L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot fait tourner un mythe américain bancal et idiosyncratique maintenu par la performance silencieusement émouvante d'Elliott.
L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot fait tourner un mythe américain bancal et idiosyncratique maintenu par la performance silencieusement émouvante d'Elliott.
Quand un film s'appelle L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot , on attend quelque chose de moins que conventionnel. C'est certainement le cas du film lui-même, qui marque le début du long métrage du scénariste-réalisateur Robert D.Krzykowski, et met en vedette une équipe créative qui comprend le célèbre cinéaste indépendant John Sayles ( Huit hommes sortis , Étoile solitaire ) en tant que producteur et artiste VFX emblématique Douglas Trumbull ( Rencontres du troisième type , Blade Runner ). Complétez le tout avec une performance principale de l'incarnation de la virilité grisonnante, Sam Elliott, et vous avez un film qui est à la hauteur de l'étrangeté de son titre, à bien des égards. L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot fait tourner un mythe américain bancal et idiosyncratique maintenu par la performance silencieusement émouvante d'Elliott.
Elliott joue dans L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot comme Calvin Barr, un soldat américain qui a secrètement tué Adolf Hitler quand il s'est battu en tant que jeune homme (Aidan Turner) pendant la Seconde Guerre mondiale. Calvin a vécu une vie tranquille au cours des nombreuses décennies qui ont suivi dans sa ville natale, où il passe parfois du temps avec son jeune frère et coiffeur, Ed (Larry Miller). Cependant, même après toutes ces années, Calvin est toujours troublé par le fait qu'il a tué quelqu'un - même une personne aussi terrible qu'Hitler - et cela n'a pratiquement rien fait pour empêcher leur maladie de continuer à vivre. Il est également hanté par ses souvenirs de Maxine (Caitlin FitzGerald), une gentille institutrice dont il est tombé amoureux avant de partir en guerre.
Aidan Turner dans L'homme qui a tué Hitler puis le Bigfoot
Un soir, Calvin est approché par une paire de représentants des États-Unis et du Canada - surnommés `` Flag Pin '' (Ron Livingston) et `` Maple Leaf '' (Rizwan Manji) - avec une mission des plus inattendue. Il s'avère que Bigfoot est réel et ne réside pas seulement dans la nature sauvage canadienne, mais qu'il est également le porteur d'origine d'une peste mortelle qui pourrait dévaster le monde entier, si elle se propage. Puisque Calvin est l'une des rares personnes immunisées contre la peste, les deux agents veulent qu'il utilise ses compétences de pistage et de chasse (qui ont à peine diminué avec l'âge) pour trouver et tuer le Bigfoot avant qu'il ne soit trop tard. Bien qu'il n'ait aucune envie de retourner à une vie de meurtre, Calvin accepte finalement que c'est à lui de sauver secrètement le monde ... à nouveau.
Comme son titre l'indique, L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot est un mélange particulier de genres. En son cœur, le film raconte l'histoire d'un vieil homme réfléchissant aux sacrifices qu'il a consentis dans sa vie pour servir le plus grand bien et à leur importance réelle à la fin. Il tisse ensuite ce récit avec une action-aventure pulpeuse de la Seconde Guerre mondiale - une qui est tonique dans la veine d'une adaptation de bande dessinée comme Le Rocketeer ou un retour en arrière comme Basterds sans gloire - et un film B de science-fiction qui ressemble à un film sur lequel Trumbull aurait pu travailler dans les années 70 et 80. Bien que cela fasse parfois un méli-mélo, cette étrange combinaison d'ingrédients fonctionne étonnamment bien dans son ensemble. En effet, en mélangeant ces composants disparates, le film est capable d'éviter de devenir excessivement morose et, en même temps, donne à son genre plus de substance qu'ils n'auraient pu en avoir autrement.
Sam Elliott et Ron Livingston dans L'homme qui a tué Hitler puis le Bigfoot
Le film de Krzykowski est tout aussi désordonné, mais innovant, en termes de structure. L'homme qui a tué Hitler puis le Bigfoot passe beaucoup moins de temps à se concentrer sur les scènes où le jeune Calvin chasse Hitler et le vieux Calvin chasse Bigfoot que beaucoup ne s'y attendaient. Au lieu de cela, la majorité du film fait la transition entre la vie actuelle de Calvin et ses souvenirs du passé. Pour la plupart, cependant, le film se déplace en douceur dans le temps et juxtapose avec succès différents événements de la vie de Calvin pour un effet émotionnel. Le montage devient un peu plus instable dans les autres parties du film, en particulier lorsque la bataille de Calvin avec Bigfoot commence et que Krzykowski tente de passer trop rapidement à travers les scènes suivantes. Pourtant, ces séquences présentent également certains des visuels les plus frappants de tout le film, de la nature sauvage sereine où réside Bigfoot à l'énorme mur de feu censé le contenir. Le mérite revient à DP Alex Vendler et à l'équipe VFX de Trumbull pour avoir donné l'impression que ces moments ont été tirés d'un film de genre beaucoup plus cher.
Bien sûr, rien de tout cela ne fonctionnerait vraiment sans Elliott jouant l'homonyme du film. L'acteur vient peut-être de recevoir sa première nomination aux Oscars pour Une star est née , mais a fait toute une carrière en jouant aux cowboys (à la fois littéralement et dans l'esprit), et cela lui sert bien ici. C'est une vitrine assez bizarre pour Elliot, évidemment, mais L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot est passé d'une expérience intéressante, mais peu maniable, de narration de genre à un examen presque profond de l'héroïsme, grâce à la gravité qu'Elliot apporte à son rôle. Turner est également assez bon dans ses apparitions en tant que jeune Calvin et apporte un sentiment de détermination inébranlable aux scènes où il participe à sa mission d'infiltration. Le Hobbit et Poldark L'acteur apporte également la bonne quantité de charme aw-shucks à ses scènes romantiques avec FitzGerald, et il est d'autant plus facile de croire qu'il vieillit dans Elliott avec le temps pour cela.
Caitlin FitzGerald et Aidan Turner dans L'homme qui a tué Hitler puis le Bigfoot
Le reste de la distribution est parfaitement robuste, s'il est sous-utilisé, dans leurs rôles de soutien. FitzGerald, en particulier, a pu jouer des parties beaucoup plus étoffées et développées dans des séries télévisées comme Maîtres du sexe qu'elle ne le fait comme l'intérêt romantique de Calvin pour L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot . Tout de même, elle profite au maximum de ses scènes ici et aide à vendre la parade nuptiale simple, mais touchante et finalement tragique de Calvin et Maxine. Quelque chose de similaire pourrait être dit pour Miller dans son petit rôle de frère de Calvin, qui ne peut s'empêcher d'admirer son frère pour ses actes plus grands que nature. Pendant ce temps, Livingston et Manji s'amusent à jouer des choses un peu plus ironiques dans leurs apparitions en tant que couple d'agents américains et canadiens `` sans nom '', mais ne semblent jamais démodés avec le film qui les entoure.
À la fin, L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot est aussi étrange que cela en a l'air et en a l'air, mais surtout dans un sens positif. Le film s'est peut-être effondré aux coutures sans Elliott (ou quelqu'un de talent similaire) comme ancre, et il y a certainement des moments où il a du mal à maintenir son acte de jonglerie délicat. Heureusement, Elliott empêche le film de sortir complètement des sentiers battus et joue essentiellement dans sa propre aventure de super-héros décalée en guise de récompense. Ce ne sera pas pour tout le monde - au cas où le titre ne serait pas un cadeau mort - mais ceux qui sont intéressés voudront peut-être jeter un coup d'œil à cette saga mythique (la plus inhabituelle) à un moment donné.
BANDE ANNONCE
L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot joue maintenant dans certains cinémas, à la demande numérique et domestique. Il dure 98 minutes et n'est actuellement pas évalué.
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