La dernière série de nominations aux Oscars vient d'être annoncée, et bien que Robert De Niro ait été snobé pour un clin d'œil au meilleur acteur, Martin Scorsese L'Irlandais a réussi à remporter 10 nominations, dont celle du meilleur film, du meilleur réalisateur, du meilleur scénario adapté et du meilleur acteur dans un second rôle pour Joe Pesci et Al Pacino.
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Après des années à essayer de se frayer un chemin, Netflix a enfin une chance de remporter quelques Oscars majeurs. Avec son utilisation révolutionnaire des effets de vieillissement et son autonomie de trois heures et demie, L'Irlandais était tout un accomplissement du cinéma. Alors, voici 10 faits en coulisses sur L'Irlandais .
Robert De Niro a découvert l'histoire de Frank Sheeran lorsque Martin Scorsese l'a approché à propos d'une autre histoire de tueur à gages vieillissant
Lors d'une apparition sur Le spectacle de Graham Norton , Robert De Niro a expliqué comment lui et Martin Scorsese se sont intéressés pour la première fois à raconter l'histoire de Frank Sheeran. Scorsese était venu à De Niro avec l'idée de raconter une histoire complètement différente sur un tueur à gages vieillissant.
Dans ses recherches pour ce projet qui ne s'est jamais concrétisé, De Niro est tombé sur Je t'ai entendu peindre des maisons , la biographie de Sheeran sur laquelle ce film était basé. Il a ensuite apporté le livre à Scorsese et l'a convaincu de raconter l'histoire de Sheeran à la place. Comme Henry Hill et Jake LaMotta avant lui, Sheeran est un gars complexe avec un passé fascinant (bien que probablement fictif).
Martin Scorsese voulait travailler avec Al Pacino depuis des années
Martin Scorsese connaissait Al Pacino depuis près de 50 ans avant de finalement le diriger dans un film, mais il avait toujours voulu travailler avec lui . Le réalisateur a expliqué, je voulais travailler avec Al [Pacino] depuis des années. Francis [Ford] Coppola me l'a présenté en 1970. Ensuite, il est dans Le Parrain I et II , et il est dans la stratosphère.
Pour moi, Al a toujours été quelque chose d'inaccessible. Nous avons même essayé de faire un film dans les années 1980, mais nous n'avons pas pu obtenir de financement. J'ai dit: 'Avec quoi aime-t-il travailler?' Bob [De Niro] a dit: 'Oh, il est génial.' Vous verrez.’ Et sur le plateau de L'Irlandais , il a vu.
Il y avait un coach de posture sur le plateau
Quelle que soit la qualité du CGI de vieillissement, il ne serait pas vraiment convaincant si les acteurs ne se comportaient pas comme un homme, quel que soit leur âge, dans une scène donnée. Martin Scorsese l'a repéré pour la première fois dans une scène avec Al Pacino. L'acteur de 78 ans faisait une scène en tant que Jimmy Hoffa de 47 ans, et alors qu'il se levait de sa chaise, Scorsese s'est rendu compte que c'était trop raide pour un homme dans la quarantaine.
Ainsi, Gary Tacon a été amené sur le plateau en tant que coach de posture non crédité pour aider chacun des acteurs à jouer leurs personnages au bon âge.
Anna Paquin a été choisie pour ses compétences en communication non verbale
Martin Scorsese a déclaré que la principale raison pour laquelle il avait choisi Anna Paquin pour jouer l'ancienne version de Peggy, la fille de Frank, était qu'elle était douée pour communiquer des émotions de manière non verbale. Le réalisateur connaissait son talent pour ce genre de jeu depuis qu'il a produit Marguerite , dans lequel Paquin a joué.
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En raison du casting de Paquin L'Irlandais , Scorsese a dit au scénariste Steven Zaillian de donner à son personnage le moins de lignes possible, afin qu'elle puisse montrer ses talents. Scorsese a expliqué , Anna, finalement, était incroyable dans les regards. Elle a une ligne dans le film. Il y a quelque chose dont tu ne peux pas parler. Elle le sait. Elle sait qui il est. Il sait qu'elle sait.
Chaque décennie a été tournée différemment
Quand il envisageait L'Irlandais , Martin Scorsese voulait que le film ait l'air démodé, mais voulait éviter le grain et le tremblement de la prise de vue avec un appareil photo 8 mm. Ainsi, le directeur de la photographie Rodrigo Prieto a donné à chaque décennie son propre look.
Les scènes des années 50 ont un look Kodachrome; les scènes des années 60 ont un look Ektachrome; les scènes des années 70 sont recouvertes d'une couche argentée ; et toute scène se déroulant dans les années 80 et au-delà a un aspect de contournement de l'eau de Javel et est également plus désaturée que les autres scènes. Prieto a gardé une trace de la façon de tourner chaque scène avec une série de tables de recherche.
Stephen Graham n'a pas dit à Al Pacino qu'il allait écraser sa glace
La tension entre Al Pacino et Stephen Graham a été l'une des parties les plus captivantes de L'Irlandais . Au cours de la scène dans laquelle ils se battent dans la cafétéria de la prison à cause de l'utilisation par Jimmy Hoffa du terme vous, Graham n'était pas censé gifler la glace de Pacino avant la bagarre.
C'était la propre idée de Graham, et il l'a approuvée par Martin Scorsese avant de le faire, mais il voulait surprendre Pacino. Ainsi, tout le monde dans l'équipage savait que Graham allait écraser la glace, mais Pacino ne l'a pas fait. En conséquence, sa réponse stupéfaite dans le film est authentique.
L'Irlandais a eu le tournage le plus long de la carrière de Martin Scorsese
Avec un grand total de 108 jours de tournage, L'Irlandais a eu la phase de production la plus longue de tous les films de Martin Scorsese. Au cours de ces 108 jours, les acteurs et l'équipe devaient tourner 309 scènes dans 117 lieux, et certains jours, toute la production devait se déplacer entre trois lieux.
Tout cela nécessitait un budget gargantuesque d'environ 160 millions de dollars, qu'aucun grand studio n'était prêt à débourser; seul Netflix serait d'accord. Avec une autonomie de 210 minutes (exactement trois heures et demie), L'Irlandais est le film le plus long de Scorsese, il est donc logique que le tournage ait également pris le plus de temps.
Le montage était volontairement simpliste
Thelma Schoonmaker, la rédactrice qui a coupé L'Irlandais ensemble, a travaillé avec Martin Scorsese tout au long de sa carrière. Les deux ont collaboré sur plus de 20 films ensemble au cours du dernier demi-siècle.
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Le nettoyeur a expliqué que le montage acclamé par la critique était intentionnellement simpliste : Marty voulait montrer la banalité de la violence...Ce n'est pas comme les mouvements de caméra incroyables ou le montage flashy des films précédents. Les victimes sont tuées en un instant - souvent en plans larges très simples. Et sa brillante idée de claquer les titres devant le public [décrivant comment chaque personnage présenté est mort]... était une façon de montrer que faire partie de la mafia n'est pas une bonne idée.
Il y a un spoiler caché dans la scène d'ouverture
Dans la séquence d'ouverture de L'Irlandais , alors que Frank Sheeran livre un monologue depuis la maison de retraite, il mentionne qu'il avait l'habitude de peindre des maisons. Pour établir ce que cela signifie dans le monde criminel, Martin Scorsese passe à un plan de Sheeran tirant sur un homme à l'arrière de la tête, pulvérisant (ou peignant) le mur avec son cerveau.
En raison du panoramique rapide de la caméra et du fait qu'elle n'apparaît que pendant une seconde, ce n'est pas clair, mais la personne que Sheeran filme est Jimmy Hoffa. Si vous mettez le film en pause à la bonne seconde, vous pouvez voir que c'est Hoffa. Ainsi, le film gâche secrètement son meurtre culminant dans la première scène.
Joe Pesci aurait refusé 50 fois le rôle de Russell Bufalino
Martin Scorsese a prévu L'Irlandais pendant des années, et n'a réussi à le faire que lorsque la technologie CGI s'est développée au point qu'il pouvait utiliser les mêmes acteurs pour tous les personnages à différents âges. Il a toujours voulu Joe Pesci pour le rôle de Russell Bufalino, mais depuis que l'acteur a pris sa retraite, il n'a pas voulu prendre le poste.
Scorsese a dû lui offrir le rôle à plusieurs reprises avant de finalement l'épuiser et de le faire accepter. Selon certaines sources, le réalisateur a offert à Pesci le rôle 50 fois avant d'accepter de le faire.
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