La mort est parfois un tournant dans les films ou les émissions en raison de la tragédie. Ces films, cependant, font rire plutôt que pleurer.
De nos jours, avec le risque de millions de décès dans le monde dus à la pandémie de COVID-19, les gens voient la mort un peu différemment. Mais cela ne veut pas dire que vous ne pouvez toujours pas rire face au danger. Et ces comédies amusantes sur la mort vous aideront à y parvenir.
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Depuis la sécurité de votre isolement social, vous pourrez profiter de ces visions décalées de la mort, la destination finale qui nous attend tous. Mais en regardant cette liste, ce qui est le plus surprenant, c'est la fréquence à laquelle ces comédies morbides affirment véritablement la vie. Rien ne ravive votre envie de vivre comme un regard attentif sur la mort.
La mort de Staline (2017)
Habituellement, la mort est une expérience intensément personnelle. Mais que se passe-t-il lorsque le mourant est le chef de l’État, et pas n’importe quel chef d’État, mais l’un des dictateurs les plus impitoyables de l’histoire ?
Eh bien, vous disposez alors de la configuration parfaite pour une comédie folle d’erreurs alors que les gens se démènent pour exploiter le vide du pouvoir pour progresser. De sa scène d'ouverture tumultueuse à sa conclusion sombre et ironique, La mort de Staline est une machine comique bien conçue, pleine d'intrigues et de surprises, même si nous connaissons tous la fin.
Ville fantôme (2008)
Ricky Gervais s'est fait connaître dans le rôle de David Brent, le patron de la version originale britannique de Le bureau . Dans Ville morte , Gervais montre le même charme déconcertant que Brent. Il s'agit désormais de Bertram Pincus, un dentiste misanthrope qui se retrouve poursuivi par des fantômes.
Le principal problème avec les fantômes : ils sont comme les humains, mais morts. Et ils ne le laisseront pas tranquille jusqu'à ce qu'il les aide à gérer les affaires inachevées de leur vie. Ce film nous rappelle que notre mort risque de laisser beaucoup de détails et que nous devrions essayer d'en régler le plus grand nombre possible avant de partir. Et pour une vision différente sur le même principe, essayez le projet dirigé par Robert Downey Jr. Coeur et âmes à partir de 1993.
Coupe-poignets : une histoire d'amour (2006)
Que diriez-vous de cela pour une prémisse de comédie sombre : lorsque les gens se suicident, ils se retrouvent dans des limbes entièrement peuplés d'autres suicides ? Cette vie après la mort est comme la vie normale, mais un peu pire, surtout compte tenu de l'entreprise.
Oh, et personne ne peut sourire. Le film examine ce que les gens pensent de leur décision de se suicider et comment ils s'efforcent de retrouver leur vie une fois qu'ils y ont renoncé. Il s’agit d’une parabole freudienne humoristique sur le pouvoir de l’amour (Eros) pour surmonter la pulsion vers la mort (Thanatos).
Harold et Maude (1971)
Harold et Maude était terriblement sous-estimé lors de sa sortie. Le critique de cinéma normalement perspicace Roger Ebert a critiqué le film, le considérant comme une histoire ratée d'Eros et Thanatos, où « les deux semblent si semblables que la vie ne vaut guère la peine supplémentaire ».
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Cependant, cela fait partie du problème. Mieux que n'importe quel autre film de cette liste, Harold et Maude laissez-vous regarder la peur existentielle en face, rire et repartir avec le sourire. Heureusement, le film est devenu plus apprécié avec le temps. Et c'est extrêmement influent. Celui de Wes Anderson Rushmore (1998), par exemple, ressemble à un simple tour de vis sur Harold et Maude .
Week-end chez Bernie (1989)
Jusqu'à présent, la plupart des films de cette liste étaient assez lourds, mais Week-end chez Bernie est un film aussi léger sur la mort qu'il est possible de l'imaginer. Le principe est que le PDG de l'assurance, Bernie, escroque sa propre entreprise jusqu'à ce que deux employés subalternes découvrent son détournement de fonds.
Il veut qu'ils soient tués, mais ses partenaires de la mafia le tuent à la place. Ensuite, les deux employés découvrent le corps de Bernie et décident de l'utiliser pour faire semblant qu'il est toujours en vie afin de ne pas être blâmés pour le meurtre et de pouvoir toujours faire la fête dans sa maison de plage de Hampton. C'est idiot et stupide mais hilarant. C’est aussi un scénario métaphorique « manger les riches » qui est étonnamment cathartique.
Bruyères (1988)
Un film qui n'a presque pas besoin d'être présenté, Bruyères se sentait comme le nettoyant parfait pour le palais de la liste apparemment infinie de la comédie romantique des années 80 de John Hughes. Ce film donne une tournure sombre au pouvoir de la popularité au lycée, alors que Veronica (Winona Ryder) est attirée hors du cercle des filles populaires nommées Heather par un étranger J.D. (Christian Slater).
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Ryder et Slater ont une alchimie parfaite, montrant le genre d'amour qui commence pur mais peut devenir toxique. Bien que drôle, il contient des messages sérieux sur l'anxiété des adolescents, leur popularité et la façon dont ils capitalisent souvent sur la mort des victimes de suicide avec des croisades dénuées de sens, perpétuant le système de stress qui a engendré le suicide en premier lieu.
Le sens de la vie de Monty Python (1983)
Monty Python transforme depuis longtemps la mort en or de la comédie. Du 'Dead Parrot Sketch' à La vie de Brian 'Always Look on the Bright Side of Life', à la séquence Black Plague dans Monty Python et le Saint Graal , la troupe a toujours trouvé le moyen de nous faire rire de l'abîme infini.
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Mais Le sens de la vie représente leur plus longue série de blagues sur la naissance, la mort et toutes les absurdités qui se déroulent entre les deux. Il y a tellement de chansons classiques et de blagues qu’il semble impossible qu’elles tiennent toutes dans un seul film. Et c'est tellement poignant que vous pourriez très bien pleurer si vous n'étiez pas si occupé à rire.
Jus de scarabée (1988)
Tim Burton le véritable premier film de réalisateur, Jus de Beetle nous rappelle que nous sommes impuissants après la mort. Nous ne pouvons pas contrôler notre héritage ni nous accrocher aux choses matérielles qui nous ont donné de la joie dans la vie. Barbara (Geena Davis) et Adam (Michael Baldwin), couple récemment décédé, découvrent que leur maison rustique du Connecticut a été achetée par des citadins qui veulent la transformer en leur deuxième chez-soi.
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Ils font appel aux services du sordide « BIO-exorciste » Beetlejuice (Michael Keaton), pour découvrir qu'ils préfèrent coexister avec la famille plutôt que de leur faire du mal, en particulier la fille sensible (Winona Ryder). La vie après la mort représentée dans le film est à la fois asymétrique et tolérable, et la fin du film est bien méritée.
La mort lui devient (1992)
La mort lui convient était la parabole parfaite pour l’ère de la chirurgie plastique, et elle reste d’actualité à l’ère du BOTOX. Deux femmes (Meryl Streep et Goldie Hawn), rivales romantiques pour l'affection d'un chirurgien plasticien (Bruce Willis, qui joue astucieusement à contre-courant), comptent sur une potion d'immortalité pour se prémunir contre la mort.
Seul problème : la potion n'agit pas comme prévu et les femmes continuent de vieillir et de se blesser, même si elles ne peuvent pas mourir. Streep et Hawn donnent de la profondeur à des personnages qui auraient facilement pu être joués comme des types superficiels, et les effets révolutionnaires ont (pour la plupart) tenu le coup.
Mort lors d'un enterrement (2007)
Les funérailles sont pour les vivants, une opportunité pour ceux d’entre nous qui restent de faire face à l’héritage émotionnel de l’être cher. Mort lors de funérailles nous montre à quel point cela peut être hilarant lorsque nous découvrons que nos proches n'étaient pas ceux que nous pensions qu'ils étaient.
Réalisé par le muppeteer Frank Oz et avec une délicieuse tournure comique de Peter « Tyrion » Dinklage, ce film est plein de rires cathartiques qui peuvent vous aider à accepter même les êtres chers perdus les plus compliqués. Et même si elle est très décriée, la version américaine de 2010 vaut également le détour, même si elle n'est pas aussi classique.
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