The Leftovers démontre son éclat avec une scène merveilleuse

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Laissez-le à Les restes tourner un bâillon courant sur la sitcom des années 80 Parfaits inconnus et son co-chef de file Mark Linn-Baker dans une sous-intrigue tertiaire étrangement convaincante au cours d'un épisode qui examine magnifiquement la large gamme d'émotions que la série est devenue si habile à conjurer. Le deuxième des huit épisodes qui composent cette dernière saison est un bon exemple de la mesure dans laquelle la série est à l'aise et capable d'exécuter un large éventail de sentiments et d'expériences. En l'espace d'une heure, l'épisode entre et sort de sentiments de chagrin, de colère, de découragement et, pendant un bref moment rempli de Wu-Tang, de pure joie. Il y a aussi de la méchanceté et de la mesquinerie dans le mélange, et, comme c'est courant depuis que la série a trouvé non seulement un autre équipement mais un ensemble complet d'entre eux dans la saison 2, une charmante quantité d'absurdité et d'étrangeté.





Il y a beaucoup à déballer dans 'Don't Be Ridiculous'. L'intrigue secondaire susmentionnée de Mark Linn-Baker sert de catalyseur pour que Nora et Kevin s'aventurent en Australie, tandis que les derniers instants de l'heure attirent l'attention sur Kevin Garvey Sr. de Scott Glenn. L'aîné Garvey est vraisemblablement témoin du meurtre de un capitaine de police nommé Kevin qui a involontairement rencontré plusieurs femmes dans l'arrière-pays en espérant à tort, comme tant d'autres, qu'il existait une preuve concluante que le départ soudain n'était pas un événement arbitraire, qu'il y avait un but derrière cela, une raison pour laquelle d'autres étaient pris, et, peut-être le plus important pour ceux qui ont été laissés pour compte, une réponse et une fin à ce qui a été sept années à se demander si l'histoire allait ou non se répéter.






La notion du besoin de croyance et de l'utilisation de la souffrance comme mécanisme d'adaptation traverse la majorité de l'heure, alors que Nora se rend à Saint-Louis pour enquêter sur l'affirmation de Linn-Baker. Après avoir jeté le téléphone de Nora dans les toilettes, Linn-Baker poursuit en expliquant que lui – ou plutôt certaines personnes avec qui il est tombé après avoir simulé son propre départ et s'être enfui au Mexique pendant trois ans – peut envoyer des gens partout où le défunt est passé. les faisant exploser avec un type spécifique de rayonnement qui ressemble étrangement à payer une somme d'argent exorbitante pour un type de suicide très spécifique.



Il y a de fortes indications sur où cela va, et où les affirmations de Linn-Baker mèneront Nora et l'histoire de Les restes alors qu'il marche vers une conclusion. Et tandis que l'heure sème de manière experte les graines narratives nécessaires pour réussir une transition vers l'Australie et au point de vue de Kevin Sr., se connectant tacitement à la future tournure qui a clôturé la première de la saison de manière surprenante, la force de l'heure ne Cela ne vient pas d'une démonstration de la façon dont le récit avance. Au lieu de cela, cela vient d'une exécution brillante d'un moment immensément personnel.






'Don't Be Ridiculous' est raconté entièrement du point de vue de Nora. C'est une autre technique structurelle que la série a adoptée dans le cadre de son style de narration dans la saison 2, en grande partie à cause du succès des heures de POV ciblées de la saison 1 – sans surprise avec Carrie Coon et Christopher Eccleston. Autant la saison 3 a déjà établi la notion d'histoire qui se répète, autant l'heure est à bien des égards le reflet de 'l'invité' de la saison 1. De l'appel téléphonique de Linn-Baker à un kiosque d'aéroport en passant par une aire de jeux à Eminence, dans le Kentucky, le monde semble conspirer pour rappeler à Nora les enfants qu'elle a perdus. Seulement cette fois, ce n'est pas seulement Erin et Jeremy que Nora a perdu, mais aussi Lily, l'enfant de Holy Wayne qui était visiblement absente de la première. Plutôt que de s'attarder sur comment ou pourquoi l'enfant n'est plus sous sa garde et celle de Kevin, l'heure est consacrée à l'examen de la manière dont Nora a fait face à la suite de cette perte – se faire tatouer puis claquer son bras dans la voiture porte avant d'investir et la fausse promesse certaine d'une réunion avec ses proches via une explosion de rayonnement de 20 000 $. Et il le fait magnifiquement avec l'aide du 'Protect Ya Neck' du Wu-Tang Clan, d'un trampoline et de la lumineuse Regina King.








La combinaison de ces éléments incongrus est à peu près aussi improbable que tout ce qui a jamais été à la télévision, ce qui explique en partie pourquoi cela fonctionne si bien. L'autre moitié est qu'en livrant environ une minute de Carrie Coon et Regina King sautant au ralenti joyeux, Les restes démontre une fois de plus son penchant pour les années 80 tonales risquées, cette fois au milieu de sa dernière saison. Mais pour une série qui est si souvent inondée du pouvoir du chagrin et de l'inconnaissabilité de l'univers, s'arrêter et s'accorder, à elle-même et à ses personnages, le temps d'exister dans un seul moment de bonheur, et de vivre pleinement un profond instant d'exaltation enfantine, c'est trop splendide une chose à ne pas reconnaître. Étant donné que la série est sur le point d'entreprendre bientôt son troisième changement de lieu, cela pourrait être la dernière fois qu'Erica Murphy de Regina King orne nos écrans. Si tel est le cas, son (dernier?) Moment avec Nora constitue une sortie réfléchie et non conventionnelle pour un personnage qui a joué un rôle aussi déterminant dans la résurgence créative de la série.



Les restes est l'une des meilleures émissions à la télévision en ce moment, sinon la meilleure, et son inclusion de ce moment de joie sans tache, ressenti par deux femmes qui ont vécu la perte de leurs enfants de manières très différentes, offre à peu près autant de preuves que n'importe quelle émission le ferait besoin de revendiquer cette revendication.

Suivant: La saison 3 de The Leftovers se prépare pour une fin émotionnellement épanouissante

Les restes se poursuit dimanche prochain avec 'Crazy Whitefella Thinking' à 21h sur HBO.