Cet article contient des spoilers pour Carcajou #26.Les événements vieillissent à Bandes dessinées Marvel , et même l'éditeur de bandes dessinées le sait. Les deux dernières décennies ont vu les bandes dessinées de super-héros tomber dans une sorte de schéma, avec des séries mettant leurs propres histoires en attente pour organiser le dernier événement. Certains d'entre eux ont été assez spectaculaires - Guerre civile a sans doute inspiré l'ensemble du MCU avec sa structure - mais d'autres sont malheureusement tombés à plat. Et, malheureusement, cela devient de plus en plus vrai.
Il est difficile de croire qu'il n'y a pas si longtemps, il n'y avait pas si longtemps qu'un seul événement majeur se produisait chaque année - un crossover estival massif qui dominait toute la gamme d'édition et qui, idéalement, avait un impact dramatique sur chaque livre. Ce n'est plus le cas, cependant, et en particulier chez Marvel Comics. Maintenant, les événements se succèdent et presque chaque série se prépare à son propre événement majeur, ou bien fait face aux conséquences du dernier. Les enjeux augmentent également, car bien sûr, un événement doit donner l'impression qu'il compte, et les histoires remplacent l'échelle par le personnage.
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Carcajou # 26, de Benjamin Percy et Juan Jose Ryp, révèle que certains écrivains de Marvel sont très conscients du problème. Les scènes d'ouverture de la bande dessinée sont essentiellement une critique des bandes dessinées d'événements modernes, car elles se concentrent sur Wolverine réfléchissant à ses récentes batailles. Ils agissent comme un commentaire sur la dépendance de Marvel aux bandes dessinées événementielles : ' Lorsque vous êtes pris dans le brouhaha bruyant de tout ce ridicule, cela devient normal. C'est facile d'oublier que le reste du monde continue... d'exister. '
Marvel doit se souvenir de continuer à construire son monde
Les meilleures séries de bandes dessinées n'impliquent pas seulement des événements; au contraire, ils donnent à leurs personnages le temps de respirer et ils passent du temps à étoffer le monde dans lequel opèrent les différents super-héros. Quand un éditeur de BD dépend trop du spectacle, les personnages perdent en définition et seule compte l'échelle. La dite ' remplissage ' Les problèmes - ceux où rien de très significatif ne se passe, mais où un écrivain a la possibilité de donner corps à ses personnages - sont en fait essentiels, car ils garantissent que le lecteur s'en soucie. Parce que le lecteur a un lien avec les personnages, un événement n'a pas besoin d'être spectaculaire pour avoir l'impression d'avoir de l'importance ; cela doit juste avoir un effet sur le super-héros, ses amis ou même ses ennemis. C'est une leçon qui peut être apprise en regardant en arrière l'un des auteurs de bandes dessinées les plus emblématiques; c'est la raison L'ère X-Men de Chris Claremont était un tel succès, c'est la raison pour laquelle Spider-Man est devenu un succès. Et il a malheureusement été oublié par les éditeurs modernes.
Marvel doit réduire sa dépendance aux événements. L'éditeur doit laisser aux scénaristes le temps d'étoffer leurs personnages, d'explorer les univers dans lesquels ils évoluent. Ironiquement, ce n'est pas seulement la façon de faire de meilleures bandes dessinées ; c'est aussi le moyen de faire fonctionner les événements. Lorsque les lecteurs ont eu le temps de créer des liens avec des personnages et d'explorer le statu quo, le changement – quand cela se produit – est délicieux et excitant. Il est temps de Bandes dessinées Marvel pour laisser le temps à ses scénaristes de souffler, les personnages aussi.
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