Comme ci-dessus, donc ci-dessous tire une richesse surprenante de sa prémisse et de son format de séquences trouvées, mais est gêné par son incapacité à développer pleinement les deux.
Comme ci-dessus, donc ci-dessous suit l'intrépide érudite/exploratrice Scarlett (Perdita Weeks), qui tente d'accomplir la mission de son père explorateur décédé en localisant la mythique pierre philosophale. Grâce à une escale périlleuse en Iran, Scarlett détermine que la pierre est en fait cachée quelque part dans les catacombes sous Paris et entreprend de la récupérer avec l'aide de son ancien camarade de classe, George (Ben Feldman).
Après avoir rencontré une équipe de jeunes explorateurs amateurs, Scarlett se dirige elle-même, George, le réalisateur de documentaires Benjy (Edwin Hodge) et l'équipe d'explorateurs dans les profondeurs des catacombes à la recherche d'un long passage caché. Cependant, à leur arrivée, le groupe se retrouve pris dans des événements sombres et surréalistes qui contournent les lois de la réalité et les entraînent toujours plus profondément sous terre - vers une destination dont aucun d'entre eux ne pourra jamais revenir.
Comme une autre entrée dans le sous-genre d'horreur des images trouvées, Comme ci-dessus, donc ci-dessous peut naturellement être accueilli avec scepticisme ; cependant, bien qu'il souffre de quelques-uns des inconvénients inhérents au sous-genre, Comme ci-dessus, donc ci-dessous est généralement un thriller d'horreur tendu qui utilise des idées rafraîchissantes pour créer une expérience amusante et effrayante.
Il n'est pas surprenant que le film impressionne au-dessus des attentes (faibles); il a été réalisé par John Erick Dowdle, qui a réussi à faire du matériel solide (si sous-estimé) à partir d'un film d'horreur à décor unique ( Diable ), et un remake d'horreur américain ( Quarantaine ), respectivement. Là encore, Dowdle prend quelque chose qui pourrait si mal tourner (images trouvées) et l'infuse d'idées intelligentes et de techniques de réalisation de films qui améliorent l'expérience globale.
Il emprunte certainement quelques leçons à Niel Marshall La descente - et ensuite, pousse ces idées un peu plus loin - en utilisant le décor de l'exploration souterraine comme LA principale source de peur et de menace tout au long du film. Des apparitions fantômes et des personnages bizarres dans le noir font leur apparition pour nous donner la chair de poule, mais Comme ci-dessus, donc ci-dessous Les séquences les plus palpitantes et les plus palpitantes consistent à voir des personnages se faufiler dans des crevasses sombres, dépasser des cavernes qui s'effondrent ou plonger dans des fosses sombres ou des piscines troubles alors qu'ils tentent de survivre sous la terre.
La logique et la structure des images trouvées (une seule caméra documentaire et plusieurs caméras de tête - toutes utilisées pour la lumière) aident à créer un effet étrange de menace presque sombre, avec suffisamment de lumière pour suivre ce qui se passe et suffisamment de variation dans le point de -vue que l'oeil ne s'ennuie pas. En raison de la nature de l'histoire (plus sur cela plus tard), les frayeurs viennent dans une belle variété allant du réaliste et pratique (tomber, être écrasé, etc.) aux dangers de nature plus surnaturelle et psychologique. Avec autant de menaces en jeu à la fois internes et externes, il est facile pour Dowdle d'appliquer une bande-son palpitante et quelques effets visuels qui transforment les séquences amateurs en un terrain de jeu effrayant pour l'imagination.
Dowdle a écrit le scénario avec son frère/collaborateur Drew, et bien qu'il soit efficace dans des domaines tels que la caractérisation et la prémisse, il souffre beaucoup dans les domaines du développement des personnages/thématiques et de l'arc narratif - malgré la tentative de semer des graines émotionnelles/thématiques beaucoup plus profondes dans le récit au début. Il y a aussi beaucoup de mythes jetés autour (une combinaison d'histoire, de mythologie et de théorie religieuse), mais très peu d'entre eux sont entièrement expliqués ou résolus - idem pour beaucoup d'arrière-plans de personnages, qui jouent un rôle énorme dans la finale du film.
Ben Feldman et Perdita Weeks dans 'As Above, So Below'
...En parlant de finale, Comme ci-dessus, donc ci-dessous commet le péché capital de tant de films trouvés et nous laisse au sec avec une finition grossièrement décevante et abrupte. Non seulement cela se termine maladroitement, mais cela laisse beaucoup de confusion et de demi-explications sur la table, transformant ce qui avait été un voyage captivant et tendu en un goût final et durable de déception. Narrativement, le film s'appuie sur de bonnes idées, mais ne sait finalement pas quoi faire avec elles.
Le casting est solide pour sa part. L'actrice de télévision britannique Perdita Weeks vend bien le personnage de Scarlett. Dès le début, l'état d'esprit têtu (presque obsessionnel) de Scarlett est établi et fondé sur un noyau émotionnel solide qui aide à créer une belle protagoniste féminine en trois dimensions. Des hommes fous L'acteur Ben Feldman met son énergie nerveuse à profit en tant que George, structurant également sa performance autour d'un noyau émotionnel solide qui aide à soutenir la logique du personnage. Pour compléter les trois principaux, l'acteur français François Civil, dont le personnage d'explorateur parvenu Papilon est un film charismatique amusant pour Scarlett ou George.
Edwin Hodge dans 'Comme ci-dessus, donc ci-dessous'
Purge la star Edwin Hodge a moins de caractère dans Benji, l'obligatoire minorité/caméraman ; idem pour Ali Marhyar et Marion Lambert, qui jouent les assistants de Papilon, Zed et Souxie. Comme Benji, Zed et Souxie servent davantage d'outils pour garder le POV des images trouvées concentré sur les principaux joueurs, au lieu d'être eux-mêmes des joueurs. En vérité, le trio sont des joueurs inutiles jetés dans le mélange dans le seul but de maintenir la logique des images trouvées pendant que la caméra se concentre sur les trois personnages principaux. Avec autant de personnages, il devient difficile de garder une trace de qui se soucier, de combien et (sans spoilers) le film doit finalement mettre les exigences des images trouvées sur la logique de l'histoire en cours, ce qui ne fait que dégonfler davantage le fin.
Comme ci-dessus, donc ci-dessous tire une richesse surprenante de sa prémisse et de son format de séquences trouvées, mais est gêné par son incapacité à développer pleinement les deux. Une prémisse solide se transforme en une fin faible, tandis qu'une configuration intelligente de séquences trouvées se resserre finalement en un nœud coulant qui étrangle la capacité du film à raconter son histoire de manière efficace et complète. Bien que cela ressemble à un sac mélangé sur papier, l'idée principale du film est en fait tout ce que les fans attendent d'un bon film d'horreur : c'est tendu, c'est bizarre, et c'est ponctué de suffisamment de frayeurs et d'effroi pour troubler l'imagination même après le film. se termine de façon terrible.
BANDE-ANNONCE
Comme ci-dessus, donc ci-dessous est maintenant en salles. Il dure 93 minutes et est classé R pour violence / terreur sanglante et langage tout au long.
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