Craindre le mort-vivant est de retour de sa pause sur AMC, et des millions de fans sont prêts à revenir directement dans les arcs des différents personnages de la série. Avec Craindre le mort-vivant En route vers la saison 8, Victor Strand (Coleman Domingo) poursuit ses machinations depuis la tour. L'ensemble de Craindre le mort-vivant fait face à ses plans de différentes manières, notamment June (Jenna Elfman) et John Dorie Sr. (Keith Carradine).
Suite à l'explosion nucléaire déclenchée par Teddy (John Glover), June et John se sont adaptés à de nouvelles versions de leur ancienne vie de travail médical et d'application de la loi. Cependant, alors que Strand continue d'exercer un contrôle sur ses ennemis depuis la tour, June et John se retrouvent philosophiquement et moralement testés de multiples façons. Avec Craindre le mort-vivant complétant la seconde moitié de la saison 7, les téléspectateurs vont faire un sacré tour avec eux et les autres personnages de la série.
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Nous discutons avec Jenna Elfman et Keith Carradine lors d'une Craindre le mort-vivant table ronde sur la septième saison de l'émission et sur ce à quoi les téléspectateurs peuvent s'attendre dans les histoires de June et John.
Vous êtes dans l'émission depuis un bon moment maintenant. Qu'est-ce que vous aimeriez voir se produire avec votre personnage, si cela ne tenait qu'à vous ? (Jamie Ruby, Vision Sci-Fi)
Jenna Elfman: J'adorerais enfoncer mes bottes dans la boue profonde et visqueuse de l'endroit où se trouvait June lorsqu'elle a tué Ginny.
Keith Carradine: Ah, eh bien, c'est une émission qui parle de survie, donc si j'avais mes druthers, ce que j'aimerais vraiment, c'est que John Dorie atteigne en quelque sorte l'immortalité sans devenir un zombie.
En ce qui concerne la tour, vous avez en quelque sorte des rôles différents. Jenna est maintenant dans le domaine médical, et Keith embrasse en quelque sorte son côté application de la loi. Que ressentez-vous pour vos personnages de reprendre ces rôles? (Tony Tellado, Sci-Fi Talk)
Jenna Elfman : J'adore ça, parce que c'est qui elle est. Mais chaque version de ceci est avec une torsion, qui est l'environnement dans lequel elle se trouve maintenant; ce tyran toxique et égoïste appelé Strand. Et c'est de pire en pire avec la façon dont il dirige la tour, et c'est vraiment en conflit avec tout ce que June est. Tout son code moral est en train d'être heurté, donc je pense que c'est amusant à voir.
June était infirmière avant la pandémie. C'est qui elle est; aider les autres est toujours son étoile polaire. Mais ensuite, se heurter à ces incarnations de son environnement qui émoussent et obscurcissent totalement le flux de cette capacité, et cela finit par la changer au fur et à mesure qu'elle finit par avancer. Je pense que c'est vraiment amusant.
Keith Carradine - Vous savez, je vais faire écho à cela, en ce qui concerne les aspects de la gestion de son centre moral. D'autant plus que Dorie Sr. est sortie de l'application de la loi, et que tout le concept d'application de la loi empêche les mauvaises personnes de faire de mauvaises choses. C'est le placage, et le voici dans une situation où [il doit] être en fait un responsable de l'application de la loi au service de quelqu'un qui est vraiment mauvais sans relâche.
C'est très conflictuel, et c'est une ligne difficile à suivre pour Dorie Sr., et je pense que ce sera intéressant pour le public de voir de quel côté de cette clôture il pourrait tomber. Il y a toutes les chances qu'il puisse tomber dans le monde de Strand et devenir un véritable allié et un atout pour le M.O. de Strand. Je pense que ça va être amusant à regarder.
Nous savons ce qui s'est passé avec Dakota, et surtout avec John Sr. Je me demandais exactement comment il n'avait pas pu sauver Dakota, et comment cela avait pu lui peser un peu. Dans la seconde moitié de la saison, comment pensez-vous qu'il voit son cadavre réanimé, et cela affecte-t-il la façon dont il s'y prend pour essayer de sauver quelqu'un d'autre? (Dana Abercrombie, La Coalition)
Keith Carradine : Eh bien, je pense qu'il est futile d'essayer de faire une différence dans le schéma général des choses, en termes de ce que la civilisation est devenue ou a cessé d'être. Tout ce qui est à distance civilisé est précieux à ce stade de ce monde particulier que ces personnages occupent désormais. Je pense que le désespoir de cela, la futilité de cela - l'idée d'essayer de sauver Dakota, d'essayer de sauver Dakota, et d'être incapable de le faire et de voir cet échec de sa part dans un certain sens - a abouti à une sorte d'éternel damnation en quelque sorte pour elle et pour tous ceux qui se retrouvent dans cette situation difficile.
Je pense que cela fait écho à un profond sentiment d'échec moral. C'est la représentation et la manifestation ultimes de l'idée de l'abîme et de son sans fond.
De toute évidence, ils ne sont pas très heureux d'être dans la tour, mais ils le supportent en quelque sorte. Que va-t-il leur falloir pour être prêts à partir et à se battre avec tout ce qu'ils valent? (Jamie Ruby, Vision Sci-Fi)
Jenna Elfman : Quelle excellente question. Je suppose que c'est ce sentiment de - selon qui vous êtes, mais pour juin - où pouvez-vous faire le plus de bien. Et c'est tellement difficile, parce que si vous êtes mort, vous ne pouvez aider personne. Et quel genre d'environnement est là-bas avec à quel point il devient mauvais avec Strand et s'aggrave progressivement. Vous commencez à regarder le rapport compromis/bénéfice, et à un certain point, est-ce que ça vaut la peine de s'exposer et d'aller là-bas ? Y a-t-il des poches où vous ne pouvez pas survivre ? Est-ce moins mauvais que le sentiment d'une mort lente par votre intégrité à regarder cette personne faire ces choses aux gens et à quel point la toxicité est contagieuse ?
Il y a une spirale décroissante dans la tour, et est-ce finalement pire de rester ou de partir ? C'est quand ils commencent à changer et se rencontrent au milieu du rapport de ces choix. Et qu'est-ce qui commence à se passer qui commence à changer ces points de vue avec June et son intégrité et tout ça? C'est un gros dilemme.
Keith Carradine : Oui, je pense que du point de vue de Dorie, que faudrait-il pour pouvoir sortir et continuer le combat ? Je pense que c'est une chose simple, et c'est la capacité de trouver de l'espoir. Et s'il y a même un grain d'espoir, c'est le charbon qui couve - s'il reste un charbon d'espoir qui a encore de la vie en lui. Et je pense que c'est ce qui alimenterait certainement la capacité de mon personnage à décider de réessayer.
Vous faites le show à ce moment-là, où nous sommes confrontés à la pandémie depuis deux ans maintenant et à tout ce qui se passe en Ukraine. Avec la situation actuelle dans la tour, cela a-t-il été un reflet conscient de certains événements du monde réel en ce moment dans la série, ou est-ce quelque chose dont vous essayez d'imprégner vos personnages ? (Brad Curran, TVMaplehorst)
Jenna Elfman : En ce qui concerne l'Ukraine, la saison 7 a été conçue et enregistrée bien avant que cela ne se produise. Mais je pense que l'aspect pandémique, même en tant que spectateur, je pense que cela vous aide à vous pencher sur ce que vous regardez. Parce que vous avez maintenant un point de vue beaucoup plus personnel sur ce que vous regardez, parce que cela ressemble un peu à certaines de nos expériences au niveau micro.
J'ai certainement pu comprendre comment la pandémie m'a affecté personnellement et certains changements de priorités qui se sont produits dans ma vie personnelle et à quel point mon point de vue est fort sur ces changements de priorités. Cela m'a aidé à comprendre les changements de priorité en juin tels qu'ils se sont produits, à m'y pencher davantage et à les comprendre. Parce que lorsque nous vivons dans ce monde qui fonctionne sur tout ce que vous tenez pour acquis, alors quand cela devient contesté, il devient évident à quel point vous tenez pour acquis - et alors les priorités se recalibrent totalement.
Cela m'a vraiment aidé à comprendre à un niveau cellulaire très subjectif l'expérience de juin dans l'apocalypse et comment les choses peuvent fondamentalement changer vos priorités au fur et à mesure.
Keith Carradine: Oui, je pense aussi que c'est vrai de la nature même du cinéma, de la narration - le processus collaboratif de tous ceux qui sont impliqués dans ce processus de capture de cette énergie avec une caméra à l'écran. Il y a une énergie humaine qui en fait partie, et une énergie mondiale qui en fait partie. Et tout ce qui se passe ne peut que se refléter dans le travail qui est capturé par la caméra et mis à l'écran.
Donc, d'une manière amusante, une grande partie de cela - le fait que nous filmions pendant cette pandémie - nous ne pouvions rien y faire. Vous allez travailler, vous faites du mieux que vous pouvez, vous suivez les protocoles, vous essayez de faire attention, d'être en sécurité et de faire attention. Et tous ces aspects d'avoir à travailler de cette façon finissent, d'une manière ou d'une autre - et parfois, c'est assez apparent et parfois c'est assez subtil - tous là à l'écran parce que c'est dans tout le monde qui en fait partie. Je pense que c'est l'une des choses fascinantes sur la nature de la narration visuelle avec laquelle nous sommes tous impliqués qui faisons ce genre de choses.
L'autre chose, c'est que lorsqu'il s'agit de quelque chose comme ce qui se passe en Ukraine, comme l'a dit Jenna, nous avons fait tout cela avant que cela n'arrive. Mais j'ai travaillé sur des projets où vous êtes au milieu de quelque chose et quelque chose d'horrible se passe - et encore une fois, c'est la même chose. Vous avez l'obligation de continuer et de faire le travail. Et au théâtre, la nature est, 'Le spectacle doit continuer.' Peu importe ce qui se passe, vous vous levez toujours et vous le faites. Et quand vous faites un film, vous faites la même chose.
Mais il y a des événements qui peuvent se produire dans le monde qui peuvent rendre extrêmement difficile de se lever et d'aller travailler et de faire ce que nous faisons, ce qui peut sembler profondément superficiel et frivole face à ce qui se passe dans le monde. Donc, vous devez être en mesure de vous compartimenter à partir de cela tout en remplissant vos obligations et en faisant le travail. C'est un processus intéressant, et il y a une partie de moi qui est assez soulagée que le travail que nous avons fait sur la saison 7 ait été terminé avant l'arrivée de l'Ukraine, car j'aurais eu du mal à me concentrer sur ce qui se passe dans le monde.
Jenna Elfman : Je veux dire une chose. En tant qu'artiste, même s'il y a un traumatisme dans le monde comme il y en a, personne ne peut s'asseoir et se concentrer dessus toute la journée. Cela détruira votre moral, et franchement, le mal veut détruire cela. Et c'est notre obligation en tant qu'artistes d'apporter une histoire, d'apporter un certain soulagement à ce qui se passe. Je pense qu'il a une place valable dans le monde même pendant un traumatisme mondial, je pense que l'art sera toujours un secours pour les gens. Et ça vous ravitaille, vous devez pouvoir faire une pause, si vous êtes juste assis là à vous occuper toute la journée, ça vous détruit. Si vous n'êtes pas dans l'environnement immédiat, vous ne pouvez pas rester assis à le regarder toute la journée, vous devez également trouver des moyens de garder le moral et de garder le monde là-bas.
Keith Carradine : Vous avez tellement raison, et c'est aussi un aspect tellement essentiel de la nature humaine. Je veux dire, vous voyez certaines des choses qui sortent d'Ukraine maintenant, au milieu de ce qui se passe, ils trouvent toujours un moyen de vivre, d'essayer d'être normaux, dans certaines circonstances d'essayer de s'asseoir dans un café même si il y a des bombardements à trente miles de là. L'esprit humain à cet égard est quelque chose d'extraordinaire.
Ce qui m'intéresse, c'est qu'ils sont coincés dans le bunker, ils partent et ils vont à la tour. Y avait-il peut-être un peu de désespoir dans leur sentiment initial de rejoindre la tour ou était-ce aussi un peu d'espoir ? (Tony Tellado, Sci-Fi Talk)
Keith Carradine : Eh bien, quand je suis arrivé à la tour, j'étais inconscient ! Je me suis réveillé pour voir où j'étais, et la première personne que j'ai vue était June, et la prochaine personne que j'ai vue était ce maniaque Strand. Mais à partir de ce moment, je pense que John essaie de trouver sa voie. Je pense que c'était différent pour June, parce qu'elle était assez consciente et consciente pendant cette transition.
Jenna Elfman : Et le bunker s'est effondré sur nous.
Keith Carradine : Oui, ça l'a fait !
Jenna Elfman : C'était un peu comme, 'Quelles sont nos options ? Rien!' Nous sommes dans un environnement irradié, et la chose que nous avions effondrée et qui n'était pas fonctionnelle, et puis des gars avec des armes à feu sont là. Donc, c'est comme s'il n'y avait pas beaucoup de choix, et cela a été mis en place de cette façon, donc cela crée ce dilemme. Et comme tout se déroule dans la tour avec Strand qui devient de plus en plus toxique et ressemblant à un dictateur, cela ne fait qu'alimenter ce dilemme.
Mais un dictateur bien habillé, devrais-je ajouter.
Jenn Elfman : Très, très attrayant.
Keith Carradine : Oh, il a du style à revendre.
Pour John et June, sur quelles forces comptez-vous l'un dans l'autre pour vous aider à traverser ce qui reste pour la saison ? (Dana Abercrombie, La Coalition)
Jenna Elfman: Eh bien, je pense que le fait qu'ils soient une famille, étant liés par le mariage, il y a toujours une sorte de facteur de confiance par défaut avec la famille. Je pense que c'est juste existant avec eux du point de vue de June, et qu'il y a ce genre de bonté dans le sang Dorie qui est apparu auparavant où June a sous-estimé les facteurs avec les Dorie.
Quand John descendait si bas, je ne pense pas qu'elle ait jamais pensé qu'il tomberait si bas là où il la laisserait. Donc, c'est un peu une sous-estimation de June. À un certain moment, le paramètre par défaut est-il quelque chose que vous tenez pour acquis et cela vous surprendra-t-il s'il change ?
Jenna, vous avez parlé de prendre les choses pour acquises pendant l'apocalypse. Qu'est-ce qui vous manquerait le plus dans ce que nous avons si vous deviez être là, pas dans la tour avec des choses, mais dans le désert ? (Jamie Ruby, Vision Sci-Fi)
Jenna Elfman : J'ai l'impression d'être un super matelas ! Comme une très bonne nuit de sommeil où vous n'avez pas comme l'autre globe oculaire et la troisième oreille pour votre survie. Mais une très bonne nuit de sommeil et vraiment bien reposé.
Keith Carradine : Je suis devenu un peu accro à un bain chaud le soir, et c'est en fait un précurseur d'une bonne nuit de sommeil pour moi. Donc, c'est un peu la même chose, je pense que ça me manquerait. Ce serait nul.
Jenna Elfman: Il y a une sorte de courant sous-jacent lorsque nous regardons la série en tant qu'acteurs, je me dis: 'Eh bien, elle n'a pas dormi, elle n'a pas mangé, et cela va affecter son humeur.' Mais ce n'est pas quelque chose qu'ils soulignent dans l'écriture, car ce ne sont pas des intrigues clés. Mais je pense que lorsque vous regardez des survivants pour de vrai, pendant de longs et prolongés décors apocalyptiques, ils seraient si affamés tout le temps et si fatigués et grincheux. J'ai l'impression que c'est un courant sous-jacent chronique, le facteur nourriture et sommeil pendant une apocalypse.
Keith Carradine: Tout finit par devenir Lord of the Flies.
Le prochain épisode de Craindre le mort-vivant , dont la première a lieu ce dimanche, s'intitule 'Mourning Cloak'. Dans celui-ci, Charlie se présente à la Tour à l'improviste, tandis qu'Howard recrute un jeune ranger en formation pour déterminer la raison de sa visite. Alors qu'ils voyagent ensemble au-delà de la tour, les véritables motivations de Charlie sont révélées.
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Craindre le mort-vivant diffusé à 21 h HE / PT sur AMC.