Marvel Comics a commencé à dépendre beaucoup trop d'un schéma régulier d'événements majeurs de la bande dessinée – et Wolverine #26 révèle que ses écrivains le savent.
Cet article contient des spoilers pour Carcajou #26.Les événements vieillissent à Marvel Bandes dessinées , et même l'éditeur de bandes dessinées le sait. Au cours des deux dernières décennies, les bandes dessinées de super-héros ont suivi une sorte de modèle, les séries mettant leurs propres histoires en attente pour organiser le dernier événement. Certains d'entre eux ont été assez spectaculaires - Guerre civile a sans doute inspiré l’ensemble du MCU avec sa structure – mais d’autres sont malheureusement tombés à plat. Et malheureusement, cela devient de plus en plus vrai.
Il est difficile de croire qu'il fut un temps pas si lointain où un seul événement majeur se produisait chaque année : un crossover estival massif qui dominait toute la gamme éditoriale et qui, idéalement, avait un impact dramatique sur chaque livre. Ce n'est plus le cas, et particulièrement chez Marvel Comics. Désormais, les événements se succèdent rapidement, et presque chaque série soit se prépare à son propre événement majeur, soit fait face aux conséquences du dernier. Les enjeux sont également de plus en plus élevés, car bien sûr, un événement doit donner l’impression qu’il compte, et les histoires remplacent l’échelle par le personnage.
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Carcajou Le numéro 26, de Benjamin Percy et Juan Jose Ryp, révèle que certains écrivains de Marvel sont très conscients du problème. Les scènes d'ouverture de la bande dessinée sont essentiellement une critique des bandes dessinées événementielles modernes, car elles se concentrent sur Wolverine réfléchissant à ses récentes batailles. Ils agissent comme un commentaire sur la dépendance de Marvel aux bandes dessinées événementielles : ' Lorsque vous êtes pris dans le brouhaha bruyant de tout ce ridicule, cela devient votre normal. Il est facile d'oublier que le reste du monde continue... d'exister. '
Marvel doit se rappeler de continuer à construire son monde
Les meilleures séries de bandes dessinées n'impliquent pas seulement des événements ; ils donnent plutôt à leurs personnages le temps de respirer et passent du temps à étoffer le monde dans lequel évoluent les différents super-héros. Lorsqu’un éditeur de bandes dessinées dépend trop du spectacle, les personnages perdent leur définition et seule compte l’échelle. La dite ' remplisseur Les problèmes - ceux où rien de très significatif ne se passe, mais où un écrivain a la chance d'étoffer ses personnages - sont en fait essentiels, car ils garantissent que le lecteur s'en soucie. Parce que le lecteur a un lien avec les personnages, un événement n'a pas besoin d'être spectaculaire pour avoir l'impression qu'il compte ; cela doit simplement avoir un effet sur le super-héros, ses amis ou même ses ennemis. C’est une leçon que l’on peut tirer en regardant l’un des auteurs de bandes dessinées les plus emblématiques ; c'est la raison L'ère X-Men de Chris Claremont a été un tel succès, c'est la raison pour laquelle Spider-Man est devenu un succès. Et il a malheureusement été oublié par les éditeurs modernes.
Marvel doit réduire sa dépendance aux événements. L'éditeur doit laisser aux écrivains le temps d'étoffer leurs personnages, d'explorer les mondes dans lesquels ils évoluent. Ironiquement, ce n'est pas seulement ainsi qu'on peut créer de meilleures bandes dessinées ; c'est aussi le moyen de faire fonctionner les événements. Lorsque les lecteurs ont eu le temps d’établir des liens avec les personnages et d’explorer le statu quo, le changement – lorsqu’il se produit – est délicieux et excitant. Il est temps de Marvel Bandes dessinées pour laisser à ses écrivains le temps de respirer, afin que les personnages le puissent aussi.
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