Avec la nouvelle série limitée de Tom King et Bilquis Evely Supergirl : la femme de demain prenant son envol, beaucoup, y compris l'écrivain King lui-même, n'ont pas tardé à souligner l'hommage pertinent dans l'histoire au roman occidental classique Le vrai courage , écrit par Charles Portis en 1968. Cette histoire de vengeance mettant en vedette la jeune Mattie Ross et ses efforts pour enrôler le juriste Rooster Cogburn pour traquer le hors-la-loi qui a assassiné son père a été fidèlement recréée dans la nouvelle série de King, avec le nouveau personnage Ruthye remplaçant Mattie et Kara Zor-El, Supergirl, analogue à Cogburn. Déjà en train de devenir une course folle, le succès de King dans la création de cet hommage prolonge non seulement sa série de séries de premier plan chez DC, mais révèle également une faiblesse surprenante dans l'autre effort créatif principal de DC: le Univers étendu DC continuité cinématographique.
Avec Super Girl , L'approche spatiale occidentale directe de King et Evely contraste avec les récents traitements d'écran de DC pour leur écurie de super-héros. Il est bien documenté que, alors que l'univers cinématographique Marvel est depuis longtemps le roi du box-office des franchises de films de super-héros, avec ses 23 films rapportant actuellement plus de 22,5 milliards de dollars dans le monde, les 10 films du DCEU n'ont rapporté qu'environ 5,6 milliards de dollars, à défaut de vivre. au potentiel défini dans le précédent de DC Chevalier noir trilogie de Christopher Nolan. Bien que les critiques puissent différer sur la nature des défauts au sein du DCEU qui ont conduit à cet écart de popularité, une possibilité pourrait être liée à leur concept fondamental différent du super-héros et à la divergence suivante dans la méthodologie que DC et Marvel ont adoptée. donnant vie à ce concept dans leurs histoires du grand écran.
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Supergirl : la femme de demain commence par une prémisse presque identique à Le vrai courage , jetant Supergirl dans le rôle d'un homme de loi errant cherchant à éliminer l'injustice dans la même veine que le western classique. Bien que cela puisse sembler déplacé, ou à tout le moins hors de propos, ce que l'approche de King met en évidence est en fait un aspect très ancien du genre des super-héros qui remonte à leur création en BD d'action #1 : à savoir que les super-héros, contrairement aux autres archétypes de genre, sont une sorte de protagoniste très malléable et qui peuvent idéalement s'adapter à n'importe quelle situation, et donc à n'importe quel genre, que leurs équipes créatives peuvent concevoir sans problème.
Le héros aux mille rôles
King lui-même a démontré la polyvalence du genre super-héros dans sa propre série récente, notamment Aventures étranges , qui prend un ton de thriller politique classique mélangé à un examen de la dualité psychologique du héros rétro-futuriste Adam Strange ; et Batman/Catwoman qui frise le côté drame policier / romance du déconstructionnisme de super-héros. En partie, les interprétations stylistiques de King sur les héros classiques mettent superbement en valeur cette élasticité au sein du genre des super-héros, car ces genres parents dont sont dérivés les contes de super-héros sont une partie si formatrice des histoires auxquelles il rend hommage.
Cependant, une autre raison possible pourrait être que la combinaison de ces personnages archétypaux avec des conventions classiques d'autres genres, comme le vrai crime, la science-fiction et les westerns, est ce qui a conduit à certaines des histoires les plus populaires dans le milieu de la bande dessinée, ainsi que le super-héros. genre au sens large. Ce qui est frappant dans les circonstances lors de l'évaluation de l'approche de King et de sa comparaison avec le MCU et le DCEU respectivement, c'est à quel point il ressemble au ton visqueux de Marvel dans le MCU et à quel point il fait peu la propre marque de DC dans le DCEU.
Une histoire de deux univers
Le super-héros en tant que genre a augmenté et diminué en popularité depuis sa création en 1938, commençant de manière relativement granuleuse avant de passer au camp des années 50 et 60 et de revenir à ses fondations dans les années 80. Il est important de se souvenir de leurs origines en tant que filature de la pulp fiction du début du 20eCentury, comme les héros masqués de l'ouest comme Zorro ou les fils de détective colorés comme Dick Tracy . Ces origines ont toujours été importantes pour donner le ton aux pièces de super-héros.
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Sans doute une clé importante du succès du film de DC en 2008 Le Chevalier Noir était qu'il combinait la conception unique et quelque peu extravagante du genre super-héros de Batman, la galerie et l'action colorées des voleurs avec un drame de genre d'histoire policière classique, une fusion transparente des deux types d'histoires qui rendaient hommage aux origines du personnage mais se sentaient également nouvelles et révolutionnaires . C'est dans cette même logique que King demande à Supergirl de se battre contre des cow-boys de l'espace ; c'est un mélange parfait de son propre type classique combiné à un genre d'aventure connexe. Cependant, les contes de super-héros ont leurs origines dans une tradition bien plus ancienne que les romans à dix sous : les super-héros sont plus liés à la héros légendaires des jours passés , comme Siegfried ou Gilgamesh, figures semi-religieuses apparues comme personnages dans des poèmes épiques. C'est la tradition vers laquelle le DCEU a tendance, et il s'est avéré qu'il n'était pas tout à fait pertinent pour le public d'aujourd'hui.
Faire progresser la théorie des genres
La relation entre le genre super-héros et ses genres frères/parents démontrée dans Le Chevalier Noir a été adopté par le MCU avec un effet assez puissant : Thor et ses aventures fantastiques, Docteur étrange et ses voyages mystiques, Les Gardiens de la Galaxie et leurs escapades de science-fiction hétéroclites ont toutes été couronnées de succès car ils présentaient leurs super-héros fusionnés dans un cadre construit aux côtés d'autres disciplines de genre, tout comme King le fait actuellement avec Super Girl . D'autre part, le DCEU, qui comprend des films comme Wonder Woman , Homme d'acier , Escouade suicide et Ligue des Justiciers , semble avoir largement abandonné cette approche légèrement plus nuancée pour privilégier les films de super-héros qui rappellent le mythe ancien plutôt que la fiction moderne. Et c'est là que réside leur problème.
Par exemple, Wonder Woman n'est pas un film de super-héros combiné à un film de guerre: c'est un film sur une demi-déesse intemporelle raconté comme une pièce d'époque qui s'appuie peu sur l'histoire de la période réelle dans laquelle il se déroule pour être efficace. Par la même occasion, Homme d'acier n'est pas un film de science-fiction, mais plutôt une histoire allégorique d'un personnage semblable à un messie qui arrive à l'âge adulte, une parabole qui, même en surface, a plus à voir avec les mythes anciens qu'avec n'importe quelle branche moderne de la fiction.
Lors de l'examen d'une approche éditoriale de la narration globale d'une franchise, il est important de jauger d'abord le public auquel sont destinées ces productions, en l'occurrence ces films, et si les DCEU a produit un certain nombre d'œuvres visuellement impressionnantes et sinistrement philosophiques, une critique qui leur a été adressée est qu'elles ne sont pas amusantes. Peut-être que cela fait référence au ton quelque peu sombre et mythique du genre de super-héros tel qu'interprété par DC, un ton qui est sombre en partie parce qu'il dérive de ce qui était essentiellement des écritures religieuses plutôt que des histoires d'aventures pour enfants. Avec la course de King commençant le Supergirl : la femme de demain , il est clair que, lorsque sa société mère opte plutôt pour une approche un peu plus lâche de ses personnages de franchise, la magie des super-héros est toujours bien vivante.
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