Avis sur TVMaplehorst Kofi Outlaw Laisse moi entrer
Il y a deux types de personnes qui voudront regarder Laisse moi entrer : ceux qui ne connaissent que trop bien le roman suédois devenu film qui a donné naissance à ce remake en anglais, et ceux qui n'ont jamais entendu le nom Laisse celui de droite dedans et sont simplement intéressés par une histoire unique de romance adolescente et de drame vampirique.
Comptez-moi parmi ceux qui connaissent l'adaptation cinématographique suédoise de Tomas Alfredson du célèbre roman de John Ajvide Lindqvist - et bien que cette association me donne certainement un fort parti pris critique, je ferai de mon mieux pour être juste et juger Laisse moi entrer sur ses propres mérites.
L'histoire se déroule à Los Alamos, au Nouveau-Mexique, dans une petite ville vers 1983. Owen (Kodi Smit-McPhee) est un garçon qui vit avec sa mère (Cara Buono) dans un complexe d'appartements délabré, alors que ses parents se frayent un chemin à travers un méchant divorce. La mère d'Owen gère sa douleur une bouteille de vin vide à la fois, laissant Owen perpétuellement seul, essayant de trébucher à travers ses propres troubles émotionnels. L'école n'est pas mieux : un méchant tyran (Dylan Minnette) fait tout son possible pour faire de la vie déjà troublée d'Owen un enfer insupportable.
Owen est un garçon étrange pour commencer, et les problèmes persistants à la maison et à l'école le poussent lentement à embrasser les côtés les plus sombres de la vie. Il vole le sac à main de sa mère, espionne les activités nocturnes de ses voisins et réalise des fantasmes très sombres sur ce que ce serait d'assassiner les camarades de classe qui le tourmentent.
Le nuage sombre qui plane sur Owen semble s'être levé lorsqu'il rencontre Abby (Chloe Moretz), une petite fille qui emménage dans l'appartement d'à côté avec son 'père' (Richard Jenkins). Abby est tout aussi étrange qu'Owen - elle sent drôle, semble tout aussi isolée et se promène la nuit dans la neige pieds nus.
Alors que deux parias sont bloqués dans la même ville sans issue, Owen et Abby forment rapidement un lien. Mais plus les deux se rapprochent, plus Owen se rend compte que son nouveau béguin peut avoir des secrets bien plus sombres et plus dangereux que tout ce qu'il a jamais connu, et que le coût de la connaître et de l'aimer pourrait être son âme.
Ce n'est pas SPOILER de dire que le crochet dans cette histoire est qu'Abby est un vampire - en fait, la plupart des gens vont voir Laisse moi entrer attend une histoire de vampire. Le problème est que Laisse moi entrer est bloqué quelque part dans un terrain d'entente: il est au-dessus des films de genre de vampire conventionnels mais en dessous de l'œuvre d'art subtile et nuancée qu'il aspire à être. En basant le script sur l'original de John Ajvide Lindqvist, il semble que Matt Reeves place la barre à une hauteur que lui et le casting ne peuvent pas tout à fait atteindre.
Je ne peux pas dire que le problème réside dans les jeunes protagonistes du film: Kodi Smit-McPhee et Chloe Moretz font un travail admirable en portant ce film, compte tenu de leur jeunesse et de l'âge adulte du sujet. De la paire, je dois donner à Moretz la note la plus élevée : elle alterne bien entre la façade douce et innocente d'une petite fille et la nature sauvage d'un prédateur mortel. Smit-McPhee réussit assez bien à faire d'Owen une victime frêle et aux yeux pâteux – un enfant qui a été poussé dans les marges latérales de la vie à un âge précoce par des personnes qui refusent de le remarquer, de le respecter ou de prendre soin de lui.
Si je dois faire une critique à la fois de Moretz et de Smit-McPhee, c'est qu'ils n'ont pas tout à fait égalé l'éclat de Kåre Hedebrant et Lena Leandersson, les deux jeunes acteurs qui ont joué ces rôles dans Laisse celui de droite dedans . Ce qui manque à Moretz, c'est ce soupçon subtil d'une âme plus âgée qui se cache derrière ce visage de petite fille, tandis que Smit-McPhee fait d'Owen une trop grande victime; quelques scènes artificielles d'Owen portant un masque effrayant ne suffisent pas à me faire croire que ce gamin mauviette a un côté tueur enfoui profondément en lui.
En fin de compte, les deux jeunes protagonistes montrent inévitablement leur âge, surtout en ce qui concerne la chimie entre eux. Ils ne semblent capables de se lier qu'aux niveaux juvéniles avec lesquels ils sont familiers, ce qui est en quelque sorte un faux pas pour le personnage de Moretz, qui est censé bien connaître ce que signifie trouver, nourrir et finalement perdre l'amour. Mais malgré tout, le couple est charmant dans son affection pour chiot et travaille dur pour dépeindre leurs personnages dans toute leur complexité. Encore une fois, ils atteignent tous les deux cette barre haute, mais n'arrivent pas tout à fait à l'attraper.
Les seuls membres de la distribution capables de vraiment exploiter la profondeur subtile qui leur est demandée sont Richard Jenkins en tant que tuteur d'Abby et Elias Koteas en tant que policier qui enquête sur les meurtres commis par le personnage de Jenkins. Ces deux acteurs vétérans sont capables de transmettre des histoires entières en quelques mots et expressions, ce qui est une tâche particulièrement importante pour Jenkins, qui tient bien sa fin en tant que compagnon d'âme d'Abby. Il convient également de noter Dylan Minnette dans le rôle de l'intimidateur tourmentant Owen : Minnette est un jeune acteur, mais c'est un vrai compliment de dire qu'il parvient à transformer son personnage d'intimidateur en un monstre bien plus menaçant qu'Abby (tout comme le récit de Lindqvist le prévoyait).
Je crois que le réalisateur Matt Reeves ( Cloverfield ) avait vraiment le cœur au bon endroit lors de la réalisation de ce film, c'est juste qu'il ne semble pas avoir la sensibilité appropriée en tant que réalisateur pour réaliser ce que ce film exigeait. Ne vous méprenez pas, je ne dis pas du tout que Reeves est un mauvais réalisateur - au contraire, le travail de caméra et la cinématographie dans Laisse moi entrer semble net et propre. Mis à part quelques moments CGI médiocres et des reflets d'objectif, il s'agit d'un film visuellement compétent.
Cependant, Tomas Alfredson a fait de l'art à partir de Laisse celui de droite dedans . Alfredson a suivi le rythme lent du scénario de Lindqvist et a créé une mise en scène époustouflante, certainement la meilleure que j'ai vue dans les films de vampires modernes. Laisse celui de droite dedans se déplaçait lentement, avait peu de dialogue et encore moins de musique ambiante, mais chaque image racontait une histoire distincte et chaque scène faisait allusion à bien plus que ce qui était simplement en surface.
Alors que Reeves a copié la vision d'Alfredson dans de nombreux endroits, ses plans et ses scènes n'ont pas la profondeur visuelle du travail du réalisateur suédois. Cela est plus évident dans les nombreux gros plans sur lesquels Reeves s'appuie pour raconter l'histoire, traduisant souvent la relation entre Abby et Owen en l'équivalent visuel de « dans leur propre monde », plutôt que d'utiliser des plans plus larges qui contextualisent subtilement ce que nous sommes. voir transpirer. L'effet final pour moi était un film qui ressemblait beaucoup à son homologue étranger, mais qui n'était pas aussi stimulant ou intéressant pour l'œil averti. Pour le dire en termes plus clairs: la direction de Reeves est modérée, sûre, propre – et un peu ennuyeuse.
Enfin, ceux qui s'inquiètent de ce redoutable mot sale cinématographique, 'l'américanisation', vont probablement se sentir justifiés dans leurs craintes. Laisse moi entrer est incontestablement un produit hollywoodien brillant et poli et une chose qui m'a vraiment agacé était la forte dépendance à une partition musicale.
La version suédoise de cette histoire était si calme et silencieuse, et pourtant si émouvante. Cette version semble exagérée et trop dramatique à de nombreux points, et je devrais en grande partie blâmer la musique, qui tente de cajoler le spectateur dans les espaces émotionnels où le jeu et l'histoire auraient dû être les seuls responsables de nous transporter. Pour moi, ce genre de manipulation cinématographique indique un manque de confiance dans le caractère poignant de votre film (le besoin de le remplir à chaque instant avec une bande son) et je ne pense pas que les cinéastes derrière Laisse moi entrer besoin de montrer une telle préoccupation. Le silence aurait pu en dire tellement plus.
À plus grande échelle des remakes de films, Laisse moi entrer n'est ni le meilleur ni le pire du groupe. C'est assez divertissant, mais offre finalement très peu de tout ce qui le rendra nécessaire ou mémorable. En tant qu'entrée autonome dans le genre vampire, le film offre quelque chose d'unique – en particulier pour ceux qui ne connaissent pas son cousin le plus beau et le plus intéressant de Suède.
Regardez la bande-annonce de Laisse moi entrer pour vous aider à vous décider :
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