Confus au sujet de la fin d'Inception? Voici une explication de ce qui s'est réellement passé dans le film.
Inception Ending Explained: Fin du visionnage Début et besoin d'une explication sur la fin du film? La toupie tournait-elle toujours? Cobb est-il coincé dans un rêve ou a-t-il retrouvé sa famille? Nous avons créé cette page comme un endroit où vous pouvez discuter de la Début fin et autres spoilers. Pour aider à orienter la discussion, nous avons ajouté une longue analyse de Début (en particulier la fin) et a expliqué pourquoi notre analyse du film correspond à l'histoire que Christopher Nolan avait l'intention de raconter. Est-ce que notre Début l'explication correspond à votre théorie? Trouver!
Beaucoup de gens se sont éloignés de Début impressionné. Certains étaient confus, certains avaient même l'impression d'avoir le cerveau réveillé par l'expérience cinématographique la plus excitante et la plus stimulante de l'année. Nous avons un Début examinez où vous pouvez laisser des commentaires sur le film réel et nous nous rendons compte que la plupart des gens qui ont vu Début ont déjà pris une décision sur ce qu'ils percevaient comme étant le film (et Nolan en sera sans aucun doute fier). Cependant, pour ceux d'entre vous qui recherchent toujours un Début explication, nous aimons offrir quelques réflexions.
Nous avons organisé les choses par catégorie pour vous, au cas où vous seriez plus intéressé par une facette du film qu'une autre. Si vous souhaitez en savoir plus sur des points spécifiques, vous pouvez suivre les liens ci-dessous:
Dernière mise à jour: 31 juillet 2020
Les règles de création
Donc, la première chose dont il faut parler, ce sont les règles du monde de rêve que Nolan a créé pour le film. Avec toute l'action qui s'est déroulée à l'écran, il était facile d'oublier certains des détails les plus fins - mais une fois que les lumières se sont allumées et que les gens ont eu le temps de réfléchir, je connais la question de savoir qui rêvait quels rêves s'est certainement posée (entre autres questions ainsi que).
Rappelez-vous le principe de base: Cobb (l'extracteur) et son équipe sont des escrocs, et comme tous les escrocs, leur travail consiste à construire une fausse réalité et à la manipuler afin de confondre et / ou tromper une marque (dans ce cas, l'industriel Robert Fischer , joué par Cillian Murphy). Nolan pousse le concept classique d'un escroc un peu plus loin en faisant de Cobb et de son équipe des voleurs de rêve, mais en fin de compte, le concept de base est toujours votre film classique d'escroc / braquage.
Niveaux de rêve et temps de rêve
Nolan vous lance beaucoup de mathématiques sophistiquées, mais tout cela n'a vraiment aucune importance. Tout ce que vous devez vraiment savoir, ce sont les concepts de base:
Le rêve dans un processus de rêve vous met dans un état de rêve plus profond. Plus vous allez en profondeur, plus votre esprit est éloigné de la réalité. Nous savons tous à quoi cela ressemble: plus vous dormez profondément, plus il est difficile d'être réveillé et plus un rêve devient vivant et réel. Si vous dormez suffisamment profondément, même les questions physiques habituelles pour vous réveiller ne vous affectent pas, comme la sensation de tomber (`` le coup de pied '') ou même, par exemple, de devoir aller aux toilettes.
Au moment où vous atteignez l'état Limbo, il peut être si difficile de se réveiller, et le rêve peut sembler si vivement réel, que l'esprit cesse d'essayer de se réveiller du tout - l'esprit accepte le rêve comme sa réalité, comme glisser dans le coma.
Lorsque vous vous réveillez dans Limbo, vous ne vous souvenez pas qu'il existe un `` monde réel '' - comme dans tout rêve, vous vous réveillez au milieu d'une scène et l'acceptez simplement pour ce qu'elle est. Se sortir de ce cycle est extrêmement difficile, c'est pourquoi Cobb et sa femme Mal ont été piégés dans les limbes pendant ce qui semblait être des décennies.
Le temps est l'autre facteur. Plus vous entrez dans un état de rêve, plus vite votre esprit est capable d'imaginer et de percevoir les choses dans cet état de rêve. On nous dit que l'augmentation est exponentielle, alors aller plus loin dans les rêves transforme les minutes en heures, en jours, en années. C'est pourquoi Cobb et son équipe sont capables d'accomplir le travail de Fischer pendant que la camionnette tombe toujours dans les airs, avant que les soldats ne pénètrent dans la forteresse de neige, avant qu'Arthur ne monte l'ascenseur, et le tout en l'espace d'un vol au départ de Sydney. Australie à Los Angeles.
Dans Limbo, l'esprit travaille si vite que les minutes réelles peuvent être interprétées comme des années passées. Lorsque Saito `` meurt '' de la blessure par balle qu'il a reçue au niveau 1 du rêve, son esprit tombe dans les limbes et Saito y reste pendant les minutes qu'il faut à Cobb et Ariadne (Ellen Page) pour le suivre dans les limbes - ces minutes en un l'état de rêve ressemble à des décennies pour Saito dans son état Limbo. Au moment où Cobb s'occupe d'expulser «l'ombre» de Mal de son subconscient, Saito a commencé à se percevoir comme un vieil homme.
L'ombre de Mal poignarde Cobb pendant l'apogée du film, ce qui le renvoie dans les limbes et sur les rives de la maison des limbes de Saito. Lorsque Cobb doit à nouveau se «réveiller» dans les limbes, son esprit est confus, tout comme le cerveau du vieil homme Saito. Grâce à la mémoire de Saito du totem de Cobb et à un dialogue partagé qui comprenait des phrases clés - `` Saut de foi '', `` Vieil homme plein de regret, attendant de mourir seul '', etc. - Cobb et Saito sont capables de se souvenir des conversations significatives qu'ils ont eues. et qu'il y a une réalité dans laquelle ils existaient avant Limbo, où tous deux avaient des désirs profonds qui attendaient toujours d'être satisfaits (Cobb et ses enfants, Saito et son entreprise). Une fois qu'ils se souviennent que les limbes sont des limbes, ils sont capables de se réveiller (probablement avec un coup de feu dans la tête).
Explication des personnages d'Inception
L'extracteur - L'extracteur est un maître escroc, une personne qui sait comment manipuler une marque de rêve pour révéler ses secrets mentaux les plus profonds. Au fond, un extracteur est un escroc classique - il crée un faux ensemble de circonstances qui manipulent la marque pour révéler ses secrets. Cobb (Leo DiCaprio) utilise le même type de répertoire escroc que George Clooney dans Océans 11 - seul Cobb sait littéralement faire son travail à un niveau subconscient. Mis à part la prémisse de fantaisie, l'extracteur (comme je l'ai dit) est fondamentalement votre escroc classique.
L'architecte - L'architecte est le concepteur des constructions de rêve dans lesquelles un extracteur apporte une «marque». Considérez un architecte comme un concepteur de jeux vidéo, sauf que dans ce cas, ils créent les «niveaux» dans un rêve, avec tous les détails esthétiques et tactiles. La marque (également connue sous le nom de `` sujet '') est introduite dans cette construction de rêve et la remplit de détails de leur propre subconscient et de leurs souvenirs, qui convainquent la marque que le rêve construit par l'architecte est réel - ou du moins, est le le propre rêve de Mark.
L'architecte peut manipuler l'architecture et la physique du monde réel afin de créer des paradoxes comme un escalier sans fin, qui fait fonctionner le monde des rêves comme une sorte de labyrinthe. Le rêve est construit comme un labyrinthe afin que A) La marque n'atteigne pas le bord du labyrinthe, réalisant qu'ils sont dans un lieu imaginaire. B) Ainsi, la marque parcourt le labyrinthe, conduisant l'extracteur vers `` le fromage '' - c'est-à-dire les secrets mentaux que la marque protège.
Le rêveur - L'architecte et le rêveur ne sont pas toujours la même personne. L'architecte conçoit le monde / labyrinthe de rêve et peut ensuite enseigner ce labyrinthe à un rêveur séparé. Le rêveur est la personne dont l'esprit abrite réellement le rêve et c'est dans l'esprit du rêveur que le sujet / la marque est finalement amené dans le but d'être arnaqué par l'extracteur. Le rêveur permet à la marque de remplir son esprit avec le subconscient de la marque, et à moins que le rêveur ne maintienne la stabilité du rêve, le subconscient de la marque se rendra compte qu'elle a été envahie par des esprits étrangers et essaiera de localiser et d'éliminer le rêveur pour le libérer. lui-même.
Lorsque vous commencez à entrer dans tout le rêve dans un aspect de rêve du film, identifier le rêveur peut être difficile - cela est particulièrement vrai lorsque Cobb et son équipe commencent à exécuter leur con sur Fischer en utilisant trois niveaux de rêve distincts. Une fois que la séquence de rêve à trois niveaux commence, un bon moyen de suivre les rêveurs est de remarquer quel membre de l'équipe reste éveillé et ne suit pas l'équipe jusqu'au niveau de rêve suivant - un rêveur ne peut pas entrer dans un rêve inférieur. état, sinon leur niveau du rêve prendrait fin.
Voici un aperçu de qui rêve réellement à chaque niveau du Fischer con:
- La ville pluvieuse - Yusuf le chimiste (Dileep Rao) rêve de ce niveau. Yusuf boit beaucoup de champagne dans le «monde réel» dans l'avion, alors quand il s'endort, il doit faire pipi (d'où la pluie). Puisque Yusuf est le rêveur du niveau 1, il doit rester dans ce niveau du rêve, d'où la raison pour laquelle il doit conduire la camionnette.
- L'hôtel - Arthur (Joseph Gordon Levitt) rêve de l'hôtel, c'est pourquoi il doit rester éveillé lorsque le reste de l'équipe descend au niveau de la neige. Lorsque le van Yusuf conduit sort du pont et vole dans les airs, le `` corps '' d'Aurthur est suspendu dans l'air, c'est pourquoi la gravité au niveau de l'hôtel du rêve se détraque - alors que le corps du rêveur est déplacé et déplacé, il affecte la physique du rêve dont il rêve, car l'esprit (et l'oreille interne) enregistre le changement de gravité.
- La forteresse de neige - Eames le 'Forger' (Tom Hardy) rêve à ce niveau du rêve. Une question a été soulevée sur la raison pour laquelle la gravité dans le monde de la neige ne se détraque pas lorsque le corps d'Eames commence à flotter dans l'hôtel zer0-gravity. Eh bien, vous pourriez dire que le corps d'Eames n'est pas secoué ou déplacé de quelque manière que ce soit que son esprit (ou son oreille interne) enregistrerait activement ou que le fait d'être si profondément dans un état de rêve a amorti Eames de l'effet de la gravité. Ou, vous pourriez dire que c'est un trou d'intrigue flagrant. Honnêtement, c'est discutable.
- Limbo - Limbo est en fait un espace de rêve non construit - un lieu d'impulsion subconsciente brute (et aléatoire). Ariadne laisse tomber une ligne très tôt sur le fait que l'équipe d'extracteurs peut apporter des éléments de son propre subconscient dans les niveaux de rêve s'ils ne font pas attention, et comme Cobb a passé du temps dans les limbes et a un subconscient déchaîné, l'espace Limbo dans lequel ils pénètrent comprend sa mémoire de la ville que lui et Mal ont construite pour eux-mêmes.
Si vous êtes plutôt une personne visuelle, Mélange de cinéma a rassemblé un graphique pratique détaillant les différents niveaux présentés dans Début :
La marque - La marque (Cillain Murphy) est la personne que l'extracteur et son équipe tentent de tromper. La marque est apportée dans l'esprit du rêveur, et comme la marque ignore qu'il / elle rêve, ils perçoivent le monde du rêveur comme réel tout en le faisant se sentir réel pour eux-mêmes en le remplissant de détails et de secrets de leur propre subconscient. . L'extracteur utilise ces détails et diverses invites mentales pour diriger la marque à travers le labyrinthe du monde des rêves, vers les secrets mentaux que l'extracteur veut voler.
Comme indiqué, la marque pense qu'il est toujours éveillé, perçoit le monde du rêve comme réel et renforce cette notion en `` projetant '' sa vision consciente du monde sur le rêve - c'est pourquoi les personnes de projection peuplent les villes de rêve, etc. les manipulations de l'extracteur, la marque va de pair avec la fausse réalité du rêve, atteignant finalement le point où ils réalisent que c'est un rêve, ou ouvrent leur esprit et révèlent leurs secrets.
Projections - Les rêves nous semblent réels lorsque nous rêvons et une partie de la raison en est la capacité de notre esprit à construire un faux cadre du monde réel pour nous permettre d'interagir dans les rêves. Souvent, ce rêve est quelque chose comme une ville ou une zone peuplée dans laquelle d'autres personnes se promènent. Dans Début , ces personnes dont la marque inconsciente habite le monde des rêves sont appelées «projections».
Comme expliqué dans le film, les projections ne font pas partie de l'esprit de la marque - ce sont des manifestations de la vision de la réalité de la marque. Si une marque a été formée pour se défendre contre les extracteurs, elle a une partie de son subconscient qui est toujours en garde contre la criminalité mentale sous la forme d'une sécurité militarisée qui attaque les envahisseurs de l'esprit. Dans le cas de Cobb, Mal («l'ombre») est une projection basée sur son besoin de se souvenir de sa femme décédée. Mal voulait que Cobb revienne dans les limbes - son propre subconscient essayant de le ramener à un endroit où il pourrait «être avec elle».
Le faussaire - Comme dans le `` faux '', Eames (Tom Hardy) est un maître de l'imitation de l'écriture, des maniérismes des gens - et dans le monde des rêves, même de leur apparence même. C'est la clé du plan de Cobb: au niveau de rêve 1 (la ville pluvieuse), Eames incarne Peter Browning (Tom Berenger), le conseiller le plus proche de Robert Fischer.
En utilisant l'image de Browning, Eames suggère subtilement à Fischer des choses qui trompent Fischer en créant sa propre version subconsciente de Browning (vue dans le niveau de rêve 2, l'hôtel). La version de Browning Fischer évoque dans son subconscient le motive à se plonger plus profondément dans le labyrinthe de Cobb (niveau de rêve 3, la forteresse de neige) afin de trouver `` le fromage '' - c'est-à-dire le début de l'idée que Saito voulait que Cobb plante. Fondamentalement, le Forger trompe Fischer en utilisant ses propres projections subconscientes contre lui-même.
Mal (et son ombre) - Mal est le personnage qui agit comme un vaisseau pour toutes les notions et questions plus complexes sur la réalité que le film soulève. Mal non seulement pensé mais se sentait que le monde qu'elle et Cobb avaient construit dans les limbes était réel - cela la nourrissait émotionnellement et la rendait heureuse. Quand Cobb a semé l'idée que «votre monde n'est pas réel» dans son esprit, il voulait seulement que cela la réveille des limbes. Au lieu de cela, ce qu'il a réellement fait en permettant à cette idée de prendre racine dans son esprit était de détruire ce sentiment d'accomplissement et de connexion qu'elle avait autrefois - et une fois détruit, cela ne pouvait pas être réparé.
Même avec son mari et ses enfants tous réunis, Mal ne pouvait pas y accéder émotif réalité qui vient avec le lien de l'amour et la connexion à nos êtres chers. À cause de sa création, Mal ne pouvait pas valoriser l'amour ou la connexion de la même manière parce qu'une fausse réalité n'offrait que de fausses connexions et de fausses émotions - seuls elle et Cobb et leur amour étaient plus réels pour elle. Elle avait besoin de continuer à essayer d'atteindre un état plus élevé où le doute persistant serait guéri et elle pourrait être à nouveau heureuse. Et donc, pensant que Cobb était perdu dans une fausse réalité, elle a organisé l'implication du suicide et du meurtre dans l'hôtel afin de forcer Cobb à la suivre. L'idée que Cobb a implantée en elle l'a menée à sa mort (apparemment), et la culpabilité de cet acte a conduit Cobb à créer une ombre d'elle dans son subconscient.
À l'apogée du film, Mal jette des questions profondes à Cobb (et au public) en demandant si le fait d'avoir des entreprises sans visage pourchasser quelqu'un n'est pas encore un autre état de rêve. Elle remet en question la nature même de la réalité pour nous tous et certainement si la fausse réalité du film n'est pas son propre état de rêve - un endroit où des choses fantastiques se produisent - un endroit imaginé que les cinéphiles partagent et percevons différemment et remplir de nos propres vues et interprétations subconscientes. Des trucs de méta-réflexion assez profonds.
La fin de la création expliquée
Il y a une tonne de théories jetées sur Internet sur la fin de Début , les deux plus grands débats étant de savoir si Cobb était encore dans un rêve ou s'il retournait en fait à ses enfants dans le «monde réel».
La fin de Début est destiné à vous laisser réfléchir et remettre en question la nature de la réalité. La question importante n'est pas ' Cobb rêve-t-il toujours? '- Ce qui est important, c'est le fait que le personnage de Cobb passe du statut de gars obsédé à `` savoir ce qui est réel' 'à celui qui cesse de se remettre en question et accepte ce qui le rend vraiment heureux comme ce qui est réel.
Mais les gens veulent des réponses plus concrètes que cela, alors allez-y:
À partir du moment où Cobb et Saito (semblent) se réveiller des limbes, Nolan déplace très délibérément le film dans un état ambigu qui le laisse quelque peu ouvert à la perception et à l'interprétation du spectateur de cette perception - deux grands thèmes du film, assez par hasard. .
A partir du moment où Cobb et Saito se réveillent, il n'y a plus de dialogue entre les personnages et quelques plans ou images qui expliqueraient ou prouveraient concrètement une interprétation. Cobb rêve-t-il toujours et son équipe et sa famille (et peut-être Saito) sont-elles toutes des projections? Ou est-ce le travail accompli, tout le monde est de retour dans la réalité et tout est heureux pour toujours? Il y a quelques éléments de `` preuve '' que nous pouvons certainement aborder:
- Saito était-il vraiment assez puissant pour passer un appel téléphonique et mettre fin aux problèmes de Cobb ou était-ce juste Cobb dans les limbes projetant son désir subconscient de rentrer chez lui? Vous pouvez discuter de la logistique tout ce que vous voulez, mais s'il est dit que Saito est un homme puissant et riche (il a acheté une compagnie aérienne entière sur un coup de tête), alors il y a suffisamment de raisons de déduire qu'il pourrait faire plier le système juridique de Cobb. Les gens riches et puissants contournent les lois tout le temps.
- Y a-t-il quelque chose avec cet agent d'immigration ou s'agit-il simplement d'un agent d'immigration? Après deux visites, la conclusion devrait être que le gars de l'immigration n'est qu'un gars. S'il regarde Cobb, c'est parce que son travail consiste à regarder les gens et à les scruter. Aurait toi Vous voulez que l'immigration laisse passer les gens sans examen en face à face?
- Le père de Mal (Michael Caine) s'est-il arrangé pour le rencontrer à l'aéroport ou est-il là parce qu'il est la projection de Cobb? À ce stade, nous lisons beaucoup trop dans les choses. Il y a un téléphone dans l'avion, donc Cobb aurait pu facilement organiser le ramassage. C'était aussi un plan complexe qu'ils étaient en train d'éclore, donc organiser la prise en charge à l'aéroport serait probablement sur la liste des choses à faire.
- Dans les premières scènes de rêve, Cobb porte une alliance qui n'apparaît pas dans les scènes du `` monde réel '' ou les scènes de fin à l'aéroport - cela signifie-t-il que la fin est la `` réalité ''? Des détails comme celui-ci sont certainement des preuves solides qu'il existe un monde réel et que Cobb y vit parfois - comme lorsqu'il ne porte pas d'alliance.
- Le fait que Cobb utilise le totem de Mal signifie-t-il qu'il ne fonctionne pas comme un totem et qu'il ne sait donc jamais s'il est en réalité ou non? Encore une fois, nous lisons un peu trop profondément les choses. Les seules personnes qui connaissent le poids et la sensation de ce totem sont Mal et Cobb, et comme Mal est mort, Cobb est le seul à connaître les détails tactiles du totem. Alors oui, il pourrait certainement l'utiliser comme une mesure de la réalité, le totem n'a pas été «ruiné» par son utilisation.
- À la fin, les enfants de Cobb semblent avoir le même âge et portent apparemment les mêmes vêtements qu'ils portaient à sa mémoire - est-ce une `` preuve '' qu'il rêve toujours? Comme soigneusement documenté par notre propre Vic Holtreman, à la fin du film, les enfants de Cobb portent des tenues similaires à celles dont il se souvient, mais leurs chaussures sont différentes. Quant à leur âge: si vous cochez IMDB , il y a en fait deux ensembles d'acteurs crédités pour jouer les enfants de Cobb. La fille, Phillipa, aurait à la fois 3 et 5 ans, tandis que le fils, James, aurait à la fois 20 mois et 3 ans. Cela suggère que même si cela peut être subtil, il y a une différence entre les enfants dans les souvenirs de Cobb et les enfants auxquels Cobb rentre à la maison. Cela suggérerait que le retour à la maison est en fait une «réalité». Mais n'hésitez pas à en débattre.
- La toupie continuera-t-elle de tourner ou était-elle sur le point de tomber juste avant que Nolan ne passe au noir? Désolé, nous ne le saurons jamais avec certitude, bien que cela commence à vaciller et que cela ne soit jamais montré dans le monde des rêves. Chacun de nous retiendra une supposition - une sorte de point de ce tir final.
Au début du film, après le premier travail que l'équipe de Cobb essaie de tirer sur Saito, nous voyons Cobb assis seul dans sa chambre d'hôtel, faisant tourner le toit et le regardant attentivement, arme à la main. C'est un gars qui est prêt à se faire sauter la cervelle si la toupie continue de tourner, afin de «se réveiller». C'est à quel point il est devenu obsédé et paranoïaque.
Tout au long du film, Cobb continue à être obsédé par le fait de tourner le haut et de vérifier la réalité - cependant, à la fin du film, il fait tourner le haut et s'éloigne de lui avant qu'il puisse vérifier s'il s'arrête de tourner ou non. Ses enfants viennent en courant et Cobb ne se soucie plus du sommet ou de la `` vraie réalité '' ou de l'extraction / création. Il veut juste être avec ses enfants, quel que soit l'endroit où il peut être avec eux. Cette connexion émotionnelle et ce désir sont assez «réalité» pour lui.
En fin de compte, Cobb s'éloignant du sommet est une déclaration en soi qui complète également l'arc de son personnage. D'une certaine manière, le film est son propre labyrinthe conçu pour planter une petite idée simple dans l'esprit du spectateur: la «réalité» est un concept relatif.
METTRE À JOUR: Christopher Nolan lui-même a approuvé notre interprétation de Début 'Envoi en cours .
MISE À JOUR 2: Le casting a également confirmé notre explication de Début 'Envoi en cours .
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