Ce que nous obtenons, c'est environ 60 minutes d'une très bonne et efficace histoire de fantômes, rendue moins attrayante par les 40 minutes de graisse qui pendent de son milieu.
Maman est le dernier film d'horreur à porter le sceau prestigieux d'être 'présenté par Guillermo del Toro' - suivant la tradition de films tels que L'orphelinat (2007) et N'ayez pas peur du noir (2010). Maman raconte l'histoire de Victoria (Megan Charpentier) et Lilly (Isabelle Nélisse), deux petites filles dont l'histoire familiale tragique les laisse bloquées dans les bois pendant cinq ans.
Lorsque le frère jumeau de leur père, Lucas ( Game of Thrones star Nikolaj Coster-Waldau), retrouve enfin les filles, il semble que la réunion soit un petit miracle; bien que la petite amie punk-rock de Lucas, Annabel (Jessica Chastain), ne soit pas trop ravie du passage soudain d'une artiste affamée à une figure maternelle. Cela n'aide pas les choses quand Annabel commence à soupçonner que les filles ne se sont peut-être pas débrouillées dans les bois. Quelques chose veillé sur eux, et est toujours veiller sur eux dans leur nouvelle maison ; une entité à laquelle les filles se réfèrent uniquement (dans des chuchotements secrets) en tant que « maman ».
Typiquement avec ces 'del Toro présente' des films, le cinéaste acclamé utilise son influence à la fois pour soutenir un conte effrayant / effrayant qui a attiré son attention macabre, tout en aidant à présenter le travail d'un réalisateur de long métrage de première année. Cette fois, c'est Andrés Muschietti, le scénariste/réalisateur qui a réalisé le 2008 Maman court métrage sur lequel cette version long métrage est basée. Muschietti se révèle être un talent visuel et conceptuel, et son film est définitivement boosté par le talent de Chastain (à l'époque pré-Oscar) et des deux jeunes actrices qui en sont les vedettes. Cependant, alors que les concepts, le jeu et la construction du film montrent tous des indices de grande habileté, l'exécution du scénario est l'endroit où Maman ne parvient pas à capitaliser sur son propre potentiel.
En matière d'orientation, Maman est un début assez solide pour Muschietti. La cinématographie est sombre mais vibrante (pleine de tons de terre) et les séquences sont toutes visualisées et construites de manière nette et créative. La majeure partie du film est confinée à deux endroits (la cabane dans les bois où se trouvent les filles et une maison où Lucas, Annabel et les filles vivent) mais la façon dont Muschietti choisit d'utiliser ces décors et l'espace restreint qui s'y trouve est assez intelligent et engageant la plupart du temps. Au lieu de la progression habituelle 'calme le jour, effrayant la nuit', nous obtenons à la place de nombreux moments effrayants intelligents exécutés à tout moment de la journée (même en plein jour), en utilisant des angles et des cadres pour donner même des moments banals (comme faire la lessive) un bord effrayant.
Étant donné le choix d'utiliser un antagoniste omniprésent (les fantômes ont tendance à perdre leur mystique plus ils traînent) et deux personnages enfants qui sont plus énervants que dangereux, Muschietti se contente finalement d'un film qui est toujours effrayant, mais seulement rarement effrayant. Au moment où le film atteint sa conclusion exagérée, il est complètement passé d'une histoire d'horreur à un conte de fées sombre, et tout pouvoir effrayant qu'il avait en réserve se dissipe finalement dans un drame conventionnel. Malgré ce pétillement à la fin, cependant, une grande partie de Maman est (comme indiqué) assez effrayant.
Une grande partie de cette chair de poule peut être attribuée aux jeunes protagonistes, Megan Charpentier et Isabelle Nélisse – qui jouent respectivement Victoria et Lilly. En tant qu'aînée des deux, Charpentier a la tâche la plus difficile d'être la sœur en conflit, déchirée entre les souvenirs de sa vie passée et son temps avec 'Mama'. La partie appelle des scènes d'interrogatoire intenses avec le professeur psychiatrique Dr Dreyfuss (Daniel Kash) et des moments à la fois de menace et de vulnérabilité enfantine. Pour une si jeune actrice, Charpentier tient assez bien sa fin.
Depuis que Lily a passé la plupart de ses années de formation dans les bois, sans aucun souvenir de la vie au préalable, Nélisse se voit confier la tâche beaucoup plus amusante de jouer l'enfant sauvage toujours effrayant, hargneux et indompté - une tâche qu'elle embrasse très certainement de tout cœur. Lilly vous fera rire, vous dégoûtera - et de temps en temps, vous fera flipper aussi.
Nikolaj Coster-Waldau s'amuse un peu pendant ses brefs passages à l'écran, jouant à la fois le père à moitié fou des filles et l'oncle jumeau plus sensé; après le déroulement de certains développements, il obtient même quelques instants dignes d'une place d'invité sur Maison MD C'est-à-dire : c'est surtout le show de Chastain.
Il est peu probable que Muschietti and Co. savaient que leur starlette serait un si grand nom au moment où leur film est finalement sorti, mais à part la puissance supplémentaire de Chastain apporte au film, ses talents d'actrice de qualité portent une grande partie du film. entre les moments de peur girlie / fantomatique. Elle est assez bonne pour que l'arc d'Annabel, de la baby-sitter amère à la lionne féroce protégeant ses petits, soit une ligne solide et relatable qui fonde le mythe surnaturel à moitié cuit.
'Mi-cuit' est un terme qui peut en effet s'appliquer à une grande partie de Maman le récit. Le film est frustrant dans le fait que le scénario - d'Andrés, sa soeur Barbara, et Le scribe de télévision Neil Cross (de la BBC Luther ) - a une histoire centrale forte (les puissants effets de l'instinct maternel) et un grand mythe construit en plus de cela ; des fondations solides que le script sape totalement en ajoutant trop de bits superflus.
Au lieu de se concentrer sur Chastain et les filles, Maman à bien des égards, nous présente trois arcs d'histoire majeurs - Annabel, Lucas et le Dr Dreyfus - seulement, à la fin, l'un de ces arcs a été lié brusquement et de manière insatisfaisante ; un autre est complètement abandonné, et le dernier (comme indiqué) passe de l'horreur au mélodrame complet - mais bon, au moins c'est complet, n'est-ce pas? (FAIT AMUSANT : si vous regardez le Maman bande-annonce après avoir vu le film (regardez-le ci-dessous), vous pouvez en fait découvrir la résolution d'une partie de l'histoire, qui n'a pas fait partie de la coupe théâtrale.)
A 100 minutes d'autonomie, Maman n'est pas tout à fait épique en longueur - mais il montre toujours le genre de fatigue et de confusion qui peut souvent apparaître lorsque l'on essaie d'étirer un court métrage en long métrage (voir aussi : Shane Acker's 9 ). Alors que les histoires courtes permettent une introduction rapide et un gain immédiat de grands concepts de base, les formats de narration plus longs nécessitent un rythme et un équilibre soigneux du temps et de l'attention que Muschietti ne peut tout simplement pas réussir. Ce que nous obtenons, c'est environ 60 minutes d'une très bonne et efficace histoire de fantômes, rendue moins attrayante par les 40 minutes de graisse qui pendent de son milieu. C'est dommage car il y a tellement de choses que le film fait bien, mais en l'état, Maman est juste un assez bon moment, et ne serait pas un mauvais appel en tant que future location.
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Maman joue maintenant dans les salles. Il dure 100 minutes et est classé PG-13 pour la violence et la terreur, quelques images dérangeantes et des éléments thématiques.