Le rôle de Julia Louis-Dreyfus dans Seinfeld est sans doute le personnage féminin de sitcom le plus important jamais créé. Elaine Benes a changé le tissu même de la comédie en s'instituant dans une forme d'art fortement dominée par les hommes; son énorme succès étant la preuve que les femmes peuvent être aussi drôles (ou aussi méchantes) que n'importe quel homme.
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Bien qu'elle soit absente dans quelques épisodes, sa présence se fait sentir tout au long du reste, éclipsant souvent le slapstick de Kramer, l'ennui de Jerry et la haine de soi de George avec sa propre marque de bouffonneries. Voici quelques exemples dans lesquels Elaine brille de tout son éclat.
Les petits coups de pied (S8, E4)
George regarde Elaine se ridiculiser en tentant de « danser » lors d'une fête de bureau, comme il le décrit plus tard à Jerry comme un « soulèvement sec corsé mis en musique ». Elle refuse même d'envisager une telle possibilité, affirmant que son personnel se moque maintenant d'elle parce que l'aura perdante de George a ruiné la fête pour elle.
Kramer et Jerry admettent que sa danse 'pue', alors elle s'enregistre dans l'acte pour s'assurer que ses amis ne se contentent pas de jouer avec elle. En fin de compte, le gang (à l'exception d'Elaine) essaie de reproduire ses mouvements horribles lorsqu'elle a le dos tourné.
Le métro (S3, E13)
George saute une interview cruciale pour coucher avec une femme au hasard dans le train, se faisant voler nu. Jerry a une discussion calme mais fatphobe avec un homme nu dans sa rame de métro. Mais c'est Elaine qui tire le meilleur parti de cet épisode, en commençant par elle essayant d'expliquer comment fonctionnent les mariages lesbiens à un autre passager et en terminant (?) Avec un scénario horrifiant - rester coincé dans un métro bloqué, ce qui est déjà assez grave sans que le pouvoir ait sortir aussi, ce qu'il fait évidemment.
Les divagations d'Elaine font presque que le public se sent désolé pour elle. Presque. Kramer est le seul à terminer cet épisode sur une bonne note (bien qu'il se fasse presque agresser dans le processus.)
La Barbe (S6, E16)
C'est étrange de voir Jerry être la voix de la raison ici, alors qu'il essaie de convaincre Elaine que ses rêves de 'convertir' un homosexuel se termineront dans la misère. Elle y va quand même, prétendant qu'elle ne veut être une «barbe» que pour l'une de ses connaissances homosexuelles, afin qu'il puisse éviter de se faire virer en raison de son identité.
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En fait, il semble qu'elle ait réussi, ce qui implique sournoisement qu'elle a rencontré Robert et qu'il a 'fait défection'. Le temps, cependant, n'est pas tendre avec Elaine : elle découvre qu'il est 'revenu' à 'être gay' à nouveau, alors que Jerry réfléchit sagement à ses métaphores de base-ball pour la sexualité.
L'aéroport (S4, E12)
Jerry et Elaine sont accidentellement surclassés en première classe lors de leur vol de retour à New York, mais il n'y a qu'un seul siège (qu'il attrape.) Elaine est obligée d'endurer les horreurs de l'entraîneur tandis que Jerry se prélasse dans la chaleur du privilège, faisant de cet épisode un vague parodie sur les systèmes de classe et la hiérarchie.
Elle se débat avec les passagers assis à côté d'elle, réussissant finalement à se rendre à la salle de bain avant que sa vessie n'éclate, mais doit ensuite attendre que l'agent de bord passe avec son chariot de nourriture avant de pouvoir regagner son siège. Si cela ne suffit pas, les bagages d'Elaine sont intentionnellement 'perdus' parce qu'elle s'oppose à un bagagiste.
Le remplaçant (S5, E16)
Jerry organise un rendez-vous avec Elaine, Phil Totola, un de ses amis, et le couple semble vraiment s'entendre. D'abord. Juste avant de la déposer à l'appartement, cependant, ils ont un moment hilarant dans la voiture lorsqu'elle décrit l'histoire du 'Pachyderme' - une histoire mystérieuse qui reste à ce jour une blague non résolue sur la façon dont 'tout l'endroit' est devenu fou 'lorsque un morceau a atterri sur le visage de Pachyderme et l'autre a atterri sur le visage de la femme.
Malheureusement, Phil en profite pour s'exposer à Elaine ou, comme elle le dit, 'il l'a enlevé'. On ne sait toujours pas s'il s'agissait d'un commentaire sur des abus sexuels.
Le stylo (S3, E3)
C'est l'un des premiers épisodes dans lequel le caractère mélodramatique d'Elaine commence à se montrer. Lors d'une visite dans la Floride chaude et humide, elle et Jerry couchent avec ses parents (où elle dort par à-coups sur un canapé-lit démoniaquement inconfortable.)
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Le matin, son dos est tellement déformé qu'elle fait une overdose de relaxants musculaires de Morty Seinfeld, ce qui la laisse dans un état semi-conscient de zéro inhibition. Le génie / interprétation désastreuse d'Elaine de Marlon Brando de Un tramway nommé Désir (1951) rend tout intéressant, du moins pour le public.
La Susie (S8, E15)
Elaine est constamment confondue avec une femme inconnue appelée Susie par Peggy, une collègue épuisante. Elle joue le jeu jusqu'à ce que Peggy commence à parler d'elle (la vraie elle), ne sachant pas à quoi elle ressemble pour des raisons évidentes.
Elaine se retrouve de plus en plus en colère, non pas tant parce que son collègue la considère comme un ajout sans valeur à J. Peterman, mais parce qu'elle continue de l'appeler «Suze». À la fin, Elaine se débarrasse de son alter ego fictif en affirmant que Susie 's'est suicidée', qui obtient alors un faux enterrement, au grand dam de la vraie version.
La bande (S3, E8)
Elaine enregistre de manière ludique une note vocale extrêmement sexuelle sur le magnétophone de Jerry lors de sa performance debout, mais les garçons deviennent rapidement amoureux de la façon dont sa voix est impudique et accueillante. George est le premier à le découvrir, mais il découvre immédiatement une attirance naissante envers elle (basée sur sa perception alternative d'elle.)
À la fin, George et Jerry regardent Elaine, presque comme s'ils recouvraient son visage de la 'voix sexy' qu'ils avaient entendue. remarquant ce changement d'atmosphère, elle fait rapidement sa sortie tandis que les autres se battent pour obtenir les droits d'écoute de la bande.
Le judas inversé (S9, E12)
Elaine a tendance à se lancer dans des diatribes sur les droits des animaux ou l'environnement – comme lorsqu'elle supplie Jerry de ne pas commander de thon à cause de «ces pauvres dauphins» – mais son activisme se révèle généralement fallacieux. Dans 'The Reverse Peephole', elle déteste l'idée de Puddy et de son manteau de fourrure, alors elle se débarrasse accidentellement du vêtement de quelqu'un d'autre en pensant que c'est celui de son petit ami.
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Heureusement, il a renoncé à l'idée après avoir vu Jerry le porter (parce qu'il ressemblait un peu à un dandy), alors il opte pour une tenue en cuir polychrome qui est aussi mauvaise aux yeux d'Elaine que son choix précédent, prouvant qu'elle s'en soucie. plus sur l'esthétique que sur sa soi-disant éthique.
La soupe nazie (S7, E6)
On se demande comment Kramer parvient à se lier d'amitié avec tous ceux qu'il rencontre, même ceux qui sont aussi antisociaux que le nazi de la soupe. Au contraire, la relation d'Elaine avec le traiteur le plus grincheux de New York est basée sur la rage, l'arrogance et un profond désir de vengeance.
Après que le nazi de la soupe ait proclamé une interdiction d'entrée d'un an, elle découvre la plupart de ses recettes secrètes cachées dans sa vieille armoire (qu'elle achète sans s'en rendre compte). Armée des armes parfaites, elle trotte jusqu'au stand de soupe et fondamentalement détruit sa vocation de la manière la plus extravagante qu'on puisse imaginer.
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