Elaine a souvent volé la vedette sur Seinfeld et a été la force motrice derrière un certain nombre d'épisodes emblématiques au fil des ans. Voici les 10 meilleurs exemples.
Le rôle de Julia Louis-Dreyfus dans Seinfeld est sans doute le personnage féminin de sitcom le plus important jamais créé. Elaine Benes a changé le tissu même de la comédie en s'instituant au sein d'une forme d'art fortement dominée par les hommes ; son énorme succès est la preuve que les femmes peuvent être aussi drôles (ou aussi méchantes) que n'importe quel homme.
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Bien qu'elle soit absente dans quelques épisodes, sa présence peut être ressentie dans le reste, éclipsant souvent la burlesque de Kramer, l'ennui de Jerry et la haine de soi de George avec sa propre marque de pitreries. Voici quelques exemples dans lesquels Elaine brille de son mieux.
Les petits coups de pied (S8, E4)
George regarde Elaine se ridiculiser en essayant de « danser » lors d'une fête de bureau, comme il le décrit plus tard à Jerry comme « un soulèvement sec et corsé mis en musique ». Elle refuse même d'envisager une telle possibilité, affirmant que son personnel se moque désormais d'elle parce que l'aura de perdant de George a gâché la fête pour elle.
Kramer et Jerry admettent que sa danse « pue », alors elle s'enregistre en flagrant délit pour s'assurer que ses amis ne se contentent pas de la déranger. En fin de compte, le gang (sauf Elaine) essaie de reproduire ses horribles mouvements lorsqu'elle a le dos tourné.
Le métro (S3, E13)
George saute un entretien crucial pour coucher avec une femme au hasard dans le train et se fait voler nu. Jerry a une discussion calme, mais fatphobe, avec un homme nu dans son wagon de métro. Mais c'est Elaine qui profite au maximum de cet épisode, en commençant par essayer d'expliquer le fonctionnement des mariages lesbiens à une autre passagère et en terminant (?) par un scénario horrifiant – se retrouver coincé dans un métro en panne, ce qui est déjà assez grave sans que le courant soit coupé. sortir aussi, ce qui est évidemment le cas.
Les divagations d'Elaine font presque que le public se sente désolé pour elle. Presque. Kramer est le seul à terminer cet épisode sur une bonne note (même s'il se fait presque agresser au passage.)
La barbe (S6, E16)
C'est étrange de voir Jerry être la voix de la raison ici, alors qu'il tente de convaincre Elaine que ses rêves de « convertir » un homme gay se termineront par la misère. Elle y va quand même, prétendant qu'elle veut seulement être la « barbe » d'un de ses amis gays, afin qu'il puisse éviter de se faire virer en raison de son identité.
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En fait, il semble qu'elle ait réellement réussi, ce qui implique sournoisement qu'elle a rencontré Robert et qu'il a « fait défection ». Le temps, cependant, n'est pas tendre avec Elaine : elle découvre qu'il est « redevenu » gay, alors que Jerry réfléchit sagement à ses métaphores de baseball sur la sexualité.
L'aéroport (S4, E12)
Jerry et Elaine sont accidentellement surclassés en première classe lors de leur vol de retour à New York, mais il n'y a qu'un seul siège (qu'il attrape.) Elaine est obligée d'endurer les horreurs de l'entraîneur tandis que Jerry se prélasse dans la chaleur du privilège, faisant de cet épisode un vague parodie sur les systèmes de classes et la hiérarchie.
Elle se débat avec les passagers assis à côté d'elle, parvenant finalement à se frayer un chemin jusqu'aux toilettes avant que sa vessie n'éclate, mais doit ensuite attendre que l'hôtesse de l'air passe avec son chariot de nourriture avant de pouvoir regagner son siège. Si cela ne suffit pas, les bagages d'Elaine sont intentionnellement « perdus » parce qu'elle contrarie un bagagiste.
Le remplaçant (S5, E16)
Jerry donne rendez-vous à Elaine avec Phil Totola, un de ses amis, et les deux semblent vraiment s'entendre. D'abord. Cependant, juste avant de la déposer à l'appartement, ils passent un moment hilarant dans la voiture lorsqu'elle décrit l'histoire du « Pachyderme » – une histoire mystérieuse qui reste à ce jour une blague non résolue sur la façon dont « tout l'endroit est devenu fou » quand un morceau a atterri sur le visage du Pachyderme et l'autre sur le visage de la femme.
Malheureusement, Phil profite de l'occasion pour s'exposer à Elaine ou, comme elle le dit, « il s'en est sorti ». On ne sait toujours pas s’il s’agissait d’un commentaire sur des abus sexuels.
Le stylo (S3, E3)
C'est l'un des premiers épisodes dans lesquels le caractère mélodramatique d'Elaine commence à se manifester. Lors d'une visite dans la Floride chaude et humide, elle et Jerry dorment avec ses parents (où elle dort par intermittence sur un canapé-lit démoniaquement inconfortable.)
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Le matin, son dos est tellement déformé qu'elle fait une overdose de relaxants musculaires de Morty Seinfeld, ce qui la laisse dans un état semi-conscient de zéro inhibition. Le génie/interprétation désastreuse d'Elaine de Marlon Brando de Un tramway nommé Désir (1951) rend tout intéressant, du moins pour le public.
La Susie (S8, E15)
Elaine est constamment confondue avec une inconnue appelée Susie par Peggy, une collègue épuisante. Elle joue le jeu jusqu'à ce que Peggy commence à parler d'elle (la vraie elle), sans savoir à quoi elle ressemble pour des raisons évidentes.
Elaine se met de plus en plus en colère, pas tant parce que son collègue la considère comme un ajout sans valeur à J. Peterman, mais parce qu'elle continue de l'appeler « Suze ». En conclusion, Elaine se débarrasse de son alter ego fictif en affirmant que Susie « s'est suicidée », qui obtient ensuite de faux funérailles, au grand dam de la version réelle.
La bande (S3, E8)
Elaine enregistre de manière ludique une note vocale extrêmement sexuelle sur le magnétophone de Jerry pendant sa performance de stand-up, mais les garçons deviennent vite séduits par le son éhonté et accueillant de sa voix. George est le premier à le découvrir, mais il découvre immédiatement une attirance naissante envers elle (basée sur sa perception alternative d'elle.)
À la fin, George et Jerry regardent Elaine, presque comme s'ils recouvraient son visage de la « voix sexy » qu'ils avaient entendue ; remarquant ce changement d'atmosphère, elle sort rapidement pendant que les autres se battent pour obtenir les droits d'écoute de la cassette.
Le judas inversé (S9, E12)
Elaine a tendance à se déchaîner sur les droits des animaux ou sur l'environnement – comme lorsqu'elle supplie Jerry de ne pas commander de thon à cause de « ces pauvres dauphins » – mais son activisme se révèle généralement fallacieux. Dans 'The Reverse Peephole', elle déteste l'idée de Puddy et de son manteau de fourrure, alors elle se débarrasse accidentellement du vêtement de quelqu'un d'autre en pensant que c'est celui de son petit ami.
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Heureusement, il a renoncé à cette idée après avoir vu Jerry le porter (car 'il ressemblait un peu à un dandy'), alors il opte pour une tenue en cuir polychrome qui est aussi mauvaise aux yeux d'Elaine que son choix précédent, prouvant qu'elle s'en soucie. plus une question d'esthétique que de soi-disant éthique.
La soupe nazie (S7, E6)
Il est étonnant de voir comment Kramer parvient à se lier d'amitié avec tous ceux qu'il rencontre, même avec ceux aussi antisociaux que le Soup Nazi. Au contraire, la relation d'Elaine avec le traiteur le plus grincheux de New York est basée sur la rage, l'arrogance et un profond désir de vengeance.
Après que le nazi de la soupe ait proclamé une interdiction d'entrée d'un an, elle découvre la plupart de ses recettes secrètes cachées dans sa vieille armoire (qu'elle achète sans s'en rendre compte.) Armée des armes parfaites, elle trottine jusqu'au stand de soupe et, en gros, détruit sa vocation de la manière la plus extravagante qu'on puisse imaginer.
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