Attention : SPOILERS pour M3GAN .L'ardoise d'horreur de 2023 a commencé en beauté grâce à M3GAN , le film de science-fiction hilarant, brutal et passionnant sur une nounou meurtrière qui a amené le public en masse dans les salles. M3GAN Le succès de a été si immédiat qu'une suite a été éclairée peu de temps après sa sortie, avec M3GAN 2.0 déjà prévu pour une sortie en 2025. Réalisé par Gérard Johnstone, M3GAN présente une histoire du célèbre créateur d'horreur James Wan et un scénario de l'expert en science-fiction et en horreur Akela Cooper.
Un autre aspect remarquable de M3GAN était la musique du film, qui était dans les enjeux et l'humour du film à parts égales. La note pour M3GAN a été écrit par Anthony Willis, qui a mélangé des techniques musicales et mis en place une instrumentation unique pour aider à donner vie au film. Willis a fortement contribué à certains des projets déjà dignes de mèmes M3GAN 's hors concours, alors qu'il arrangeait la musique derrière les performances du jouet titulaire de la chanson 'Titanium' de Sia et David Guetta et de la chanson originale 'Tell Me Your Dreams'.
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Anthony Willis s'est entretenu avec TVMaplehorst sur les arrangements de chansons préférées de tout le monde, la notation M3GAN , et plus.
Anthony Willis sur M3GAN
TVMaplehorst : M3GAN a été l'un des premiers 'moments' de la culture pop de 2023. Comment avez-vous vécu la réception ?
Anthony Willis : Oh, c'est le meilleur scénario que vous puissiez avoir pour quelque chose dans lequel vous avez investi votre cœur. J'ai définitivement travaillé sur des choses qui n'ont pas eu de public, à cause du timing, ou à cause de la pandémie, ou pour toutes sortes de raisons. L'industrie cinématographique est tellement incroyable, et il faut que beaucoup de choses se passent pour qu'un film vous parvienne, alors je me sens tellement chanceux. C'est le rêve; que quelque chose enflamme l'excitation des gens et a surtout attiré les gens dans les théâtres. Cela a été un grand signal d'alarme ; Je pense que les gens se disaient: 'Oh, eh bien, les seuls films pour lesquels nous retournons vraiment dans les grandes salles sont les films à gros budget.' Je pense M3GAN est une anomalie ces dernières années, de, 'Hé, ce n'est pas parce que ce n'est pas un film à 200 millions de dollars que les gens n'iront pas le voir.' C'est vraiment excitant.
Lorsque ce film vous a été présenté pour la première fois, comment a-t-il été décrit en termes de ton ? Il va à tant d'endroits.
Anthony Willis: Blumhouse est évidemment le leader de l'horreur. Je suppose que je suis partial. [Ainsi] quand vous entendez parler d'un film, cyniquement, on peut se dire : 'Oh, ça va être ce film, ou ce film', mais quand j'ai rencontré Gérard, il a tout de suite dit : 'Non, ça veut être intrigant. M3GAN va être une femme fatale. Il avait toutes ces idées sur M3GAN - qui étaient très présentes dans le scénario d'Akela - mais il a tout de suite su que cela allait être une expérience unique. C'est essentiellement comme ça qu'il m'a été vendu, c'était: 'Ça va être quelque chose de vraiment cool.'
Il a vraiment aimé ma note pour Jeune femme prometteuse et ce genre d'aspect de femme fatale, donc je pense que c'est ce qui l'a attiré vers moi. J'étais évidemment attiré par lui parce qu'il écoutait ma musique et l'aimait. J'étais comme, 'Oh, il ne veut pas nécessairement des cordes criardes, il veut quelque chose de plus profond et plus riche.' C'est pourquoi, je pense, il s'est tourné vers moi et vers des compositeurs d'horreur pas très accomplis qui ont fait des centaines et des centaines de films d'horreur. Il savait aussi qu'il voulait - je pense que le score de M3GAN couvre vraiment toute la gamme. Il y a la parodie de Disney, il y a des arrangements de chansons, il y a évidemment des trucs étranges, il y a de l'action intense ; il y a juste beaucoup. Je pense qu'il cherchait quelqu'un qui pourrait gérer ces différents volets.
Saviez-vous dès le premier jour que vous alliez devoir aller jusqu'à tous ces extrêmes, musicalement ?
Anthony Willis : Non, il m'a fallu un certain temps pour que le sou tombe M3GAN pourrait contenir tant de [many] différents types de musique. Les compositeurs sont toujours à la recherche d'un moyen de consolider et de créer un langage universel. Vraiment ça venait de Gérard. Il était comme, 'Non, non, allons-y. Je veux vraiment que l'action ait de l'intensité. Ensuite, il y a une douce innocence dans une grande partie de la musique, et une magie, et une sorte de sombre Alice au pays des merveilles [feeling], mais dans un environnement technologique contemporain. Vraiment, je pense que c'est grâce au personnage du film qu'il a fait qu'elle peut tenir une si large gamme. Et, bien sûr, il y a beaucoup de lignes directrices dans le langage thématique et les harmonies que j'utilise. C'est quelque chose que j'ai toujours appris : si vous revenez à une harmonie assez cohérente, cela créera un sentiment cohérent, même si le timbre change.
Est-ce que vous utilisiez alors certaines instruments pour les signaux ironiquement doux et que vous passiez à d'autres instruments pour les séquences plus palpitantes ou chargées d'action ?
Anthony Willis : Il y a un flux et un reflux dans tout cela, et les couleurs sont le dénominateur commun de beaucoup de choses. Même dans la musique d'action, il y a de la harpe, qui est une couleur féminine. Ça devient vraiment intéressant quand c'est de la musique d'action, parce que c'est cette belle couleur qui est très sombre quand c'est déchiré très vite. [C'est] vraiment fort, sans cœur. Et évidemment, [il y a] les cordes, dont Gérard a adoré. L'une des choses qui m'a surpris au début, c'est qu'il m'a dit : « Je veux vraiment qu'il fasse chaud. J'étais comme, 'Est-ce qu'un réalisateur d'horreur a déjà dit ça, jamais?' Je pense que les gens ont vraiment compris [le fait] que le film est bien plus qu'un simple film qui fait peur.
Je veux poser une question sur 'Dis-moi tes rêves'. Je sais que vous et Gérard êtes crédités en tant qu'auteurs de la chanson. Comment est-ce arrivé? A-t-il écrit les paroles et vous avez écrit la musique ?
Anthony Willis : C'est vrai. Il y avait une idée de chanson écrite dans le script. Presque dès que j'ai rejoint le projet, ils filmaient cette chanson et ils se disaient: 'Hé, nous avons besoin de cette chanson.' J'ai tendu la main à Gérard, et il m'a dit : 'Ouais, on en a besoin dans deux jours.' Je lui ai envoyé une idée de thème, et l'idée était quelque chose que je pensais être un peu de l'IA - quelque chose qu'une IA pourrait potentiellement écrire. C'était assez simple et assez modulaire, et c'était juste une carte de piano. Il a ensuite renvoyé ces paroles brillantes dont le titre 'Tell Me Your Dreams', qui était vraiment bien. Gérard a tellement de chapeaux; il a écrit ces paroles brillantes en moins d'une journée.
Ensuite, il a dû le filmer. Les gros plans ont été filmés avec un M3GAN animatronique, donc chaque fois qu'elle parlait ou chantait, les roboticiens devaient programmer les paroles. C'était une chose très difficile. J'étais heureux ici à Los Angeles, et Gerard transpirait en Nouvelle-Zélande ; c'était très compliqué de programmer les paroles. Il voulait obtenir une réaction des personnes présentes dans le stand qui assistaient au chant de M3GAN ; il voulait avoir une idée de ce qu'ils ressentiraient en ce moment.
Il était difficile de savoir à quel point il fallait être sincère à propos de ce moment incroyable. J'ai d'abord pu voir le film avec un large public lors de la première, et c'était évidemment très favorable parce que tout le monde avait travaillé sur le film, mais ce qui a été si cool d'entendre à la fois 'Tell Me Your Dreams' et 'Titanium' est [que] les gens sont tellement choqués quand cela arrive. Je pense que c'est l'essence même de la raison pour laquelle c'est si incroyable. Ce film a bien fonctionné au théâtre parce que tout le monde vibre de la comédie de tout cela.
Quoi qu'il en soit, pour en revenir à l'histoire, pendant un moment, nous n'étions pas sûrs que la partition allait être électronique. [Nous nous sommes demandés si ça allait] être très synthétique, et un hommage aux partitions incroyables de Trent Reznor et Atticus Ross - très modulaires, sincères et sombres - donc je n'ai pas arrangé la chanson pendant un moment . Ensuite, Gerard a dit: 'Faisons en sorte que ce soit comme une chanson de Disney.' C'est ce que j'aime chez Gérard; c'est un peu une vieille âme, mais il est aussi très cool. Heureusement, la mélodie et la musique que j'avais écrites s'y prêtaient ; Il y avait ça là-dedans, et il n'avait tout simplement pas encore été ouvert. C'était dans un arrangement pour piano depuis longtemps, et je pense que beaucoup de gens se disaient : 'Qu'est-ce que ça va être ?' Je lui ai envoyé cette orchestration Disney-fied, puis Gerard était comme, 'Oh, ouais, c'est ça.'
Je dois mentionner que nous l'avons enregistré avec Jenna assez tôt, et elle est brillante. Non seulement [in] ce qu'elle a apporté à la caractérisation de M3GAN tout au long du film, mais sa voix était phénoménale. Depuis, j'ai appris qu'elle est en fait une chanteuse assez sérieuse, pas seulement une doubleuse. Je pense que le doublage est plus récent pour elle, alors bravo à elle. Elle était brillante.
L'arrangement de 'Titanium' était-il un processus similaire ? Et était-ce dans le script, ou était-ce quelque chose qui est apparu plus tard ?
Anthony Willis : 'Titanium' est quelque chose que Gerard a ajouté au scénario, je crois, ce qui était évidemment un choix de génie. Je suis toujours un peu hargneux quand j'entends parler de choses comme ça, parce qu'au début de ma carrière, je travaillais sur des films et ils disaient : 'Oh, ouais, on va avoir cette chanson', [et ça n'a pas toujours marché]. Inutile de dire que cette chanson était vraiment difficile à obtenir [en termes de] licence. Je me souviens quand Emerald m'a dit qu'elle allait avoir 'Toxique' dans Jeune femme prometteuse. J'étais comme, 'D'accord...' et elle était comme, 'Non, non, je deviens 'Toxique'. Tout le film doit avoir 'Toxic'.'
'Titanium' était le même, et c'était juste un choix brillant. Je pense que celui-ci était beaucoup plus intuitif, car nous avions évidemment la chanson existante, mais aussi le cadre était M3GAN chantant une berceuse à Cady. C'était assez simple, mais je pense que Gérard a été le plus intelligent pour me pousser à lui permettre de se construire un peu. C'est très court, mais il a dit : 'Je veux que ce soit comme si M3GAN s'y mettait et devenait un peu amoureux d'elle-même.' Ces petits détails, je pense, sont ce que les gens aiment vraiment dans le personnage. Le film qu'il a fait, et la caractérisation de M3GAN est comme, elle est un peu contente d'elle-même qu'elle peut faire plutôt du bon travail. Plus tard, elle joue 'Toy Soldiers' au piano. Comment cool de travailler sur un film où la musique est si étroitement liée au personnage? De toute évidence, cela se prête également à marquer.
Avez-vous rencontré une sorte de défi en vous rendant dans tous ces différents lieux musicaux pendant que vous écriviez ?
Anthony Willis : C'est une bonne question. Je pense que c'est bien d'avoir de la variété, et vous traitez vos signaux comme vos enfants et vous les jouez les uns contre les autres. Je ne suis pas encore parent, alors peut-être que j'aurai bientôt une autre opinion à ce sujet, mais c'est bien d'avoir ce changement.
Je suis un peu mou. Dans ma formation en animation, je suis attiré par la jolie musique, donc ce côté-là M3GAN était vraiment amusant à faire. J'aime que les choses soient luxuriantes. De plus, Gerard voulait que la partition soit un peu hypnotique, d'autant plus qu'elle est au début de sa sensibilité et qu'elle commence à traiter les choses. [Nous voulions] une musique qui se répète. C'est comme une tapisserie - ce que vous appelleriez un paysage sonore. Des choses qui s'assemblent d'une manière, espérons-le, élégante.
Il y a une séquence dans le film sur laquelle nous avons travaillé très dur. Le morceau s'appelle 'On the Subject of Death', et c'est quand M3GAN a ce a-ha moment. Le but avec ça a toujours été que lorsqu'elle découvre Cady et ce qui est arrivé aux parents de Cady, c'est quelque chose que nous avons ressenti dans la musique depuis le début du film - depuis l'arrivée de Cady, depuis que Gemma vient la chercher à l'hôpital.
J'ai fait ce motif à trois notes. Quand elle rentre chez elle en voiture, avec ce beau plan sur le pont, c'est là dans un arrangement dramatique légèrement contemporain. Ensuite, cela est repris par M3GAN lorsqu'elle découvre que les parents de Cady sont décédés, puis elle commence à traiter la mort. L'idée est, structurellement, que vous ne vous contentez pas de dire 'Eh bien, voici un film qui ressemble à n'importe quel autre film où la fille a perdu ses parents, et puis maintenant c'est un film totalement différent.' En fait, M3GAN réagit totalement à cela, mais se l'approprie ensuite. J'introduis des voix effrayantes et éthérées que mon amie Holly Sedillos a faites. Elle est formidable. Ce truc, j'ai trouvé particulièrement agréable - M3GAN découvrant son monde et traitant son environnement.
Une des choses que j'ai essayé de faire, c'est de prendre des instruments organiques, mais de leur donner des rôles un peu synthétiques. Dans ce morceau particulier, il y a un vibraphone qui fait un motif qui pourrait vraiment être un synthé oscillant. J'adore le vibraphone parce que je pense que c'est vraiment bon pour la technologie. C'est humain, mais c'est du métal, et ça vibre d'une manière qui ressemble à 'Est-ce que c'est un synthé ? Est-ce organique?' Il traîne juste dans ce terrain d'entente. C'était une grande partie de l'intrigue. C'était génial. C'est vraiment cool de voir à quel point les gens ont apprécié la partition, et je suis également très excité pour toutes les personnes impliquées dans le film.
À propos de M3GAN
Lorsque Gemma (Allison Williams) devient soudainement la gardienne de sa nièce orpheline de 8 ans, Cady (Violet McGraw), Gemma n'est pas sûre et n'est pas préparée à être parent. Sous une pression intense au travail, Gemma décide d'associer son prototype M3GAN à Cady pour tenter de résoudre les deux problèmes - une décision qui aura des conséquences inimaginables.
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