Il y a deux sortes de personnes dans ce monde. Ceux qui n'aiment pas regarder des films d'horreur et ceux qui adorent regarder des films d'horreur. Habituellement, l'amour pour faire peur à quelqu'un se manifeste de différentes manières, soit à cause de la façon dont la scène a été réalisée, de la musique, du jeu d'acteur ou simplement du moment en général.
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Chaque scène a une certaine peur derrière elle, quelque chose que le public attend avec impatience et quelque chose que le maître du suspense lui-même, Alfred Hitchcock, n'a que trop bien compris avec certains de ses meilleurs et même pires films. Utilisant ses connaissances et son imagination tordue, Hitchcock a créé certaines des scènes les plus effrayantes du cinéma.
Une mort d'ouverture (corde, 1948)
Parfois, être effrayant ne veut pas dire balancer un monstre devant le public ou faire faire un jumpscare à une goule. Souvent, l'horreur peut provenir de quelque chose de simple, d'une brève image qui ébranle le public jusqu'au plus profond de lui-même.
Dans Corde , un film d'Hitchcock moins connu qui suit deux étudiants qui tuent un ami pour tester une thèse (Rappelez-vous les enfants, tuer des amis ne donnera à personne un crédit supplémentaire), la scène d'ouverture de l'ami étranglé est une scène choquante, inattendue et horrible à voir en tant que public et spectateur.
Ils tournent en rond (Étrangers dans un train, 1951)
Selon les normes d'aujourd'hui, les séquences d'action et les moments à succès sont définis par CGI ou des effets spéciaux massifs. Pourtant, parfois, comme avec Des étrangers dans un train, un film débordant d'excellents faits sur les coulisses, le spectacle peut être moins excitant et toujours percutant dans son ensemble.
Après qu'un inconnu ait pris trop au sérieux l'idée de tuer quelqu'un, Guy Haines tente de prouver son innocence en traquant le psychopathe jusqu'à un carnaval, où le carrousel devient incontrôlable. Dans une scène qui laisse le public se ronger les ongles de suspense et de peur, c'en est une pour les livres.
Une chute dans les escaliers (Psycho, 1960)
De temps en temps, il y a un film plus grand que nature, un film avec plus d'une scène effrayante qui a défini un genre, et c'est un film d'horreur plus ancien qui fait toujours peur aujourd'hui. Psycho a beaucoup de scènes effrayantes et celle-ci est loin d'être la dernière mais c'est une affaire assez horrible.
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Après la disparition de Marion Crane, un détective nommé Aberogast part à sa recherche et tombe sur Bates Motel. En regardant dans la maison des Bates, Aberogast est attaqué par Mme Bates, qui poignarde le PI et l'envoie dégringoler les marches jusqu'à sa mort.
Le vertige revient (Vertigo, 1958)
À la fin d'un film, le public cherche généralement à voir le héros surmonter ses défis personnels et adopter un nouveau statu quo, devenant plus fort en tant que personnage. Pourtant, parfois, ce n'est pas toujours la chasse.
À la fin de l'esprit hallucinant Vertige, l'un des films préférés de Martin Scorses de tous les temps, Scottie Ferguson surmonte sa peur des hauteurs et embrasse Judy Barton, son amante. Cependant, lorsqu'une religieuse fait peur à Judy, la peur de Scottie revient apparemment, ajoutant à l'horreur psychologique pour le personnage et le public.
La grève des oiseaux (Les oiseaux, 1963)
Ok, donc n'importe quel film qui a été fait dans les années 1960 n'aura pas les meilleurs effets et certaines frayeurs ne sont plus aussi efficaces qu'avant . Pourtant, cela ne veut pas dire que les effets bon marché, comme on le voit dans Les oiseaux , ne vont pas faire peur en même temps.
Lorsque les oiseaux de tout le pays commencent à devenir fous et à attaquer les gens, les habitants d'une petite ville se retrouvent assiégés par une attaque massive d'oiseaux. Une partie horrible, une autre partie loufoque, la scène est rendue encore meilleure par les effets ringards mais terrifiants qui aident le film.
Un cri dans la nuit (Fenêtre arrière, 1954)
C'est incroyable ce qu'un seul bruit peut faire. D'un grincement à l'intérieur d'une maison hantée à un gémissement de mort-vivant dans un cimetière, les effets sonores peuvent aller très loin, et il n'y a rien de plus simple qu'un cri.
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Aussi morbide que cela puisse paraître, c'est l'incident incitant pour Jeff, un photographe confiné à l'intérieur tout au long du film Fenêtre arrière . Une nuit, Jeff est réveillé en sursaut par le cri à glacer le sang de Mme Thornwald, l'une de ses voisines, alors qu'elle est tuée par son mari, un son qui ébranle les nerfs de Jeff et du public.
Cropdusted (North By Northwest, 1959)
Imaginez ceci : on se tient dans un champ au milieu de nulle part, attendant que quelqu'un s'arrête avec des informations sur un sujet top secret. Sorti de nulle part, un dépoussiéreur surgit du ciel et commence à poursuivre la personne, avec l'intention de la tuer.
C'est le même dilemme auquel Cary Grant est confronté dans du Nord au nord-ouest , essentiellement un film d'identité erronée qui a mal tourné et un grand film d'espionnage de la guerre froide. Il n'y a rien de plus effrayant que d'être poursuivi par un avion armé par un être de chair et de sang dont le seul but est d'écraser quelqu'un.
Rencontrez Mme Bates (Psycho, 1960)
Une partie de ce qui fait Psycho l'un des plus grands thrillers jamais réalisés est le mystère qui se cache derrière. Pendant la moitié du film, le public pense que Norma Bates tue des femmes qui arrivent au motel.
Vers la fin, Lila Crane et Sam Loomis retournent au motel pour trouver Aberagost et Marion, Lila se faufilant dans le sous-sol de Bates. Là, elle trouve Mme Bates : un squelette momifié qui choque Lila et le public. Alors que la faible lumière vole d'avant en arrière dans un suspense brillant, Norman Bates apparaît, habillé en mère et résolvant le mystère.
Où est M. Thorwald ? (Lunette arrière, 1954)
Le maître du suspense va bien au-delà de la façon dont on peut gérer des oiseaux déments ou des scènes effrayantes. Cela s'étend à l'idée de créer une scène qui laisse le public sur le bord de son siège.
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Ayant obtenu la preuve de l'acte macabre de Thorwald, Jeff est ravi... jusqu'à ce qu'il soit laissé seul dans l'appartement avec M. Thorwald traquant les couloirs. En utilisant uniquement des bruits de pas et le visage horrifié de Jimmy Stewarts, Hitchcock crée une scène à la fois pleine de suspense et terrifiante, le public attendant juste que le tueur franchisse la porte.
La scène de la douche (Psycho, 1960)
Y avait-il le moindre doute que l'une des scènes les plus emblématiques et les plus brutales du cinéma figurerait en tête d'une liste d'Hitchcock ? Tout à fait comme comment Mâchoires faisait peur au public de retourner dans l'eau, la scène de la douche faisait peur à quiconque de se baigner.
Après une longue journée et décidant de rentrer chez elle, Marion Crane entre dans la douche, seulement pour être attaquée et tuée par 'Norma' Bates. Aidée par la partition fantastique et stridente, les coupes rapides et le style de mise en scène fantastique d'Hitchcock, la scène de la douche laisse quiconque trembler de peur.
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