Tom King de Supergirl connaît du succès dans le mélange des genres, et il est peut-être temps pour le DCEU de donner quelques conseils pour raconter des histoires plus amusantes.
Avec la nouvelle série limitée de Tom King et Bilquis Evely Supergirl : la femme de demain prenant leur envol, beaucoup, y compris l'écrivain King lui-même, n'ont pas tardé à souligner l'hommage pertinent que l'histoire rend au roman occidental classique. Le vrai courage , écrit par Charles Portis en 1968. Cette histoire de vengeance mettant en vedette la jeune Mattie Ross, qui s'exprime bien, et ses efforts pour enrôler l'homme de loi Rooster Cogburn pour traquer le hors-la-loi qui a assassiné son père a été fidèlement recréée dans la nouvelle série de King, avec le nouveau personnage Ruthye. remplaçant Mattie et Kara Zor-El, Supergirl, analogue à Cogburn. S'annonçant déjà comme une aventure passionnante, le succès de King dans la création de cet hommage étend non seulement sa série de séries de premier plan chez DC, mais révèle également une faiblesse surprenante dans l'autre principal effort créatif de DC : le Univers étendu DC continuité du cinéma.
Avec Super Girl , l’approche spatiale directe de King et Evely contraste parfaitement avec les récents traitements d’écran de DC pour leur écurie de super-héros. Il est bien connu que, si l'univers cinématographique Marvel a longtemps été le roi du box-office des franchises de films de super-héros, avec ses 23 films rapportant actuellement plus de 22,5 milliards de dollars dans le monde, les 10 films du DCEU n'ont rapporté qu'environ 5,6 milliards de dollars, ce qui n'est pas à la hauteur. au potentiel exposé dans le précédent document de DC Chevalier noir trilogie de Christopher Nolan. Bien que les critiques puissent différer sur la nature des défauts au sein du DCEU qui ont conduit à cet écart de popularité, une possibilité pourrait être liée à leur conception fondamentale différente du super-héros et à la divergence suivante dans la méthodologie adoptée par DC et Marvel. donnant vie à ce concept dans leurs histoires sur grand écran.
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Supergirl : la femme de demain commence par une prémisse presque identique à Le vrai courage , incarnant Supergirl dans le rôle d'un homme de loi errant cherchant à éliminer l'injustice dans la même veine que le western classique. Bien que cela puisse sembler déplacé, ou à tout le moins hors de propos, ce que l’approche de King met en évidence est en fait un aspect très ancien du genre des super-héros qui remonte à leur création en 1977. Bandes dessinées d'action #1 : à savoir que les super-héros, contrairement à d'autres archétypes de genre, sont des protagonistes très malléables et qui peuvent idéalement s'adapter à n'importe quelle situation, et donc à n'importe quel genre, que leurs équipes créatives peuvent imaginer sans problème.
Le héros aux mille rôles
King lui-même a démontré la polyvalence du genre des super-héros dans ses propres séries récentes, notamment Aventures étranges , qui prend le ton d'un thriller politique classique mélangé à un examen de la dualité psychologique du héros rétro-futuriste Adam Strange ; et Batman/Catwoman ce qui frise le côté drame policier/roman du déconstructionnisme des super-héros. En partie, les approches stylistiques de King sur les héros classiques mettent superbement en valeur cette élasticité au sein du genre des super-héros, car ces genres parents dont sont dérivés les contes de super-héros sont une partie très formatrice des histoires auxquelles il rend hommage.
Cependant, une autre raison possible pourrait être que la combinaison de ces personnages archétypaux avec des conventions classiques d'autres genres, comme le vrai crime, la science-fiction et les westerns, est ce qui a conduit à certaines des histoires les plus populaires dans le milieu de la bande dessinée, ainsi qu'au super-héros. genre en général. Ce qui est frappant dans les circonstances lorsque l’on évalue l’approche de King et la compare respectivement au MCU et au DCEU, c’est à quel point elle ressemble au ton vissé de Marvel dans le MCU et à quel point elle fait peu de différence avec la propre marque de DC dans le DCEU.
Une histoire de deux univers
Le super-héros en tant que genre a connu des hauts et des bas en popularité depuis sa création en 1938, commençant de manière relativement brutale avant de passer au camp des années 50 et 60 et de revenir à ses fondations dans les années 80. Il est important de se rappeler que leurs origines sont issues de la fiction pulp du début du 20èmeCentury, comme les héros occidentaux masqués comme Zorro ou les histoires de détectives colorées comme Dick Tracy . Ces origines ont toujours joué un rôle important pour donner le ton aux pièces de super-héros.
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Sans doute une clé importante du succès du film de DC de 2008 Le Chevalier Noir était qu'il combinait le design unique et quelque peu extravagant du genre super-héros de Batman, la galerie colorée des voleurs et l'action avec le drame de genre classique du crime, un mélange parfait des deux types d'histoires qui rendaient hommage aux origines du personnage mais semblaient également nouvelles et révolutionnaires. . C'est dans cette même logique que King fait combattre Supergirl contre les cowboys de l'espace ; c'est un mélange parfait de son propre type classique combiné à un genre d'aventure connexe. Cependant, les contes de super-héros ont leurs origines dans une tradition beaucoup plus ancienne que les romans à dix sous : les super-héros sont davantage liés aux héros légendaires d'autrefois, comme Siegfried ou Gilgamesh, des personnages semi-religieux qui apparaissaient comme personnages dans des poèmes épiques. C’est la tradition vers laquelle s’oriente le DCEU, et il s’est avéré qu’elle n’est pas entièrement pertinente pour le public d’aujourd’hui.
Faire progresser la théorie des genres
La relation entre le genre des super-héros et ses genres frères/parents démontrée dans Le Chevalier Noir a été adopté par le MCU avec un effet assez puissant : Thor et ses aventures fantastiques, Docteur étrange et ses voyages mystiques, Les Gardiens de la Galaxie et leurs escapades de science-fiction hétéroclite ont toutes été réussies parce qu'elles présentaient leurs super-héros fusionnés dans un cadre construit aux côtés d'autres disciplines de genre, tout comme King le fait actuellement avec Super Girl . En revanche, le DCEU, qui comprend des films comme Wonder Woman , Homme d'acier , Escouade suicide et Ligue des justiciers , semble avoir largement abandonné cette approche légèrement plus nuancée pour se tourner vers des films de super-héros qui rappellent les mythes anciens plutôt que la fiction moderne. Et c’est là que réside leur problème.
Par exemple, Wonder Woman n'est pas un film de super-héros combiné à un film de guerre : c'est un film sur une demi-déesse intemporelle raconté comme une pièce d'époque qui s'appuie peu sur l'histoire de la période réelle dans laquelle il se déroule pour être efficace. Par la même occasion, Homme d'acier n'est pas un film de science-fiction, mais plutôt l'histoire allégorique d'un personnage semblable à un messie arrivant à maturité, une parabole qui, même en surface, a plus à voir avec les mythes anciens qu'avec n'importe quelle branche moderne de la fiction.
Lorsqu'on examine une approche éditoriale de la narration globale d'une franchise, il est important d'évaluer d'abord le public auquel ces productions, en l'occurrence ces films, sont destinées, et même si le DCEU a produit un certain nombre d'œuvres visuellement impressionnantes et sinistrement philosophiques, une critique qui a été formulée à leur encontre est qu'elles ne sont pas amusantes. Peut-être que cela fait référence au ton quelque peu sombre et mythique du genre des super-héros tel qu'interprété par DC, un ton qui est sombre en partie parce qu'il dérive de ce qui était essentiellement des écritures religieuses plutôt que des histoires d'aventures pour enfants. Alors que la course de King commence Supergirl : la femme de demain , il est clair que, lorsque sa société mère adopte plutôt une approche légèrement plus lâche de ses personnages de franchise, la magie des super-héros est toujours bien vivante.
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