La fonction de créature 2006 de Bong Joon-Ho, The Host, est un film monstre pas comme les autres. Voici pourquoi les films de monstres sont bien meilleurs que l'horreur étrangère.
Voici comment le scénariste-réalisateur Bong Joon-Ho L'hôte prouve que les films de monstres sont meilleurs que l'horreur étrangère. Sorti en 2006, L'hôte était le troisième long métrage de Joon-Ho, qui est sans doute devenu l’un des films de monstres les plus définitifs du siècle.
D'un point de vue critique, Joon-Ho's L'hôte contient plusieurs parallèles thématiques avec son drame social oscarisé, Parasite , principalement sous la forme de sauts de genre stylistiques qui ne semblent en aucun cas forcés ou banals. L'hôte , comme presque tous les films de Joon-Ho, est également une critique sociale et est une entrée cinématographique digne aux côtés de 2003 Souvenirs de meurtre et 2009 Mère .
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L'hôte raconte l'histoire d'une famille, les Parks, qui a du mal à joindre les deux bouts en vendant des collations bon marché dans une roulotte à Séoul, près des rives de la rivière Han. Les choses tournent mal lorsqu'une créature massive émerge de la rivière et attaque tout le monde à proximité, qui se révèle plus tard être un hôte d'un virus inconnu et mortel. Prémisse prometteuse mise à part, L'hôte est polyvalent dans son approche et son traitement du genre d'horreur monstre, ce qui témoigne du fait que les films d'horreur étrangers fonctionnent beaucoup mieux que les films d'horreur américains.
Pourquoi l'hôte est un si bon film Monster
Une raison fondamentale derrière L'hôte L'accueil critique de la société est la manière transparente dont il combine les sensations fortes alimentées par l'action qui accompagnent la plupart des films de monstres, avec des intrigues complexes et des portraits de personnages solides qui sont intellectuellement satisfaisants. Il y a de véritables frayeurs qui se cachent parmi les vrilles du monstre titulaire, mais il en va de même pour le soulagement comique, qui est infusé par Joon-Ho d'une manière qui semble sincère et naturaliste. Cet élément d'hybridité des genres élève L'hôte d'un simple film de monstres à un autre qui est une horreur étrangère fascinante sur les démons qui résident à l'intérieur et à l'extérieur. En outre, L'hôte est également une satire cinglante, en partie inspirée par un incident réel au cours duquel un pompier coréen a reçu l'ordre de l'armée américaine de déverser des quantités impies de formaldéhyde dans les égouts de Séoul. En plus d'offrir des commentaires politiques nuancés, L'hôte fait la satire des pièges du gouvernement sud-coréen, ainsi que des jeunes manifestants inconscients sans véritable cause, comme le caractère anachronique de Park Nam-il.
Cependant, comme tous les films de Bong Joon-Ho, L'hôte est bien plus que ses personnages individuels et subvertit les conventions des films de monstres en révélant la bête à quelques minutes du récit. Ressemblant à une version géante et mutée d'une anguille, le monstre attrape Hyun-seo (Go Ah-sung), qui est la fille de Park Gang-du (Song Kang-ho). Ensuite, le récit se concentre sur les efforts de la famille Park pour sauver Hyun-seo, ce qui conduit à des moments tragiques et à des séquences de poursuite burlesques qui rappellent celui de Joon-Ho. D'accord . En dehors de cela, les films d'horreur coréens comme L'hôte rendent difficile l'émergence du trope du héros générique tuant des monstres, ce qui est rafraîchissant à plus d'un titre, car la plupart des héros dans des situations de crise réelles ne sont pas le résultat de prophéties ou d'héroïsme exalté, mais des parties égales de cœur, de courage, faillibilité et peur.
Pourquoi les films de monstres américains sont différents
Les films de monstres américains ont eu leur juste part d'entrées électrisantes, y compris le chaos kaléidoscopique de Annihilation , l'innommable terreur de La brume , et la délicieuse méta-horreur de Cabane dans les bois . Alors que de tels films brillent de mille feux en raison de leurs styles narratifs non conventionnels et de leurs images induisant le froid, il n'y a pas de pénurie de films de monstres américains ordinaires qui suivent des tropes de films de monstres éculés, saturés par des séquences d'action sans inspiration qui ne font pas grand-chose pour enrichir le récit de base. En dehors de cela, la plupart des films de monstres américains ne sont pas centrés sur une caractérisation convaincante, ce qui conduit à une intrigue apathique entourant des personnages qui ne sont pas relatables ou qui ne valent pas la peine d'être expliqués, une faute récurrente qui embourbe la plupart des entrées d'horreur de monstres dans la médiocrité. Cela peut être attribué au fait que de nombreux cinéastes perçoivent le genre comme un moyen de satisfaire les attentes d'une destruction généralisée, sans soutenir ces séquences avec une intégrité émotionnelle ou artistique.
Cela ne veut pas dire que l'horreur irrésistible ne peut pas découler de telles formules, cependant, la surutilisation sans imagination du trope du film catastrophe a rendu la plupart des entrées de monstres américains stériles et terne. Cela peut être illustré par l'échec total de la récente adaptation du jeu vidéo de Paul W. S. Anderson, Chasseur de monstre , qui, malgré des séquences d'action bien exécutées et des monstres apparemment dangereux, s'appuie sur des tropes cinématographiques dérivés en n'investissant pratiquement rien dans un dialogue significatif ou dans le développement de personnages. Cela apparaît comme le problème central de la plupart des films de monstres américains, qui ne parviennent ni à terrifier ni à émouvoir le public en raison de leur seule intention de créer des franchises lucratives sans centre artistique. En revanche, la plupart des horreurs étrangères sont formulées comme des entrées artistiques autonomes, dans lesquelles la caractérisation a autant d'importance que le ou les monstres en question. De plus, la formule américaine souvent utilisée de plus le monstre est gros, mieux c'est ne fonctionne pas dans tous les contextes, car il prête à des structures de films répétitives sans esprit ni étonnement.
Comment les films de monstres américains peuvent apprendre de l'horreur étrangère
Afin de comprendre comment les films de monstres américains peuvent apprendre de l'horreur étrangère, il faut revenir à l'éclat absolu de L'hôte . En dehors de l'hybridité des genres, L'hôte est capable de fusionner des variantes et des tons narratifs, qui aboutissent à un film de créature bizarre, mais émotionnel, qui mélange la comédie, la satire, le mélodrame et l'action d'une manière très imaginative. L'horreur est plus percutante lorsqu'elle n'est pas évoquée par des sauts instinctifs ou du sang sur le dessus, mais au lieu de cela, elle fonctionne mieux lorsqu'elle est précédée par des moments banals de nature comique ou émotionnelle. Le monstre de Joon-Ho est à la fois stupide et effrayant, souvent à la limite de la caricature, mais la véritable horreur de L'hôte réside dans les motivations tordues de la race humaine, et les longueurs auxquelles on peut aller pour rassasier ses démons intérieurs. Par conséquent, lorsqu'ils sont vus du point de vue de l'introduction de thèmes imaginatifs dans l'horreur des monstres américains, des films comme L'hôte peut servir d'inspiration aux cinéastes pour créer leur propre chambre des horreurs irrésistible.
En dehors de cela, le trope du monstre devrait être revisité à travers un nouvel objectif par les films américains, comme le fait brillamment l'horreur iranienne. Une fille rentre seule à la maison la nuit , dans lequel, le monstre est une fille vampire de skate (Sheila Vand), qui s'attaque aux hommes qui ne respectent pas les femmes. De telles perspectives animent non seulement les récits de films de monstres, mais créent également une atmosphère d'horreur brute et émouvante pour le public moderne. De plus, le trope final des filles a fait l'objet d'une surutilisation insipide, à l'exception de quelques entrées américaines qui visent à renverser ce trope en tuant la dernière fille, ou en n'ayant aucun survivant à la fin.
Il sera intéressant de voir plus d'horreur de monstres américains adopter ces dispositifs narratifs, comme l'ont déjà fait de récentes entrées indépendantes telles que Le vaste de la nuit , où la source de la terreur est un bourdonnement bas et troublant, et le monstre alimenté par l'horreur cosmique à gogo présenté dans Le vide , qui fonctionne extrêmement bien malgré l'utilisation de certains tropes de films de monstres. Bien que les séquences d'action hautement stylisées, si elles sont bien faites, ne se démodent pas, il est grand temps que les films de monstres américains embrassent les cavernes de l'inconnu ou les subtilités impliquées dans le meurtre de la bête à l'intérieur.