Le compositeur Anthony Willis parle de son travail dans la composition du film d'horreur de science-fiction drôle et passionnant M3GAN, accompagnant une poupée meurtrière, et bien plus encore.
Attention : SPOILERS pour M3GAN .La liste d'horreur de 2023 a commencé en beauté grâce à M3GAN , le film de science-fiction hilarant, brutal et passionnant sur une nounou meurtrière qui a amené le public en masse dans les cinémas. M3GAN Le succès de a été si immédiat qu'une suite a reçu le feu vert peu de temps après sa sortie, avec M3GAN2.0 déjà prévu pour une sortie en 2025. Réalisé par Gérard Johnstone, M3GAN présente une histoire du célèbre créateur d'horreur James Wan et un scénario de l'expert en science-fiction et horreur Akela Cooper.
Un autre aspect remarquable de M3GAN C'était la musique du film, qui participait à parts égales à l'enjeu et à l'humour du film. La note pour M3GAN a été écrit par Anthony Willis, qui a mélangé des techniques musicales et mis en œuvre une instrumentation unique pour donner vie au film. Willis a largement contribué à certains des films déjà dignes d'un souvenir M3GAN Les moments marquants de, alors qu'il a arrangé la musique derrière les performances du jouet titulaire de la chanson « Titanium » de Sia et David Guetta et de la chanson originale « Tell Me Your Dreams ».
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Anthony Willis s'est entretenu avec ÉrableHorst sur les arrangements de chansons préférés de tous, la composition M3GAN , et plus.
Anthony Willis sur M3GAN
Horst d'érable : M3GAN a été l’un des premiers « moments » de la culture pop de 2023. Comment avez-vous vu la réception ?
Anthony Willis : Oh, c'est le meilleur scénario que vous puissiez avoir pour quelque chose dans lequel vous avez investi tout votre cœur. J'ai définitivement travaillé sur des choses qui n'ont pas eu de public, à cause du timing, ou à cause de la pandémie, ou pour toutes sortes de raisons. Le secteur du cinéma est tellement incroyable, et tant de choses doivent se produire pour qu’un film vous parvienne, alors je me sens tellement chanceux. C'est le rêve ; que quelque chose enflamme l'enthousiasme des gens et a surtout attiré les gens dans les théâtres. Cela a été un grand signal d’alarme ; Je pense que les gens pensaient : « Oh, eh bien, les seuls films pour lesquels nous retournons vraiment dans les grandes salles sont les films à gros budget. » Je pense M3GAN C'est une anomalie ces dernières années : « Hé, ce n'est pas parce que ce n'est pas un film à 200 millions de dollars que les gens n'iront pas le voir. » C'est vraiment excitant.
Lorsque ce film vous a été présenté pour la première fois, comment a-t-il été décrit en termes de ton ? Cela va dans tellement d’endroits.
Anthony Willis : Blumhouse est évidemment le leader de l'horreur. Je suppose que je suis partial. [Donc] quand vous entendez parler d'un film, cyniquement, on pourrait dire : « Oh, ça va être ce film, ou ce film-là », mais quand j'ai rencontré Gérard, il m'a tout de suite dit : « Non, ça veut être intrigant. M3GAN va être une femme fatale. Il avait toutes ces idées sur M3GAN – qui figuraient en grande partie dans le scénario d'Akela – mais il a tout de suite su que cela allait être une expérience unique. C'est essentiellement comme ça qu'on m'a vendu le film, c'était : 'Ça va être quelque chose de vraiment cool'.
Il a vraiment aimé mon score pour Jeune femme prometteuse et ce genre d'aspect femme fatale, donc je pense que c'est ce qui l'a attiré vers moi. J’étais évidemment attiré par lui parce qu’il écoutait ma musique et l’aimait. Je me suis dit : 'Oh, il ne veut pas nécessairement des cordes criardes, il veut quelque chose de plus profond et de plus riche.' C'est pourquoi, je pense, il s'est tourné vers moi et vers des compositeurs d'horreur pas très accomplis qui ont réalisé des centaines et des centaines de films d'horreur. Il savait aussi qu'il voulait - je pense que le score de M3GAN couvre vraiment toute la gamme. Il y a des parodies Disney, il y a des arrangements de chansons, il y a évidemment des trucs étranges, il y a une action intense ; il y en a juste beaucoup. Je pense qu'il cherchait quelqu'un qui pourrait gérer ces différents volets.
Saviez-vous dès le premier jour que vous alliez devoir aller jusqu’à tous ces extrêmes, musicalement ?
Anthony Willis : Non, en fait, il a fallu un certain temps pour que l'argent tombe pour moi. M3GAN pouvait contenir autant de types de musique différents. Les compositeurs sont toujours à la recherche d'un moyen de consolider et de créer un langage universel. En réalité, ça vient de Gérard. Il m'a dit : « Non, non, allons-y. Je veux vraiment que l'action ait de l'intensité. Ensuite, il y a une douce innocence dans beaucoup de musique, et une magie, et une sorte de sombre Alice au pays des merveilles [sentiment], mais dans un environnement technologique contemporain. En réalité, je pense que c'est grâce au personnage du film qu'il a réalisé qu'elle peut avoir une telle portée. Et, bien sûr, il y a beaucoup de lignes directrices dans le langage thématique et les harmonies que j'utilise. C'est quelque chose que j'ai toujours appris : si vous revenez à une harmonie assez cohérente, cela créera un sentiment cohérent, même si le timbre change.
Est-ce que vous utilisiez alors certains instruments pour les signaux ironiquement doux, et passiez à d'autres instruments pour les séquences les plus palpitantes ou les plus pleines d'action ?
Anthony Willis : Il y a un flux et un reflux dans tout cela, et les couleurs sont le dénominateur commun dans beaucoup de choses. Même dans la musique d'action, il y a la harpe, qui est une couleur féminine. Cela devient vraiment intéressant quand c'est dans la musique d'action, parce que c'est cette belle couleur qui est très sombre quand c'est déchiré très vite. [C'est] vraiment fort, sans cœur. Et évidemment, [il y a] les cordes, que Gérard a adorées. L’une des choses qui m’a surpris au début, c’est qu’il m’a dit : « Je veux vraiment qu’il fasse chaud ». Je me suis dit : « Un réalisateur d'horreur a-t-il déjà dit ça ? Je pense que les gens ont vraiment compris [le fait] que le film est bien plus qu'un simple film qui contient quelques frayeurs.
Je veux poser une question sur « Raconte-moi tes rêves ». Je sais que vous et Gérard êtes tous deux reconnus comme auteurs de la chanson. Comment est-ce arrivé? Est-ce lui qui a écrit les paroles et vous, la musique ?
Anthony Willis : C'est vrai. Il y avait une idée de chanson écrite dans le scénario. Presque aussitôt que j'ai rejoint le projet, ils filmaient cette chanson et ils disaient : « Hé, nous avons besoin de cette chanson ». J'ai contacté Gérard et il m'a dit : 'Ouais, nous en avons besoin dans deux jours.' Je lui ai envoyé une idée de thème, et cette idée était quelque chose que je pensais être un peu une IA - quelque chose qu'une IA pourrait potentiellement écrire. C'était assez simple et assez modulaire, et ce n'était qu'une carte de piano. Il nous a ensuite renvoyé ces paroles brillantes dont le titre 'Tell Me Your Dreams' qui était vraiment bien. Gérard a tellement de chapeaux ; il a écrit ces brillantes paroles en moins d’une journée.
Ensuite, il a dû le filmer. Les gros plans ont été filmés avec un M3GAN animatronique, donc chaque fois qu'elle parlait ou chantait, les roboticiens devaient programmer les paroles. C'était une chose très difficile. J'étais heureux ici à Los Angeles et Gérard transpirait en Nouvelle-Zélande ; c'était très compliqué de programmer les paroles. Il voulait obtenir une réaction des personnes présentes dans le stand qui assistaient au chant de M3GAN ; il voulait avoir une idée de ce qu'ils ressentiraient à ce moment précis.
Il était difficile de savoir à quel point il était sincère à propos de ce moment incroyable. J'ai d'abord eu l'occasion de voir le film avec un large public lors de la première, et c'était évidemment très favorable parce que tout le monde avait travaillé sur le film, mais ce qui a été si cool d'entendre parler de 'Tell Me Your Dreams' et de 'Titanium', c'est [que] les gens sont tellement choqués quand cela arrive. Je pense que c’est l’essence même de la raison pour laquelle c’est si incroyable. Ce film a bien marché au cinéma car tout le monde vibre devant la comédie.
Quoi qu'il en soit, pour revenir à l'histoire, pendant un moment, nous ne savions pas à quel point la partition allait être électronique. [Nous nous demandions si ce serait] très synthétisé et un hommage aux superbes partitions de Trent Reznor et Atticus Ross - très modulaires, sincères et sombres - donc je n'ai pas arrangé la chanson pendant un moment. . Ensuite, Gérard a dit : « Faisons en sorte que cela ressemble à une chanson de Disney. » C'est ce que j'aime chez Gérard ; c'est un peu une vieille âme, mais il est très cool aussi. Heureusement, la mélodie et la musique que j'avais écrite s'y prêtaient ; Il contenait cela, mais n'avait tout simplement pas encore été ouvert. C'était dans un arrangement pour piano pendant longtemps, et je pense que beaucoup de gens se demandaient : « Qu'est-ce que ça va être ? Je lui ai envoyé cette orchestration digne de Disney, puis Gérard m'a dit : 'Oh, ouais, c'est ça.'
Je dois mentionner que nous l'avons enregistré avec Jenna assez tôt, et elle est géniale. Non seulement dans ce qu'elle a apporté à la caractérisation de M3GAN tout au long du film, mais aussi dans sa voix phénoménale. Depuis, j'ai appris qu'elle est en fait une chanteuse assez sérieuse, pas seulement une doubleuse. Je pense que le doublage est plus récent pour elle, alors bravo à elle. Elle était brillante.
Est-ce que l’arrangement de « Titanium » a été un processus similaire ? Et était-ce dans le script, ou est-ce quelque chose qui est apparu plus tard ?
Anthony Willis : 'Titanium' est quelque chose que Gérard a ajouté au scénario, je crois, ce qui était évidemment un choix génial. Je suis toujours un peu moqueur quand j'entends parler de choses comme ça, parce qu'au début de ma carrière, je travaillais sur des films et ils me disaient : « Oh, ouais, nous allons avoir cette chanson ». [et ça n'a pas toujours marché]. Inutile de dire que cette chanson a été très difficile à obtenir [en termes de] licence. Je me souviens quand Emerald m'a dit qu'elle allait prendre 'Toxic' dans Jeune femme prometteuse. Je me suis dit : 'D'accord...' et elle a répondu : 'Non, non, je deviens 'Toxique'. Tout le film doit avoir « Toxic ».
'Titanium' était la même chose, et c'était juste un choix brillant. Je pense que celle-ci était beaucoup plus intuitive, car évidemment nous avions la chanson existante, mais aussi le décor était M3GAN chantant une berceuse à Cady. C'était assez simple, mais je pense que Gérard a été le plus intelligent en me poussant à lui permettre de construire un petit peu. C'est très court, mais il m'a dit : 'Je veux que ce soit comme si M3GAN s'y mettait et devenait un peu amoureuse d'elle-même.' Je pense que ces petits détails sont ce que les gens aiment vraiment dans le personnage. Le film qu'il a réalisé et la caractérisation de M3GAN sont comme si elle était un peu contente d'elle-même de pouvoir faire du bon travail. Plus tard, elle joue « Toy Soldiers » au piano. N’est-ce pas cool de se mettre au travail sur un film où la musique est si étroitement liée au personnage ? Évidemment, cela se prête également au score.
Avez-vous rencontré des difficultés en vous rendant dans tous ces différents lieux musicaux pendant que vous écriviez ?
Anthony Willis : C'est une bonne question. Je pense que c'est bien d'avoir de la variété, et que vous traitez en quelque sorte vos signaux comme vos enfants et que vous les jouez les uns sur les autres. Je ne suis pas encore parent, alors peut-être que je ressentirai cela différemment bientôt, mais c'est bien d'avoir un changement.
Je suis un peu soft. Dans mon expérience en animation, je suis attiré par la jolie musique, donc ce côté de M3GAN c'était vraiment amusant à faire. J'aime que les choses soient luxuriantes. De plus, Gérard voulait que la partition soit plutôt hypnotique, d'autant plus qu'elle est au début de sa sensibilité et qu'elle commence à comprendre les choses. [Nous voulions] une musique qui se répète. C'est comme une tapisserie, ce qu'on appellerait un paysage sonore. Des choses qui s’assemblent d’une manière, espérons-le, élégante.
Il y a une séquence du film sur laquelle nous avons travaillé très dur. Le morceau s'appelle 'On the Subject of Death', et c'est à ce moment-là que M3GAN a ce a-ha moment. Le but a toujours été que lorsqu'elle découvre Cady et ce qui est arrivé à ses parents, c'est quelque chose que nous ressentons dans la musique depuis le début du film - depuis l'arrivée de Cady, depuis que Gemma vient la chercher à l'hôpital.
J'ai fait ce motif à trois notes. Quand elle rentre chez elle, avec ce magnifique plan sur le pont, c'est là dans un arrangement dramatique légèrement contemporain. Ensuite, M3GAN s'en rend compte lorsqu'elle découvre que les parents de Cady sont décédés, puis elle commence à traiter la mort. L'idée est, structurellement, que vous ne vous contentez pas de dire 'Eh bien, voici un film qui ressemble à n'importe quel autre film dans lequel la fille a perdu ses parents, et maintenant c'est un film totalement différent'. En fait, M3GAN réagit totalement à cela, mais se l'approprie ensuite. J'introduis des voix effrayantes et éthérées que mon amie Holly Sedillos a fait. Elle est géniale. Ce truc, j'ai trouvé particulièrement agréable - M3GAN découvrant son monde et traitant son environnement.
Une des choses que j'ai essayé de faire, c'est de prendre des instruments organiques, mais de leur donner des rôles légèrement synthétiques. Dans ce morceau en particulier, il y a un vibraphone qui fait un motif qui pourrait vraiment être un synthétiseur oscillant. J'adore le vibraphone parce que je pense que c'est vraiment bon pour la technologie. C'est humain, mais c'est du métal, et ça vibre d'une manière qui fait penser à : « Est-ce un synthé ? Est-ce biologique ? Il se situe juste à mi-chemin. C'était une grande partie de l'intrigue. C'était génial. C'est vraiment cool de voir à quel point les gens ont apprécié la musique, et je suis également très excité pour toutes les personnes impliquées dans le film.
À propos de M3GAN
Lorsque Gemma (Allison Williams) devient soudainement la gardienne de sa nièce orpheline de 8 ans, Cady (Violet McGraw), Gemma n'est pas sûre et n'est pas préparée à être parent. Sous une pression intense au travail, Gemma décide d'associer son prototype M3GAN à Cady pour tenter de résoudre les deux problèmes – une décision qui aura des conséquences inimaginables.
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M3GAN est disponible à la location et à l'achat en ligne, et M3GAN (Bande originale du film) est disponible sur les plateformes numériques.