Quand l'original MERVEILLES série sortie en 1994, revisitant certains des moments les plus célèbres de l'histoire de la bande dessinée du point de vue de la personne ordinaire, cela a changé la donne. Vingt-cinq ans plus tard, l'écrivain Kurt Busiek et l'artiste Alex Ross se réunissent pour raconter un dernier chapitre de leur histoire avec MERVEILLES : ÉPILOGUE .
Le chapitre autonome arrive le 24 juillet, retournant dans les années 1970 de l'univers de Marvel pour suivre le photographe de presse maintenant à la retraite Phil Sheldon et ses filles, alors qu'ils font un voyage de vacances au Rockefeller Center … et se retrouvent témoins du début de l'un des les scénarios les plus emblématiques des X-Men 'tout nouveaux et tous différents': la transformation de Jean Grey dans la saga Dark Phoenix. L'histoire de 16 pages sera écrite par Busiek et entièrement peinte par Ross, et TVMaplehorst a eu la chance de demander au duo de revenir à une série qui a changé leur carrière, et ce qui fait le 25e anniversaire de MERVEILLES le moment idéal pour livrer une finale ÉPILOGUE .
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La série originale MARVELS, à la fois dans l'histoire et dans le nouvel objectif qu'elle a fourni, est probablement restée fidèle à la plupart des fans de super-héros qui l'ont lue à l'époque ou depuis. Comment ça s'est passé entre vous deux ? Vingt-cinq ans offrent beaucoup de recul et de temps pour apprécier le succès du livre.
KB: Avec beaucoup de livres que j'ai écrits, je les regarde et je vois des choses que j'aimerais changer - des dialogues que j'aimerais éditer, des bulles de mots que j'aimerais déplacer, ce genre de choses. Je veux m'occuper d'eux et les réparer, pour les adapter à la façon dont je pourrais les faire maintenant. Je ne reçois pas cette réaction avec MARVELS – je suis très content de la façon dont cela est sorti, et quoi que nous fassions, nous l'avons suffisamment bien compris pour que je ne veuille pas m'en mêler.
Les illustrations sont magnifiques, la narration est forte, le scénario fait son travail sans être exagéré, le lettrage est net et bien conçu… c'est un bon livre.
Cela nous a également ouvert de grandes portes à tous les deux. Pour moi, ce n'était pas le premier projet que j'ai fait qui avait le point de vue d'une personne normale sur les super-héros, mais c'était la première fois que je le faisais en grand, et que ça fonctionnait si bien. Et cela a été une grande partie de ce que j'ai fait depuis, d'ASTRO CITY à CONAN et au-delà. Qui raconte l'histoire, comment réagissent-ils à ce qui se passe, comment cela façonne-t-il et cadre-t-il l'histoire ? Pour Alex, bien sûr, tout ce qui s'est passé depuis parle de lui-même.
J'ai beaucoup appris en faisant MARVELS, et j'ai pu m'appuyer dessus depuis.
AR: Je dirais que je me concentre surtout sur la qualité de l'œuvre quand je la regarde, étant donné que c'était l'un de mes premiers emplois dans la bande dessinée, et c'est en grande partie la façon dont les gens m'ont connu. Parfois je suis content de ce à quoi ça ressemble pour moi maintenant, parfois je ne suis pas si content. En grande partie, je me sens très bien dans l'histoire et dans la façon dont elle se lit encore. J'ai l'impression que c'est une perspective digne d'être racontée et qu'elle s'intègre très bien avec les autres romans graphiques notables de l'histoire de la bande dessinée.
Comment est née l'idée du nouveau MARVELS : EPILOGUE ? Était-ce une histoire ou un argumentaire qui couvait depuis un certain temps, ou était-ce la possibilité d'un retour à la vie de Phil Sheldon (avant sa mort) quelque chose dont vous aviez besoin pour être vendu?
AR : Je suis certain qu'il a été question, remontant au vingtième anniversaire, d'ajouter une nouvelle histoire pour une autre collection de la série, mais cette fois, elle a vu le jour principalement à la demande du rédacteur en chef C.B. Cebulski. C'était quelque chose qui méritait d'être revisité, mais je n'étais pas certain de l'utilité de cela jusqu'à ce que je travaille enfin sur l'art réel.
KB : Ouais, c'était une idée qui nous a été présentée comme quelque chose à faire pour la célébration du 25e anniversaire, et je pense que nous pensions tous les deux que bien sûr, il y avait un moyen de faire quelque chose là-bas, que ce ne serait pas quelque chose de vide . Il n'a donc pas été difficile de nous le vendre - le moment semblait être le bon pour cela.
La couverture de MARVELS: EPILOGUE met les X-Men au premier plan, après ne pas être tout à fait entrés dans les MARVELS originaux. Il y a trop de moments emblématiques de Mutant parmi lesquels choisir, alors comment avez-vous même commencé à choisir lequel inclure? Et est-ce un plaisir de leur donner 'enfin' vie d'une nouvelle manière (à la fois dans l'écriture et dans les illustrations), ou la pression est-elle encore plus forte cette fois-ci ?
AR : La principale exigence pour choisir un moment de l'histoire des X-Men auquel se rattacher était qu'il devait s'agir de quelque chose que des gens ordinaires auraient pu voir. Vous savez peut-être combien de choses empêchent d'être couvertes. Je pensais à leur moment de Noël de 1976 où nous avons en fait vu le visage et les cheveux démasqués de Logan pour la première fois. Il s'est avéré que c'était l'endroit parfait, même si vous ne verriez pas la plupart du groupe en costume. C'était extrêmement amusant de représenter ces personnages en tant que civils en public, ce qu'ils ne semblaient pas faire beaucoup. Trouver quelqu'un dans cette page d'accueil de X-Men # 98 pour suggérer que Phil Sheldon l'a décroché. La pression pour faire du bon travail avec l'art se trouvait principalement dans les nombreux détails que l'on peut voir dans le décor de Rockefeller Plaza avec beaucoup de monde tout autour.
KB : Les X-Men étaient importants pour l'histoire principale de MARVELS, mais c'était une génération antérieure de X-Men — l'équipe d'origine. C'était donc un changement de jouer avec les nouveaux. Et nous avons pu l'utiliser comme un tournant symbolique. Là où l'histoire de MARVELS s'est terminée en quelque sorte par un regard sur la fin de l'âge d'argent de la bande dessinée, les nouveaux X-Men fonctionnent comme un symbole de la prochaine chose, la montée de l'âge du bronze. Ainsi, le sentiment que les choses se terminent à la fin de MARVELS s'ajoute maintenant au sentiment que les choses commencent.
Comme le note Alex, il a trouvé le moment, tout comme les MARVELS originaux ont commencé à être construits autour des personnages qu'il voulait le plus peindre. Je n'ai eu aucun problème avec ça – c'est un moment fort et frappant, et il y a beaucoup à jouer avec là-bas en termes de perception d'une personne normale.
Et je ne dirais pas que j'ai ressenti beaucoup de pression en écrivant les X-Men, en soi – après tout, nous utilisons l'histoire et le dialogue de Chris Claremont et Dave Cockrum – mais la pression d'ajouter 16 pages à MARVELS et non vouloir tout gâcher était quelque chose que je ressentais définitivement. Je voulais que Phil et ses filles aient raison, pour que leurs réactions signifient quelque chose, à la fois pour cette histoire et comme épilogue de l'ensemble.
Les parallèles du monde réel avec la paranoïa surhumaine, la xénophobie et les troubles publics de MARVELS ont été discutés depuis sa sortie. Beaucoup de choses ont changé depuis lors, mais les X-Men des années 1970 sont probablement l'analogue le plus pur de 'Nous contre eux' dans la bande dessinée, et ces parallèles avec notre propre monde ne sont pas devenus plus difficiles à dessiner. Du coup, avez-vous abordé EPILOGUE différemment de la série originale ? Ou même différemment de ce que vous auriez fait s'il était arrivé plus tôt ?
KB : Phil et sa famille ont déjà eu un moment décisif avec les mutants, donc nous n'avons pas senti que nous devions creuser autant cet aspect. J'ai ajouté une ligne ou deux pour le reconnaître, mais les filles de Phil, qui vont être les adultes dans le monde à venir, n'ont pas les mêmes peurs et inquiétudes que leurs parents, donc c'était un changement rafraîchissant pour elles d'embrasser le nouveau. Là où d'autres personnes dans le monde peuvent avoir peur des X-Men, elles n'ont pas besoin de l'être.
Ils voient l'avenir et ont le sentiment d'y appartenir.
AR : Je pense surtout que nous n'avions pas besoin d'être aussi lourds avec cette nouvelle, car MARVELS s'était initialement terminé sur une note un peu déprimante. Montrer Phil avec ses filles, qui sont à peine apparues dans le numéro 4, était un régal, et être avec elles aussi semblait être un excellent moyen de dire au revoir à son scénario général.
L'idée originale de MARVELS a été poursuivie de différentes manières depuis la première série, mais le titre MARVELS : ÉPILOGUE indique clairement qu'il s'agit de quelque chose d'unique, et plus qu'une « suite » ou une revisite. Comment ce titre résume-t-il l'esprit de ce que cette histoire apporte?
KB: Je pense qu'Epilogue convient à l'histoire, car nous voulions faire quelque chose qui ressemblait à une partie de l'original, comme une continuation plutôt qu'un morceau sans rapport, mais en même temps, l'original a une fin assez forte. Donc, avec Epilogue, nous laissons la perspective changer, laissant une transition se produire – une transition générationnelle pour les bandes dessinées, avec les nouveaux X-Men avec une sorte de changement de génération pour Phil et ses enfants.
Cela ressemble donc à une extension et à une commémoration, mais cela ressemble aussi à une reconnaissance de nouvelles choses, de changements. Et à ce titre, ce n'est pas une nouvelle fin pour la série, c'est un après-fin, un épilogue.
Nous avons commencé à l'appeler comme un titre de travail, et à un moment donné — je pense qu'ils allaient en faire la sollicitation, alors nous serions coincés avec — Tom Brevoort a demandé si nous voulions le changer, mais ni l'un ni l'autre d'entre nous voulait. C'était juste comme un bon titre.
AR: L'appeler Epilogue le relie clairement directement à notre travail original, et vous ne pourriez pas exagérer cela si ce n'était pas les deux créateurs originaux de la série qui travaillaient ensemble. Ce qui est intéressant dans le suivi peu de temps après la fin de MARVELS, c'est que vous obtenez cette révolution de la bande dessinée qui a commencé avec l'arrivée des nouveaux X-Men, et ce même groupe est toujours considéré comme l'équipe de personnages la plus chaude et la plus liée à aujourd'hui. . C'est cool de chevaucher leur conception initiale de Dave Cockrum et de présenter ce style aux gens. Le scénario auquel nous nous attachons est également le début du voyage de Jean Grey à Phoenix, il est donc au bord du précipice de l'histoire majeure de Marvel.
Couverture de la variante de Ron Lim pour MARVELS : ÉPILOGUE
Pour toi Alex, un projet comme les MARVELS originaux peut souvent être une chose unique dans une vie. J'imagine que MARVELS : ÉPILOGUE est un livre spécial pour vous de la première à la dernière page, mais y a-t-il des moments de l'histoire de Marvel que vous avez enfin eu la chance d'aborder ?
AR: J'ai choisi ce décor de X-Men # 98, mais je n'ai jamais aimé peindre, car il semblait si ancré qu'ils n'étaient pas en costume en grande partie. Kurt a concocté quelques moments suggérés pour que Phil réfléchisse, et avec ceux-ci, j'en ai également ajouté d'autres que j'ai toujours souhaité peindre, en particulier à partir de l'art de Jack Kirby présenté dans les Fantastic Four et les Avengers.
Pour toi Kurt, En discutant de MARVELS: EPILOGUE, tu as mentionné comment Alex Ross est devenu un artiste encore meilleur depuis la série originale. Si son art a stupéfié les lecteurs il y a vingt-cinq ans, à quoi les fans devraient-ils se préparer cette fois-ci ?
KB C'est tout à fait dans la même tradition que le livre principal - nous n'avons pas essayé de changer l'approche de la narration ou quoi que ce soit - mais Alex est tout simplement un meilleur peintre maintenant qu'il ne l'était alors. Son travail a époustouflé tout le monde à l'époque, mais il avait 24 ans et cherchait encore à faire beaucoup de choses qu'il faisait. Il avait le talent et le savoir-faire, mais 25 ans plus tard, il a eu beaucoup plus de pratique aussi, beaucoup plus de temps pour trouver comment le faire encore mieux.
C'est quelque chose que j'ai vu au fil des ans, depuis qu'Alex a été un élément clé de l'équipe créative d'ASTRO CITY, et nous avons fait des trucs comme KIRBY: GENESIS, mais avec le retour d'Alex à MARVELS et à Phil Sheldon, ça s'est vraiment démarqué. Dès le premier panneau de l'histoire, l'art est plus riche, plus réaliste, plus engageant qu'il ne l'était à l'époque – et cela compte même à quel point il captivait les gens à l'époque.
En plus de cela, avec une meilleure numérisation et reproduction, je pense que l'art de l'épilogue va se démarquer du reste de MARVELS, non pas parce que c'est une approche différente, mais simplement parce qu'Alex est un meilleur artisan. Vingt-cinq ans de mieux.
En plus de cette nouvelle et dernière histoire, MARVELS : ÉPILOGUE comprend un aperçu des coulisses de cette histoire et des fonctionnalités spéciales destinées directement aux fans qui connaissent les MARVELS originaux de la première à la dernière page. MERVEILLES :ÉPILOGUE sera disponible dans votre magasin de bandes dessinées local le 24 juillet, ou directement à partir de Bandes dessinées Marvel .
Un tout nouvel épilogue autonome du roman graphique classique MARVELS écrit par Kurt Busiek et entièrement peint par Alex Ross ! Un regard Marvels sur les tout nouveaux X-Men des années 1970. Dans cette histoire de 16 pages, Alex et Kurt donnent une dernière fois une vie brillante et réaliste au monde de Marvel, alors que Phil Sheldon, aujourd'hui à la retraite, et ses filles, à Manhattan pour voir les lumières de Noël, se retrouvent au milieu d'un affrontement entre les héros étrangers et les sentinelles mortelles, leur donnant une perspective rapprochée de l'expérience mutante. Comprend également un aperçu des coulisses de la réalisation de cette histoire spéciale et d'autres fonctionnalités bonus.
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