Avec son physique imposant, ses yeux d'acier et sa râpe sensuelle, il est difficile d'imaginer quelqu'un d'autre que Tony Todd jouant Candyman, l'un des méchants les plus emblématiques du cinéma d'horreur. En fait, c'est la performance de Todd dans trois films Candyman distincts qui ont fait de lui une figure si convaincante, dont la vision sympathique de Daniel Robitaille en tant que 'héros méchant' est directement issue du théâtre élisabéthain. En effet, Todd semble souvent dépeindre Robitaille, le premier Candyman, comme une force de la nature véritablement jacobine, coincée entre un cycle de violence forgé par l'héritage et son désir d'infliger la douleur qu'il a subie en tant qu'homme noir qui a osé aimer une femme blanche. .
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Dans Yahya Abdul-Mateen II, les fans se retrouvent tôt dans l'héritage d'un nouveau Candyman, dont toute l'histoire est dévoilée au cours de Candyman (2021), et ce qui ne rend pas service aux origines de Robitaille devient le point de connexion déterminant avec un Candyman plus humain. À bien des égards, Anthony McCoy était destiné à succomber à un destin des décennies avant de connaître l'importance de devenir un symbole du traumatisme noir, inaugurant un Candyman pour une nouvelle génération.
Yahya Abdul-Mateen II : Il se sent comme une vraie personne
Anthony McCoy, un artiste désabusé qui n'a pas été inspiré depuis plusieurs années et qui se retrouve soudain happé par la muse de Candyman, se sent comme une personne épanouie. Les téléspectateurs peuvent voir son histoire depuis le début de son implication dans la saga Candyman jusqu'à sa conclusion inévitablement tragique, le faisant se sentir accessible.
McCoy a ses propres sentiments d'inadéquation, en particulier dans la communauté artistique de Chicago, que ses œuvres sont censées représenter, mais qui sont souvent malheureusement sous-livrées. Il aime sa compagne mais ils se disputent sur des obligations banales et il entretient une relation aliénée avec sa mère. Ses choix personnels ont des conséquences, le faisant se sentir comme un homme emporté dans une situation hors de son contrôle, son destin ultime d'autant plus pénible.
Tony Todd : C'est une icône de l'horreur
Candyman en est venu à représenter beaucoup de choses au fil des décennies, du cercle vicieux de la violence, inévitable et implacable, au traumatisme psychologique collectif des Noirs vivant avec la brutalité policière et le racisme systémique. Il fonctionne mieux comme une idée, intemporelle et symbolique, destinée à devenir une icône.
Dans l'un de ses meilleurs rôles, Tony Todd a transformé ce qui aurait pu être un simple croquemitaine unidimensionnel en quelque chose de plus complexe, sans supprimer l'élégante férocité qui faisait de lui une figure stridente dans le genre de l'horreur. Comme Dark Vador, il est un méchant intimidant avec une trame de fond marquée par l'abandon et la perte, mais lorsqu'il incarne un tueur sans pitié, il ne s'écarte pas d'être la personnification du mal.
Yahya Abdul-Mateen II : Plus de trame de fond
S'appuyer sur la trame de fond de Candyman est ce qui le fait transcender sa position d'arbitre statique du péril. De Jason Voorhees à Michael Myers, chaque icône d'horreur a une trame de fond qui oblige les téléspectateurs à trouver la partie de leur histoire personnelle qui motive leur chaos, mais Anthony McCoy est encore plus détaillé.
Dès sa première apparition dans l'original Candyman jusqu'à cette suite spirituelle, sa trame de fond n'a jamais été séparée de la légende de Candyman. Savoir qu'il est un homme innocent, pas plus à l'abri de la curiosité que quiconque, rend sa chute dans les ténèbres d'autant plus saisissante.
Tony Todd : Il est plus mystérieux
Dans le film original, l'histoire de Daniel Robitaille est racontée de manière mercurielle, sans l'avantage supplémentaire d'une séquence de flashback prolongée (qui serait reconstituée à partir de films ultérieurs). Même avec les suites, il semble précisé qu'il restera éternellement mystérieux, un spectre qui vit au plus profond de l'esprit de ses victimes.
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Même lorsqu'il quitte le caractère sacré des ombres et fait sa première apparition à Helen en plein jour, il conserve son aura de mystère en parlant de manière énigmatique et en l'envoûtant avec son regard hypnotique. Même si Helen pense qu'elle sait tout ce qu'il y a à savoir sur la légende de Candyman, sa présence énigmatique prouve qu'il y a des couches dans sa chronique qu'elle ne connaîtra jamais qu'en éprouvant sa douleur.
Yahya Abdul-Mateen II : Il donne une performance complexe
Parce qu'Anthony McCoy ne passe pas la totalité de Candyman (2021) en tant qu'entité maléfique, il est autorisé à parcourir toute la gamme des émotions humaines alors qu'il découvre la légende urbaine et est plongé de plus en plus dans ses profondeurs. Son appétit de reconnaissance est si avide qu'il commence à ne pas penser au fait que les critiques d'art, les marchands et les galeristes ne s'intéressent davantage à son travail qu'après que le nombre de corps ait augmenté.
Yahya Abdul-Mateen II oscille vaillamment entre être un partenaire sympathique, un artiste névrosé, un journaliste d'investigation et un fou. Ce n'est pas un simple voyage en enfer, et une fois qu'il apprend son lien inextricable avec Candyman, sa performance dévie une dernière fois dans des territoires inattendus de reddition et de réconfort.
Tony Todd : Il a une présence séduisante à l'écran
Avec une voix distinctive comme la fumée et le miel attachée à un cadre imposant de 6'5' et un visage capable d'expressions qui glissent facilement entre carnivore et royal, Todd fait de Candyman un symbole de séduction autant qu'un trope slasher. Ses mots viennent comme le murmure de doux riens à Helen quand il lui demande 'juste un baiser exquis', et ses mouvements sont souvent aussi doux qu'ils sont voraces.
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Dans une interview avec Réseau d'actualités d'horreur , Virginia Madsen a même déclaré qu'aussi indépendante et intelligente qu'Helen était, 'le pouvoir de l'amour pourrait l'affaiblir'. En fin de compte, la plus grande arme de Candyman était la promesse d'amour, qu'il offrait comme une invitation et un ordre avec 'Sois ma victime', alors qu'il lui faisait signe de mourir.
Yahya Abdul-Mateen II : C'est un anti-héros
Par définition, un anti-héros est un protagoniste sans les traits habituels d'un héros, à savoir l'altruisme, le courage et l'idéalisme. Bien qu'ils soient marqués par des échecs moraux, ils réussissent malgré tout des actes héroïques, et en raison de leur caractère imparfait, ils sont souvent plus identifiables et liés aux personnes qu'ils sauvent.
En tant que Candyman, Anthony McCoy devient un tueur de sang-froid sur le dos d'un homme déjà obsédé par la reconnaissance et la célébrité. Il a maltraité des gens qui ont essayé de l'aider, et il a succombé à un héritage qui pourrait sans aucun doute les faire tuer. Mais il est également devenu une arme puissante pour les habitants privés de leurs droits de quartiers comme Cabrini-Green, apparaissant à ceux qui l'invoquent comme un guerrier vengeur de fureur vertueuse plutôt que comme une condamnation à mort.
Tony Todd : Il a plus de temps à être Candyman
Lorsque les fans rencontrent Candyman dans le film original, il tue des gens depuis un certain temps. Il passe toute la durée du film à être un esprit vengeur, déterminé à créer une «famille» composée de lui-même, Helen Lyle et du petit Anthony de Cabrini-Green.
Les autres membres de la ruche (tels qu'introduits dans Candyman (2021)) ne volent pas l'attention, ce qui signifie qu'il peut jouer le méchant pendant tout le temps qu'il est à l'écran sans craindre que son efficacité en tant qu'antagoniste ne soit diluée.
Yahya Abdul-Mateen II : Ses meurtres ont un but
« Qu'est-ce que le sang, sinon pour l'effusion ? ronronnait Tony Todd dans le film original alors qu'il enfonçait son crochet dans d'innombrables victimes. Furieux de son sort et de l'humanité, il a cherché à tuer non seulement celui qui l'avait convoqué, mais aussi tous ceux qui lui étaient chers. Il est l'écriture sur le mur, le murmure dans les salles de classe, sans lequel il n'est rien et doit donc tuer à nouveau.
Candyman d'Anthony McCoy tue dans un but autre que de perpétuer sa légende – insuffler à nouveau la peur à ceux qui s'attaqueraient aux personnes de couleur par la gentrification, la brutalité policière et le racisme systématique. Ses premières victimes sont les policiers qui l'ont assassiné et ont l'intention d'impliquer Brianna dans ses crimes, donnant à ses meurtres un sens au-delà de ses propres intérêts.
Tony Todd : C'est une tragédie gothique
Comme le plus byronien des héros, l'histoire de Daniel Robitaille est à la fois un récit édifiant (bercé par la cruauté du racisme) et une dramatique tragédie gothique. Comme Le Fantôme de l'Opéra, qui se languit de Christine bien qu'il soit rejeté par la société, et dont l'ostracisme déchaîne la terreur sur ceux qui rejettent la menace qu'il représente, il se débat avec son besoin d'effusion de sang et son désir d'être compris au plus fondamental des niveaux .
Le réalisateur Bernard Rose l'a un jour qualifié de personnage classique, le 'Black Dracula', ce qui explique peut-être pourquoi la sympathie que les téléspectateurs ressentent pour Robitaille est possible même au milieu de ses bains de sang les plus sanglants. Il y a une tendresse blessée sous la colère, engendrée par la haine qu'il a reçue alors qu'il ne recherchait que l'amour et culminant dans ce que Virginia Madsen a appelé, 'en fin de compte une très belle histoire d'amour'.
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