Depuis vertige pour du Nord au nord-ouest , de nombreux films d'Alfred Hitchcock sont classés parmi les plus grands films jamais réalisés, il est donc difficile de nommer le meilleur travail de Hitch. Mais s'il y a un film qui se qualifie comme son véritable opus magnum – et sans doute l'entrée la plus influente de sa filmographie – c'est son chef-d'œuvre de thriller de 1960 Psycho .
De plusieurs façons, Psycho est le film d'Hitchcock par excellence. De ses rebondissements choquants à son MacGuffin dénué de sens en passant par sa cinématographie voyeuriste, Psycho présente de nombreuses caractéristiques stylistiques familières du cinéma emblématique d'Hitchcock.
MacGuffin sans signification
Les thrillers d'Hitchcock sont réputés pour leur utilisation de MacGuffins. Il existe deux types de MacGuffins: Lucas MacGuffins reflète de manière significative les thèmes de l'histoire, comme l'anneau unique ou les Infinity Stones du MCU, tandis que les MacGuffins hitchcockiens sont des dispositifs d'intrigue sans signification, comme Blonde atomique la liste des espions.
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Les MacGuffins hitchcockiens peuvent être vus dans Les 39 étapes , L'homme qui en savait trop , et Psycho , dans lequel Marion Crane part en cavale avec un tas d'argent qu'elle a détourné de son patron. Fidèle à la tradition hitchcockienne de MacGuffin, cet argent finit par ne plus avoir de sens après le meurtre de Marion.
Musique de Bernard Hermann
Bernard Herrmann est l'un des compositeurs de films les plus acclamés de tous les temps. Il a marqué des films classiques tels que Citoyen Kane et Conducteur de taxi , et a également créé le thème musical de la première saison de La zone de crépuscule .
Herrmann était peut-être mieux connu pour ses partitions d'Hitchcock. Son style musical est défini par ses orchestrations tendues et palpitantes, il est donc logique qu'il ait été le compositeur incontournable du réalisateur de thrillers le plus acclamé de l'histoire du cinéma. Herrmann a collaboré avec Hitch pour créer la musique de succès tels que Psycho , vertige , du Nord au nord-ouest , et L'homme qui en savait trop .
Tueur en série
De nombreux films d'Hitchcock tournent autour des crimes d'un tueur en série. Son premier thriller, Le locataire , était un film de tueur en série, et il a ensuite revisité le concept dans Psycho , Frénésie , et Ombre d'un doute , dans lequel une jeune femme héberge son oncle dont elle est séparée et apprend qu'il est un meurtrier notoire.
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Des personnages d'Hitchcock comme Norman Bates et Oncle Charlie ont aidé à définir la façon dont les meurtriers sont représentés dans les films (à l'époque où les censeurs imposaient des restrictions assez strictes à de telles représentations). Hitch a essentiellement créé le sous-genre du thriller tueur en série.
Monologue explicatif
Hitchcock a connu son apogée sous le règne du code Hays, qui restreignait les représentations cinématographiques d'actes horribles comme le meurtre. En conséquence, Hitch ne pouvait pas montrer tout ce qu'il voulait montrer à l'écran et devait souvent inclure des monologues de vidage d'informations pour tout expliquer verbalement à la place.
L'exemple le plus célèbre de ces monologues explicatifs se trouve à la fin de Psycho , dans lequel un psychologue détaille le trouble mental spécifique de Norman, juxtaposé à un gros plan inquiétant de Norman lui-même.
Une apparition en camée par Hitchcock lui-même
Comme de nombreux auteurs, de Martin Scorsese à Quentin Tarantino, Hitchcock a souvent fait des apparitions dans ses propres films. On peut voir le maître du suspense manquer un bus dans du Nord au nord-ouest , à bord d'un train en Des étrangers dans un train , et promener une paire de terriers Sealyham dans Les oiseaux .
Il fait une apparition agréable et tôt dans Psycho . Environ six minutes après le début du film, alors que Marion retourne au bureau à la fin de son heure de déjeuner, Hitchcock peut être vu debout à l'extérieur portant un chapeau de cow-boy.
Personne n'est protégé par une armure de complot
Dans les films d'Hitchcock, personne n'est protégé par une armure de complot. Les principaux protagonistes sont généralement en sécurité (bien que ce ne soit pas toujours le cas), mais tous les autres pourraient être tués horriblement bien avant le générique de fin.
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Le manque d'armure d'intrigue d'Hitchcock a fini par créer un tout nouveau trope dans Psycho . Psycho a fait quelque chose qu'aucun film n'avait jamais fait auparavant : son personnage principal, joué par l'une des plus grandes stars d'Hollywood, est tué au milieu du film. Après le meurtre de Marion Crane sous la douche, la caméra se démène pour trouver un nouveau sujet avant de s'arrêter sur la maison Bates. Ce stratagème a depuis été copié par un tas de films différents, mais jamais avec le même effet.
Femme blonde
L'un des tropes les plus reconnaissables du cinéma de Hitchcock est la soi-disant Hitchcock Blonde. De Madeleine Carroll à Doris Day en passant par Grace Kelly, Tippi Hedren et Kim Novak, Hitch avait tendance à préférer le casting des principales dames blondes (bien qu'elles ne soient pas exclusivement blondes, comme Ingrid Bergman peut en témoigner).
Psycho met en vedette l'une des blondes les plus emblématiques d'Hitchcock, Janet Leigh, dans le rôle de Marion Crane, victime d'un détournement de fonds devenu assassin. Leigh a fini par devenir l'une des reines du cri les plus en vue d'Hollywood.
Voyeurisme
Hitchcock a influencé des générations de cinéastes avec son travail de caméra révolutionnaire. Hitch a créé son propre langage visuel et a utilisé sa caméra d'une manière qu'aucun cinéaste précédent n'avait imaginée. L'un de ses trucs cinématographiques déterminants consiste à utiliser la caméra pour transformer le public en voyeur. Dans Fenêtre arrière , James Stewart espionne ses voisins.
Psycho utilise une cinématographie voyeuriste similaire. Le gros plan emblématique des yeux de Norman Bates regardant Marion Crane se déshabiller à travers un trou dans le mur a depuis été recréé dans tout, de Affranchis pour Les Simpsons .
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