La vengeance des Sith est la meilleure histoire de Star Wars jamais racontée (mais pas la version de Lucas)

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La chute d'Anakin Skywalker est Star Wars à son meilleur. Il vous suffit de lire au-delà de la version surélevée de George Lucas de Revenge of the Sith.





Au tour d'Anakin Skywalker du côté obscur Star Wars: Episode III - La revanche des Sith devrait être la plus grande histoire de la série - tant que vous pouvez dépasser l'interprétation principale de George Lucas. 15 ans après la finale Guerres des étoiles prequel (et, en fait, dernier film d'action réelle du créateur de la série impliqué de manière créative George Lucas), la réputation de la trilogie a un statut étrange. Initialement vilipendé par une génération qui attend des décennies après Le retour du Jedi Pour voir les origines de Dark Vador, ils ont néanmoins été des succès au box-office à l'époque et ont depuis gagné l'adoration en tant qu'inspiration pour une galaxie de mèmes et se présentent comme un nettoyant idéologique grâce à leur plan directeur cohérent contrairement à l'attitude libre de Disney envers la trilogie suite.






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Pourtant, peu de gens risqueraient qu'il s'agisse de véritablement de bons films, même l'objectif le mieux: La vengeance des Sith . Sorti le 19 mai 2005, Épisode III a été annoncé (comme Lucas avait promis depuis La menace fantôme sortie en 1999) comme le plus sombre de la série, le chapitre charnière où l'esclave angélique se transformerait par la peur et la colère en dictateur galactique. C'est le plus profond des préquels à coup sûr, qui trace le fin de la guerre des clones , la chute d'Anakin Skywalker, la purge des Jedi, la montée de l'Empire et, finalement, la naissance littérale d'un nouvel espoir.





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Pourtant pour toute la maturité, comme un film La vengeance des Sith est toujours la proie des problèmes de la trilogie prequel. La chute d'Anakin Skywalker du côté obscur est un va-et-vient édité à la hâte entre des décors à écran vert à peine descriptifs, avec un dialogue si bancal que même Ewan McGregor ne peut pas cacher un sourire en déclarant ' J'ai vu un hologramme de sécurité de lui ... tuant des jeunes. `` C'est en partie une histoire avec trop de choses à faire en trop peu de temps grâce aux conflits intentionnels uniques de Épisodes I & yl , mais aussi simplement le produit d'un auteur aux sensibilités malheureusement dissonantes d'un public.






Et pourtant, il a directement donné naissance à ce qui peut à juste titre être considéré comme la plus grande histoire du Guerres des étoiles panthéon. Maintenant, une telle affirmation que certains peuvent s'attendre à être liée à Star Wars: La guerre des clones , La série télévisée d'animation de Dave Filoni se déroulant entre Attaque des clones et Sith cela a considérablement élargi le conflit des titulaires, les Jedi de tous niveaux et les soldats sans visage mais individuels de la République. La dernière partie de la récente saison 7, intitulée collectivement le siège de Mandalore, s'est heurtée aux événements de la chute d'Anakin, voyant Ahsoka affronter Maul, puis souffrir sous la puissance de l'Ordre 66 de Palpatine, concluant l'histoire qui encadrait la chute d'Anakin. une lumière plus claire, encore plus tragique.



Mais 15 ans avant Ahsoka a enterré ses sabres laser , les vraies profondeurs de La vengeance des Sith avait déjà été mis à nu par la romanisation officielle de Matthew Stover. Sorti le 2 avril 2005, plus d'un mois avant la sortie du film de Lucas, le livre est maintenant techniquement non canon (bien qu'il raconte l'histoire d'un film clé, le livre peint une toile de fond de la guerre des clones influencée par l'univers élargi et très certainement le dessin animé 2D de Genndy Tarkovsky), mais présente néanmoins la version la plus convaincante de la chute d'Anakin - et le message ultime d'espoir de la série.






Comment Revenge of the Sith's Novelisation améliore la chute d'Anakin Skywalker

La vengeance des Sith La romanisation est une tragédie épique complète, racontant une histoire galactique et personnelle à partir de nombreuses perspectives et développant la véritable intention de chaque scène du film source tout en créant des intrigues secondaires uniques qui relient et compliquent le récit principal. L'enlèvement du chancelier Palpatine par le général Grievous est soigneusement décrit comme la première étape du plan final par lequel Dooku sera capturé et Anakin oint le chef d'un nouvel ordre Jedi sombre. Le flirt de Padmé avec Rebellion en opposition aux prises de pouvoir de plus en plus précaires de Palpatine (une intrigue secondaire qui a été tournée puis presque exorcisée du film sorti). L'enquête Jedi dans le mystérieux Seigneur Sith Sidious, qui les conduit plus obliquement que dans les films où il est nommé, tombé au passage une poignée de fois.



Obi-Wan Kenobi, Padmé, Palpatine, Yoda, Mace Windu, le général Grievous ont tous les leurs Jeu des trônes -des chapitres de perspective pittoresques, Stover faisant appel à des astuces de perspective de George R.R. Martin pour approfondir la compréhension des personnages dans les scènes d'action avant de plonger dans des croyances plus fleuries sur ce que c'est se sent comme être «acteurs clés du moment et pour toujours. La nature incertaine de Force, le dogme autodestructeur des Jedi, les conflits politiques pour former un empire et d'innombrables extraits des films de Lucas sont justifiés ici.

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Mais tout cela est une valeur ajoutée à ce qu'il fait pour La vengeance des Sith Le noyau défectueux: Anakin Skywalker. La performance en bois et pleurnichard de Hayden Christensen peut être défendue de toutes sortes de manières - c'est le dialogue, il évoquait intentionnellement Mark Hamill de l'original. Guerres des étoiles - mais ce que lui et Lucas voulaient vraiment devient très clair avec les mots de Stover. Anakin est un héros de guerre à la limite de la célébrité, repoussant d'un seul coup les avancées séparatistes dans le bord extérieur et devenant une légende après avoir sauvé Palptine. Et pourtant, cela cache une peur profondément enracinée, une peur qui l'accompagne depuis qu'il a quitté sa mère et personnifiée par l'image d'un dragon au cœur d'une étoile morte: alors qu'il ne cesse de se le rappeler dans les mots d'un peut-être-aussi- le lointain Obi-Wan, finalement, même les étoiles s'éteignent. `` Au moment où Palpatine commence à lui chuchoter à l'oreille, les Jedi dans leur complot pour attirer Sidious le poussent de côté et les rêves de la mort de Padmé hantent ses nuits, il embrasse cette peur profonde de devenir un autre être entièrement.

Darth Vader est Anakin Skywalker, interrogé d'abord comme une puissance inconnue au plus profond de lui et pourtant finalement et inébranlable son être même. Mais malgré ' ce que ça fait d'être Anakin Skywalker, pour toujours 'étant une vie de souffrance physique et émotionnelle, le livre parvient à se concentrer sur Guerres des étoiles 'message principal. La peur et les ténèbres sont là où La vengeance des Sith passe une grande partie de son temps à exposer le combat déséquilibré dans lequel entre le côté lumière. Au début de la première partie, Stover décrit les véritables trucs de l'obscurité: la dissimulation, l'illusion et son étreinte de l'impermanence de la lumière. C'est une évaluation sombre, mais incomplète. C'est Épisode III des six chapitres alors connus, et Stover s'efforce d'encadrer la tragédie avec cette victoire finale. L'émotion finale de cette histoire préquelle n'est pas celle de la perte, mais celle de l'espoir. Et plus que le simple sentiment d'espoir, c'est de la possibilité. Oui, les étoiles meurent et les ténèbres seront toujours là, mais ce qui reste du côté du bien, c'est l'amour. Et ' l'amour peut enflammer les étoiles. '

Pourquoi les romans de Star Wars (autrefois) de si belles histoires

En règle générale, les nouveautés de films évoquent une image particulière: un remplissage de poche jeté à la hâte qui raconte l'intrigue sur la base d'un premier script de tournage, leur valeur existant presque entièrement dans les scènes supprimées qui ont pu traverser le processus de publication. Cela n'a jamais été le cas avec Guerres des étoiles . En 1976, le premier média se déroulant dans une galaxie lointaine, très lointaine était le roman d'Alan Dean Foster (écrit en fantôme comme George Lucas) qui a fourni une plongée plus profonde dans le film alors en développement. Mais avec les préquelles, les romans sont montés d'un niveau. Ils ont non seulement donné un sens clair au récit souvent obscur de Lucas, mais ils l'ont également approfondi et embelli pour devenir des œuvres singulières à part entière.

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C'est un aspect de l'ère Lucas de Guerres des étoiles qui, bien que mineur dans le schéma d'un empire multimédia, se sent particulièrement perdu sous Disney. Aujourd'hui, les romanisations existent comme un exercice pour combler les trous de l'intrigue (ou, dans le cas de La montée de Skywalker livre de, expliquez complètement l'histoire) après la sortie. Cela peut être ressenti avant même d'ouvrir la première page du plan de publication. Dans aucun monde, Lucafilm, propriété de Disney, ne publierait une version trop détaillée de leurs semaines de cinéma avant sa première mondiale. Cela reflète l'inévitabilité du conte de Lucas et la façon dont le style de la boîte mystère de Guerres des étoiles est devenu plus omniprésent après sa chute entre les mains de J.J. Abrams, mais met également en lumière à quel point les histoires précédentes étaient autorisées à être un effort de collaboration.

Terry Brooks ' La menace fantôme et R. A. Salvatore's Attaque des clones étaient tous les deux impressionnants à cet égard (le premier en particulier pour son effacement sur la Force vivante, un concept pour la plupart absent du film théâtral), mais ils se sentent presque mis en scène pour ce que Stover réalise en La vengeance des Sith .

La vengeance des Sith montre pourquoi le meilleur Star Wars fonctionne

On ne sait pas où se situe la frontière entre l'histoire de George Lucas et l'écriture de Matthew Stover La vengeance des Sith la grandeur de . L'auteur travaillait, bien sûr, sur le plan du réalisateur, et une grande partie de l'approfondissement peut être trouvée - quoique légèrement - dans le film principal. Les intentions spirituelles de Guerres des étoiles sont toujours quelque chose qui a été adouci dans le voyage à l'écran par le biais de l'histoire et du script de Lucas, et il y a suffisamment de bases pour de nombreuses idées plus grandes de Stover dans l'intention globale du créateur pour les préquelles. Dans le même temps, la façon dont l'auteur retravaille le dialogue guindé, le rendant plus humain et lui conférant un sens qui ferait défaut même avec une prestation oscarisée, et crée des rimes poétiques là où il n'y en a pas à sa valeur nominale va un pas au-delà. C'est à la fois pur Lucas et élevé par un autre.

Cette idée est vraiment sommative. Guerres des étoiles est indéniablement l'idée originale de George Lucas, mais a volé si haut grâce aux innombrables interprétations supplémentaires de son travail. Que ce soit l'art conceptuel de Ralph McQuarrie, la partition de John Williams, le montage de Marcia Lucas, la direction sombre d'Irvin Kershner, les romans de suite initiaux de Timothy Zahn, la déconstruction réfléchie de Rian Johnson ou les extensions sérialisées de Dave Filoni, Guerres des étoiles à son meilleur est défini par une lentille créative filtrant l'idée de base en quelque chose d'unique.

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Dans cet esprit, qu'une romanisation a livré Guerres des étoiles à son meilleur ne devrait pas être surprenant. En effet, étant donné que c'est là que les fans (certes peu nombreux) ont découvert pour la première fois Les aventures de Luke Skywalker, il est peut-être vraiment approprié qu'il ait fallu de la littérature pour faire ressortir les véritables profondeurs de La vengeance des Sith .