Psycho est le film ultime d'Alfred Hitchcock. Du MacGuffin au rôle principal blond, le chef-d'œuvre du thriller présente bon nombre de ses caractéristiques stylistiques.
Depuis vertige à du Nord au nord-ouest , de nombreux films d’Alfred Hitchcock sont classés parmi les plus grands films jamais réalisés, il est donc difficile de nommer la meilleure œuvre de Hitch. Mais s’il y a un film qui est considéré comme son véritable magnum opus – et sans doute l’entrée la plus influente de sa filmographie – c’est bien son chef-d’œuvre du thriller de 1960. Psycho .
De plusieurs façons, Psycho est le film d'Hitchcock par excellence. De ses rebondissements choquants à son MacGuffin dénué de sens en passant par sa cinématographie voyeuriste, Psycho présente bon nombre des caractéristiques stylistiques familières du cinéma emblématique d’Hitchcock.
MacGuffin sans signification
Les thrillers d’Hitchcock sont réputés pour leur utilisation des MacGuffins. Il existe deux types de MacGuffins : les MacGuffins de Lucas reflètent de manière significative les thèmes de l'histoire, comme le One Ring ou les Infinity Stones du MCU, tandis que les MacGuffins hitchcockiens sont des intrigues dénuées de sens, comme Blonde atomique La liste des espions.
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Les MacGuffins hitchcockiens peuvent être vus dans Les 39 étapes , L'homme qui en savait trop , et Psycho , dans lequel Marion Crane part en cavale avec une somme d'argent qu'elle a détournée de son patron. Fidèle à la tradition hitchcockienne de MacGuffin, cet argent finit par n'avoir aucun sens après le meurtre de Marion.
Musique de Bernard Herrmann
Bernard Herrmann est l'un des compositeurs de cinéma les plus acclamés de tous les temps. Il a composé la musique de films classiques comme Citoyen Kane et Conducteur de taxi , et a également créé le thème musical de la première saison de La zone de crépuscule .
Herrmann était peut-être mieux connu pour ses partitions d'Hitchcock. Son style musical est défini par ses orchestrations tendues et passionnantes. Il est donc logique qu'il soit le compositeur incontournable du réalisateur de thriller le plus acclamé de l'histoire du cinéma. Herrmann a collaboré avec Hitch pour créer la musique de succès tels que Psycho , vertige , du Nord au nord-ouest , et L'homme qui en savait trop .
Tueur en série
De nombreux films d’Hitchcock tournent autour des crimes d’un tueur en série. Son premier thriller, Le locataire , était un film de tueur en série, et il a ensuite revisité le concept dans Psycho , Frénésie , et Ombre d'un doute , dans lequel une jeune femme accueille son ex-oncle et apprend qu'il est un meurtrier notoire.
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Des personnages d'Hitchcock comme Norman Bates et Oncle Charlie ont contribué à définir la façon dont les meurtriers sont représentés dans les films (à l'époque où les censeurs imposaient des restrictions assez strictes sur de telles représentations). Hitch a essentiellement créé le sous-genre du thriller de tueur en série.
Monologue explicatif
Hitchcock a connu son apogée sous le règne du Hays Code, qui limitait les représentations cinématographiques d'actes horribles comme le meurtre. En conséquence, Hitch ne pouvait pas montrer tout ce qu’il voulait montrer à l’écran et devait souvent inclure des monologues d’information pour tout expliquer verbalement.
L'exemple le plus célèbre de ces monologues explicatifs se trouve à la fin de Psycho , dans lequel un psychologue détaille le trouble mental spécifique de Norman, juxtaposé à un gros plan inquiétant de Norman lui-même.
Une apparition camée d’Hitchcock lui-même
Comme de nombreux auteurs, de Martin Scorsese à Quentin Tarantino, Hitchcock a souvent fait des apparitions dans ses propres films. Le Maître du Suspense peut être vu en train de manquer un bus dans du Nord au nord-ouest , monter à bord d'un train à Des inconnus dans un train , et promenant une paire de terriers Sealyham dans Les oiseaux .
Il fait une apparition agréable et précoce Psycho . Environ six minutes après le début du film, alors que Marion retourne au bureau à la fin de son heure de déjeuner, on peut voir Hitchcock debout dehors, portant un chapeau de cowboy.
Personne n’est protégé par l’armure du complot
Dans les films d’Hitchcock, personne n’est protégé par une armure de complot. Les principaux protagonistes sont généralement en sécurité (même si ce n’est pas toujours le cas), mais tous les autres pourraient être horriblement tués bien avant le générique de fin.
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Le manque d’armure de l’intrigue d’Hitchcock a fini par créer un tout nouveau trope dans Psycho . Psycho a fait quelque chose qu'aucun film n'avait jamais fait auparavant : son personnage principal, joué par l'une des plus grandes stars d'Hollywood, est tué au milieu du film. Après le meurtre de Marion Crane sous la douche, la caméra se démène pour trouver un nouveau sujet avant de s'installer sur la maison Bates. Ce pari a depuis été copié par de nombreux films différents, mais jamais avec le même effet.
Femme blonde
L’un des tropes les plus reconnaissables du cinéma d’Hitchcock est ce qu’on appelle la blonde Hitchcock. De Madeleine Carroll à Doris Day en passant par Grace Kelly, Tippi Hedren et Kim Novak, Hitch avait tendance à préférer le casting de grandes dames blondes (même si elles n'étaient pas exclusivement blondes, comme Ingrid Bergman peut en témoigner).
Psycho met en vedette l’une des blondes les plus emblématiques d’Hitchcock, Janet Leigh, dans le rôle de Marion Crane, détourneuse de fonds devenue victime de meurtre. Leigh a fini par devenir l’une des reines du cri les plus en vue d’Hollywood.
Voyeurisme
Hitchcock a influencé des générations de cinéastes grâce à son travail de caméra révolutionnaire. Hitch a créé son propre langage visuel et utilisé sa caméra d'une manière qu'aucun cinéaste précédent n'avait imaginée. L’une de ses astuces cinématographiques déterminantes consiste à utiliser la caméra pour transformer le public en voyeur. Dans Fenêtre arrière , James Stewart espionne ses voisins.
Psycho utilise une cinématographie voyeuriste de la même manière. Le gros plan emblématique des yeux de Norman Bates regardant Marion Crane se déshabiller à travers un trou dans le mur a depuis été recréé dans tout, de Les Affranchis à Les Simpsons .
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