, la capacité de dire, 'Voilà ce que nous allons faire et voici comment nous allons le faire...' aurait pu lui donner confiance que j'étais le réalisateur pour aider à obtenir le film réalisé dans le bon sens. Je n'ai jamais senti que je devais faire campagne ou jeter une malédiction sur d'autres réalisateurs pour m'assurer d'obtenir le poste. Tout était très naturel et organique, comme si nous partions ensemble dans cette aventure. Allons-y!
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La femme de Jacob est maintenant disponible dans certains cinémas, à la demande et numérique.